vol.12

Min Sans ，一种高对比度无衬线字体，用于艺术和时尚出版物（2019）

她发现人们常规的问题有两种：

1. 失去品牌的个性：选择一个现有的字体搭配原始的标志。但当标志独立出现时，品牌的个性就无从体现了。

2.出现错误的笔画和粗细分布：模仿原始标志来绘制翻译版本，将既有文字的特色强加在不熟悉的外语文字，或单纯仅以平面设计的眼光，将文字视为图案而忽略了文字规则。

Typeji 项目的中英文logo，有一样的个性、元素和含义（2017）

于是她开始思考是否会有一些特定的规则，能让不同语言的文字通过视觉形态传达一致的个性。在2016年，恬敏开始了「双语标准字」的研究。

恬敏为「双语标准字」计划创作的logo

02

中西文字型适配

不是只凭视觉感受
是可以找到规律的

「双语标准字」计划是恬敏以「Type」及「字」为研究对象进行的风格对应讨论。

目的是寻找在不同字形风格情况下，两种语言都能扮演传达品牌性格、发挥一样程度重要性的设计方法，获得了64届 TDC 的沟通设计奖的卓越设计。

「双语标准字」研究展示

恬敏从草稿开始，寻找可能的规律

在进行50+个匹配实验后，她最后找到两个方法：

方法１：  
选择字体，做有限的更改  
但了解历史才能选对字体

如果文字的「个性」相近，直接挑选气质类似的字体，维持本身的构造，仅在细节上互相呼应，也是一种方法。

 

 

方法２：
互相协调、注重观察

恬敏把研究记录撰写为论文，分为「观察」、「制作」、「协调」、「替代方案」四个单元，以上仅为「制作」单元的筛选内容。

03

字体的互动性
成为新一轮热潮

例如，若是透过手机，可以把手机可以感应的变量都考虑进来。除了透过屏幕点击触发，说话的音量、手机的倾斜角度等等都可以与可变字型互动。

恬敏为 Medium Marker 的新专题文章设计了有趣的字体插图（2019）

“虽然我认为字体是有流行的周期，但不变的是设计师需要有应对这些‘潮流’的能力。”恬敏说到。

04

字体设计变得主流

但同时担心会两极分化

“字体设计变得更加主流了。”说到行业的情况时，恬敏提到。

她说到近年独立出版（拉丁文字）的数量变得庞大，中⽂字体设计⽬前看到都是以「品牌标志」 设计或是字体「设计提案」为主，投入的⼈也明显比以前多很多。

文字去本位化，为 Type Directors Club 出版的杂志 Typegeist Vol.1 制作的封面（2018）

但可能会出现，优秀的厂商精益求精，同时粗制滥造、⼤量快速⽣产赚快钱的字体可能也会越来越多。⽤ AI 来补⾜⼀些罕⽤字或许能被广泛使⽤。

在技术影响之下，创作的手段已经不再单一。但更重要的是我们如何利用技术创新，少模仿，多创作。

以逆反差为概念

制作的“奇特”字体

Ribaasu 字体，2019

Ribaasu，是一款包含了拉丁、汉字与假名字符的逆反差字体 (Reverse Contrast)。

为了做出三种文字适配的字体，恬敏以强烈的横向连结；恒定的重量分布； 逆反差所造成的奇异性格为规则，进行实验性设计。

这款字体同时获得了2019年纽约字体俱乐部评审特选奖及日本森泽字体竞赛铜赏

恬敏用 Ribaasu 制作的新年海报

💬

Q&A

Q：作为自由职业者，你是如何平衡工作和生活？

恬敏为 femmetype 创作的“女性标志”

Q：可以推荐「在家办公」小建议给大家吗？

Q：最近有关注哪些好字体吗？

恬敏：无法一一列举，但是汉字最近喜欢筑紫、欧文最近最常用 Suisse。

筑紫（左）、 Suisse（右）

Q：有那些您比较欣赏的设计师 / 艺术家 / 创意人？

Q：可以推荐一些平面设计/字体设计的书籍吗？

采访、编辑：关