看了他的作品，才知道封面设计还能这么玩

在笔者还在上学期间，不知何时起，在家里的书架上，出现一本叫做《白》的书。但直到 2017 年，我才从书架里找到这本书，拿在手中，有一种柔和的触感，是精心挑选的纸张，上面的“白”字横跨书面与侧面，文字信息零零散散点缀在纸张上，十分引人好奇。“这是一本什么样的书？”

从此一发不可收拾，直接带我走入了设计的大门。

在上一期的文章中，我们谈到了原研哉。在中国，原研哉最广为人知的著作，或许就当属《设计中的设计》与这本《白》了吧。

但很少有人知道，《白》的封面设计来自中国台湾。那就是国际平面设计联盟会员之一的王志弘。

从 2000 年建立他的工作室后，他开始在各个行业提供设计方案，但让大众真正认识他的，却都是他的书籍封面设计。自 2009 年以来，王志弘的作品已数次入选东京 TDC 奖。在 2014 年，他还赢得韩国坡州出版美术赏的年度最佳设计奖项。

经他手设计封面的书籍，往往都能大卖。

王志弘的作品无疑有非常强的个人风格，甚至拿起一本封面由他所设计的书，能够立刻联想到他本人，这无疑归功于他对字体设计的深厚理解力。

王志弘的美学深受瑞士知名设计师 Josef Muller-Brockmann 的影响，作品简洁，却十分有力量感。

日本、西方、东方传统三种美学都对王志弘的设计有着极为深远的影响。

从王志弘工作室的官方 instagrams 上，我们时不时能看到他的最新书籍设计项目，但他本人却从来不把自己定义为书籍设计师。

“大多数人对我的印象是ㄧ位书籍设计师吧，虽然我是非常喜欢书籍，但事实上我并不希望被定位成书籍设计师。”2015 年，在接受 Voicer 的访谈时，王志弘如此说道。

在一方面的光芒很容易掩盖住自己的其他身份，这是很多名家身上都会有的事。但并非一种为人不知的不甘，而是一种不想被定义的骄傲。

你会为好的封面设计而读一本书吗？

在过去，这本是一个荒诞不经的问题，像极了成语“买椟还珠”故事里的郑人。但在我国每年人均阅读不到 5 本书的今天，这个问题却忽然变得值得讨论起来。

愈是在这样的时代里，设计师的价值就愈加珍贵。

想象一个场景，当你散步到一家书店，漫无目的地翻看书架上的书，会有哪些因素决定你拿起一本没有见过的新书？书的题目、名人的推荐自然是一部分，其他的，大抵就是形形色色精美绝伦的封面设计吧？