我经常直接关闭文件“不保存” ——站酷专访著名CG艺术家Cedric Seaut
对，就是暴击点数No.1的文件关了但没ctrl+s，why？今天小Z为大家介绍一位脑回路十分清奇的国际著名3D角色艺术家 Cedric Seaut
嘉宾简介
Cedric Seaut，出生于法国，国际知名3D角色艺术家，Keos Masons 联合创办人，GGAC第二届赛事3D组评委。曾供职于Eidos、 Ubisoft（育碧）、 THQ和Ninja Theory工作室等多家业界知名公司，参与项目《火影忍者：忍者的崛起》、《阿凡达游戏》、《孤岛惊魂3》、《荒野星球》、《蝙蝠侠:阿甘起源》、《天剑》等等。
事实上，在Cedric学生时代，当时3D艺术与CG设计行业还未成熟，早期他希望自己能在计算机图形领域做一番事业，于是选择了计算机科学与编程专业，而终究还是难以抑制与生俱来的艺术创作热情，同时也为了能先赚到钱养活自己，他做出了从编程到创作的转变。十五年前，在一场美国的CG艺术赛事上获奖，为Cedric树立起巨大的信心去推开这扇“新世界”的门。
此后十几年在业界著名公司或工作室做角色模型设计与制作，Cedric致力于在各种风格迥异、不同题材的项目中工作，这让他得以遇见各种怀有不同背景与天赋的艺术家，通过多年来无数次交流与学习，他从一名普通3D美术设计，成长为首席美术指导。
五年前，他最终决定与合伙人Marc-Olivier Plouffe创建了自己的角色外包公司，推动更多的创作与制作上的挑战。
今年11月16日，中国上海GGAC第二届全球游戏美术概念大赛颁奖典礼（GGAC 2019 CG艺术家峰会）上，他与中国从业者们分享了非常宝贵的角色设计经验——《概念化设计要素：轮廓与形状》。从概念美术到3D制作的过程，只是工作流程中的一个局部，但Cedric喜欢专注于此，他从这个过程里能获得更多灵感和创作上的自由探索。
Cedric认为在轮廓阶段投入时间非常值得。他喜欢将一个项目中所有角色的轮廓排列到一张图片中展示，可以在角色的轮廓设计阶段就有直观比较，以确保每个角色都是独一无二、彼此不同，在比例上也一目了然。
这是个好开头，在这样的角色排列中，能够清晰为庞大的角色阵列分组，以便开展后续工作。在同一个时间段内，Cedric也不会固定于某一个角色，而是同时在好几个角色间不停切换创作和修改，这样有助于保持它们的差异与多样性。此时也不应过早进入细节创作，否则会造成不必要的时间浪费。
在进入角色细节设计前，他接下来会先为角色设计一个“宇宙”，去做“世界观”的背景设计，创建故事的同时，也会去完成构建其中所需的一切资源和元素，这样就确保了背景与角色之间的一致与融合。
说了这么多，Cedric认为艺术的一切都要靠坚实技法真正去实现，而不能仅是停留在范范空谈上。
当被问到如何才能提高工作效率时，Cedric说，如果是希望得到什么窍门而速速结束工作，为了让自己更轻松，那么这个问题是愚蠢的，因为他在无数个日日夜夜，都沉浸于创作与角色设计的工作中，他所知道的好的工作方法，因热爱和投入大量的时间与精力而得出。
超火爆的游戏《绝地求生》（PUBG）角色设定（部分）。“大吉大利，今晚吃鸡！” ▼
2011年Ubisoft（育碧）研发的部落题材游戏《灰烬》（From Dust）角色设定（部分） ▼
Dark substance ▼
Fish Unit ▼
这次在上海GGAC比赛颁奖典礼之余，站酷网对Cedric进行了深入访谈。
与站酷小Z聊到日常创作时，他真诚地说他通常不找参考，也不会反复改稿后才定稿。最令人震惊的是，日常创作时，他经常做完直接关了文件不保存。
Excuse me ？？？这是认真的？？？
这还不够，Cedric还喜欢尝试各种稀奇古怪、从来没人做过的造型，认认真真地挑战“地球人审美”。
如果你对这位CG三维大触也很好奇，就继续看我们的对话吧～
对话
站酷网：什么契机让你爱上了CG艺术？
Cedric Seaut：画画是我与生俱来的爱好，从小到大就没有停止过。后来学习在电脑上创作，当CG艺术出现时，我发现自己已经画得很好，仿佛找到了天生使命，我就是要做这一行，之后很自然就越做越好。
站酷网：你被粉丝誉为“玩转机甲的男人”，为何如此热衷机甲题材？
Cedric Seaut：对这个称号有点惊讶，原来我还有这个人设呢？15年前我参加了一场在美国的CG艺术比赛，得了第三名。当时真心热爱这个题材，我创作了一幅战争场景。比赛小小的胜利给了我极大鼓励，让我更加有自信了。
机甲的题材从很早时就已开始尝试画了，此前已做过大量练习，但对我来说，最有意义的作品还是这次比赛。
15年前的比赛获奖作品 ▼
机甲题材 P-Ox-D serie 系列作品 ▼
站酷网：CG概念艺术创作往往是虚拟题材场景，你的灵感来源于哪里？创作前会找些参考吗？
Cedric Seaut：我经常被问从哪里寻找灵感，但其实我几乎不找参考。
我喜欢在一张白纸上，没有任何参照的情况下，从无到有，创作完完全全属于自己的东西。
我以前很爱看电影，同时也博览群书与艺术作品，各种影像深深烙印在脑海中。虽然现在不需任何参考，但念头会自然而然涌出来。我想这受益于长期积累。
站酷网：你会反复改稿直到最终定稿吗？
Cedric Seaut：不怎么改，基本一气呵成。我享受于那种灵感昙花一现的艺术创作。
大多时候，我日常创作的文件关闭前并不会点保存键，创作完了直接关掉。很多日常个人作品，没有发表出去就没有了，它们都是我灵感一现后做的，关掉，直接开始做下一个。我的网站上放出来的只是作品中很少一部分。
站酷网：关掉文件不保存对你的意义是什么？
Cedric Seaut：我不认为这是灵感或理念的浪费，在我看来，优秀的艺术家重要品质之一是要懂得“回头”，只有删除足够多的东西，清空自己，才能回到“原点”，这时再开启新的创作。
我也不让自己局限在某些固定的题材，我总是尝试做不同的东西，走一下“无人走过的路”，画没人画过的形状。
站酷网：你眼中优秀概念设计的标准是什么？
Cedric Seaut：与众不同。无论是电影还是游戏，可以说任何领域中这一点都是最重要的。我们已经看了太多相似的东西。
我喜欢原创性的、富有诗意的作品，要有完整而独特的创作理念，有灵魂，给人带来深刻的感受，有故事感。
站酷网：参与游戏美术项目时，会不会以玩家视角来审视自己的作品？动手设计前会寻找相关漫画和电影看吗？
Cedric Seaut：不会。我做设计时从来不曾把自己当玩家。这两个视角完全不同，也不会搞混它们。
概念设计师关注的是生产制造过程，考虑的不仅是其中某一个、几个人物角色，而是整条故事线，其中也包括技术手段能否支持视觉设计的呈现？后面会不会踩进“坑”？还有一些更深层的逻辑。不会简单地把自己当成玩家，去考虑玩家们看到什么。
我也不会去寻找漫画或电影的资源来构建自己的想法，通常概念是甲方客户设定好的，有概念图，我按照客户要求执行，尽力去完美表达客户的想法。
站酷网：你也参与了时下大热的《绝地求生》角色设定部分，您在创作的时候，为了能让角色更有代入感，您是否也参考了一些末日题材电影中的服饰作为素材和参考？
Cedric Seaut：做这个项目的确从各个角度都收集和参考了很多视觉元素，但并不是通过看电影来收集素材的。
站酷网：你在《孤岛惊魂3》中具体负责的是哪部分创作？
Cedric Seaut：《孤岛惊魂3》是Ubisoft（育碧）找我参与进来，主要做人物角色3D雕塑，因为是业界老牌公司，他们对我非常了解。这个游戏对我来说是一个奇特的故事，很吸引我的是它有泰国场景，去搜集泰国素材的时感觉新鲜有趣。我在Ubisoft没多久就成为了leader，并在那里工作了六年。
站酷网：《孤岛惊魂3》单机游戏的角色设定和《绝地求生》这种线上对战的在创作构思中会有什么不同吗？
Cedric Seaut：对于做游戏角色设计来说，没什么区别。
站酷网：3D设计的工作经常要辅助二维概念设计师实现它的三维效果，在这种情况下是还原更重要，还是注入自己一些新的想法和创造力更重要？
Cedric Seaut：有时创作很复杂，甚至是个恼火的过程。
首先要有个人画画，先提出一个概念，接下来要通过leader的审核，之后才能交到建模师手里。从根本上说，3D建模和概念设计师没必然联系，这是一环扣一环的工业化流程；通常情况，3D建模是按概念稿去做。
我的工作不仅仅做3D建模的执行，我也会参与艺术指导与作为leader来审核概念设计稿，帮助客户完善概念设计中不丰满的地方，但一切工作的基础都要建立在与客户沟通的基础之上。
站酷网：做不同项目的过程中，都遇到过哪些困难和瓶颈？
Cedric Seaut：我的天呐，太多了，简直可以列个超长的清单！
我曾在一个项目中，作为人物角色的艺术指导，与另外一位场景设计的艺术指导配合工作。我的视角精细，而由于他负责场景，所以他视角因过于关注全局而模糊，这导致了我们意见不合。经反复沟通，项目却毫无进展，最后大吵了一架。之后我不得不重新召集自己的团队来完成制作，而那位美术指导退出了项目。我一直在反思这样不好，今后该如何去避免。
站酷网：完成一个项目后，你会自己回到游戏世界去体验一下吗？
Cedric Seaut：从来不玩。我热衷的是创作，也没有太多时间玩游戏，每天要么是正在创作人物，要么就是在创作故事。
因热衷创作，事实上Cedric是一位相当高产的艺术家，我们能看到的，是他个人作品中的一小部分 ▼
站酷网：做过的游戏中你最喜欢哪款？
Cedric Seaut：下一个。它还没出来。
我曾投入了很多激情、精力与时间，与我的另一个同事创造了一个“宇宙”。这个游戏所有的一切，大到世界观、场景、每一个角色，小到一只昆虫，都是我们构思和创作的，它是一个魔幻故事，但不幸的是，这个游戏项目被取消了。简直太令人痛苦了……我现在都难过。这也是我后来创建自己的工作室Keos Masons原因之一，再也不想有这样的经历。
站酷网：你怎么看未来3D艺术的行业应用和发展？
Cedric Seaut：3D已经很大程度上改变了媒介，改变了艺术，无论是电影、游戏还是其他媒介渠道，将会越来越多的使用到3D技术。绝不仅仅是游戏领域。现在的孩子们已经接触到很多软件，年轻时就可以轻松实现自己的创作。我相信无需太多时间，3D应用将会爆发增长，人才的需求量也非常大。
站酷网：作为这届GGAC的评委，您对这届GGAC的作品有什么看法？
Cedric Seaut：很多作品真的很好，看到了不少技法成熟、完善的作品。有五六个作品都让我印象深刻。
站酷网：它们在哪些方面打动你？
Cedric Seaut：叙事性好，作品背后的故事设定精彩，有的作品画面富有诗意，它们通常也会有成熟的架构，让我感到惊喜、有趣。
站酷网：对热爱创作的中国朋友们说点什么吧？
Cedric Seaut：作为艺术家，创作是世界上最美的事。
我已经看到了很多优秀的亚洲作品，不仅仅是中国，而是整个亚洲的作品，但目前在国际舞台上，看到得还不多，非常希望未来能看到中国艺术家和优秀的作品走出去。
无论哪个国家、世界的哪个角落，艺术创作都是值得被热爱与鼓励的事，我希望大家投入热情，坚持创作。
本文是GGAC系列专访。
GGAC全球游戏美术概念大赛，点晴科技旗下美术盒子平台举办的全球游戏美术行业大赛，致力于打造一个为年轻人带来机会，给行业创造活力的平台。
专访主持：张曦、辛辰
视觉设计：海边的卡夫卡
