平面设计师、上海视觉艺术学院讲师 / 吴清予（Q）
这个来自长沙的姑娘，有着多重身份，Krautrock 发烧友，资深“垃圾”收藏者，毕业两年的大学讲师，对所有事物都保持好奇心。
作品创新大胆，突破传统局限，多次获得国际设计大奖 ，认为：“You have to be interested in culture to design for it”。
本期最毕设专访吴清予 Q，聊聊她这几年的成长，谈谈她对设计的看法。
本期文章3500字，精心熬制成文
现居上海，任上海视觉艺术学院，视觉德稻设计学院讲师，王敏博恩工作室设计师。
曾先后就读于弗吉尼亚联邦大学（VCU）平面设计专业和克兰布鲁克艺术学院（Cranbrook）2D 设计专业，分获艺术学士及硕士学位。
Maybe Noise Festival 音乐节海报，2018
Maybe Noise Festival 音乐节海报，2018
为音乐人闫玉龙和张守望
创作的黑胶唱片《平仄》，2018
为 Maybe Noise 独立音乐厂牌设计的
黑胶唱片、CD、磁带、海报等印刷物
为音乐人 GOGOJ 新发专辑《Oviparity》
制作的封面，2019
No Nukes, Plutonium is Forever，2016
本书取材于日本60年代学生运动和80年代反核歌曲及电影的宣传海报，通过当时的市井文化，传达人民的真实情感。获 TDC 64 杰出字体奖。
01.
对设计的启蒙
来源于迪士尼
从小 Q 就是一个收藏控，各种图形材料、杂志和图画书不在话下，尤其喜欢文字设计。对于设计的启蒙，就是六岁那年妈妈带回来的一本迪士尼杂志，那个直到现在都还依然流行的大写字母“D”。
The Item You Selected is Unavailable, 2016
究竟有多热爱，才会为自己的藏品做一本书。Q 用标尺测量自己藏品，将其以数据+图形的形式呈现。
但影响最深的，是在美国弗吉尼亚联邦大学(VCU)及克兰布鲁克艺术学院(Cranbrook)学习的经历。
VCU 相对传统的课程设置，让她有更多机会动手去体验、去失败、去探索和尝试新的事物，有时甚至可以为一本自己手工印刷制作出来的书籍而欢呼雀跃半天。
在美国如此“不受约束”的环境，跨界创作时常会发生。VCU 有个 MoB 实验室，聚集时装设计、室内设计、平面设计等不同专业学生、研究生员以及教师，共同探讨与解決生活中的问题 — 从建造自行车架、公车站到改造平房、街角商店、行为障碍儿童医院，用设计创造新的可能性。
而 Q 就是其中一员，也因为这些经历，让她打开了对平面设计的认知。
MoB 工作室
02.
工作还是考研？
“说实话，当时还未从大学毕业的我就着急准备申请研究生，是因为我的母亲。她坚信我持续的学习会为未来的就业做更好的准备，而当时的我一心想着踏出校园去实习、去工作，接触社会。” Q说到。
正如她最喜爱的老师 Malinoski 先生说的一句话：“读研究生可能会让你成为一个更好的设计师，但我不认为考研能让你获得一个更好的就业机会。如果一个本科生比一个研究生更有潜力的话，我打赌本科生会得到这份工作。”
考研并不是设计师唯一的选择，持续实践、学习研究才是。
后来，Q 选择了 Cranbrook 这所被现代主义者 Massimo Vignellni 称为最为“危险”的艺术学校，继续深造。
这所最“危险”的学校， 2D 专业(平面设计)在美国排名十分高，学风自由，申请者很多，每年录取人数 5-9 人不等，整个学校只有 MFA。也没有固定的课程，更没有“商业的”教学内容。
为 Cranbrook 2D 部门手工制作的17个工作室名称标签
“大四的时候，有幸接触到了九十年代时期的 Emigre Magazine，其内页的设计令我心潮彭湃，颠覆了我对排版的认知，堪称一次个人的视觉变革。如今再次翻阅，还是被它的视觉 “cult“ 所吸引、停留。
就像七十年代未 Kraftwerk 的音乐一样，像是来自未来的音乐。几十年前人们所创造比现代更为‘先锋’，这是极其难得的，是源于它的独特性和争议性以及无所畏惧的创新革命精神。”这也是 Q 申请 Cranbrook 的原因。
90s Emigre Magazine
但这种无畏的革命精神并不是一时兴起，Cranbrook 将批判性思维与写作放在课程最为重要的一个部分，每一次创作都需要参阅及引用大量的文献和理论素材，为视觉设计项目提供有力的依据。
Q 为她的同学 So-Yeon Won
创作的装置作品：010-8155-4387 写的评论
在这种训练下，让她的设计师身份在无形中发生了变化， “写作并不是大部分（美国）平面设计师会做的，但如果你的设计想要视觉和内容并行前进的话，写作是一个不容忽视的工具，因为包含了历史、理论和批判。”Q说道。
03.
好的设计应该跳出框架
而不是随波逐流
做设计是每个设计师发声的途径，每个人都应该有自己独特的见解和想法，而不是随波逐流。
Maybe Noise Winter Gathering，2017
了解当下才能跳出框架， 好的设计是通过追求直觉、趣味和人性化来传达对个体存在价值的关注，同时又满足日益多样化的市场需求。
设计和音乐有着极其相似的共通点。他们不仅仅是转换和传递内容或精神，同时也是在营造一种氛围、心情和感觉。
在为吹万乐队创作专辑封面时，她把听 Demo 时联想到的词语和画面记录下来，用设计表达音乐带给人最直接的感受。
“我想这张专辑传递出来的情绪是虚实相融的，还具有冷静和优雅的气质。同时又有尖锐的一⾯面，整体却是雾化的，琢磨不透的。” Q说到。
最后决定以艺术家李钢的装置艺术图像为主、带有古典主义倾向的衬线字体为辅，且⼤量留白的形式，希望能带给听众足够的想象的空间。
这个作品同时获得，2018 Golden A' Design Award 平面与视觉传达类金奖 、The Young One ADC 包装设计类优异奖、2017年第四届上海·亚洲平面设计双年展 浅叶克己评审奖。
04.
技术在发展，媒介在转变
突破局限，才能经历考验
在这个时代，设计师需要时刻提醒自己去学习和探索新的领域。
微信、微博、Instagram 等新型社交媒体的出现，对我们收集信息的渠道、速度、视野乃至生活方式都产生了很大的改变，同时颠覆了很多传统平面设计的传播方式。
不仅出现更多的 Motion Graphics，VR 技术也会运用在设计中，2D 的元素可以更巧妙地与声音、动画、空间以及交互设计相结合，人们会获得更广维度的感受与体验。
Q认为，AI 的出现会更大程度地激发设计师的创造力，就像王敏老师说的：“当算法与想象力共同发力，设计会更强大”。
这是一间非寻常的乒乓球超市，里面所有东西都很奇怪，不规则的球桌，奇形怪状的乒乓球拍，还有贴着荧光商标的乒乓球。
Q 通过使用木材和乙烯等工业材料，质疑、讽刺批量生产(mass production)，探讨它与平面设计之间的关系与界限，与顾客建立超越使用功能的情感联系。
我们生活中的零售店和超市无处不在，Q 认为这间“乒乓超市”就是对它们的一次再创造，利⽤用“乒乓”为出发点，赋予了零售产品更强的视觉感受力和社会反思。
05.
品牌设计并不仅是
视觉形象或是市场营销
目前 Q 不仅担任设计师，同时也是上海视觉艺术学院的讲师，一名设计教育者。
她认为，能激发学生的好奇心和求知欲，能引导他们做感兴趣、热爱的事情就是好的设计教育。
视觉德稻设计学院 Visual Identity，2019
在教学上，她鼓励学生探索新的时代背景下品牌、识别与公共空间的更多内涵。 “我们认为，品牌化，覆盖了从个人需求到公共领域之间的所有内容。品牌本身，就是我们的生活方式和自我定义或期待的反射。”
Branding and Packaging Design
for Saint New York，2017
所以调研和沟通这两点很重要，需要能够站在别人的立场去考虑问题，并理解别人的心情，建立同理心。
💬
Q&A
最毕设： 您曾经探讨“中文与西文字体的关系”，在涉及到两种语言都有的项目中，可以分享一下心得吗？
Q：虽然这两者不管在语言上还是书写系统上都是截然不同的，有时看起来是尴尬或感到是被迫排放在一起的，但结果可以很迷人而且触动人心。
我觉得两种文字之间在设计时有一些可以遵循的规律，比如相对应的字号，字重和字体风格。但是大部分时候这种“规律”和平衡感来自于设计师的眼晴（直觉）与不断的实践。
Maybe Noise Concert Vol.2，2019
最毕设：您希望未来的设计师可以怎么做，会更好地迎接现在快速发展的社会？
Q：更加关注内容而不仅仅是形式，更为关注理念而不仅仅是专业技能。
1、Karel Martens: Re-Printed Matter ；
2、Under the Radar: Underground Zines and Self-Publications,1965 – 1975 Karl Nawrot - Mind Walks；
3、Cranbrook Design: The New Discourse；
4、The Facit Model Our Polite Society；
5、Bruno Munari: Design as Art
Q：Brian Eno, Peggy Gou, David Rudnick, Philip Glass, Rafaël Rozendaal, John Hejduk…
Q：想过很多次。厨师、80s’ synth-pop⾳乐人、建筑师、开一家唱片公司、服装设计师、⿎手、⽕箭工程师。
Q：留心生活，⽤手机随时随地记录下对我有吸引力的事物。逛书店、博物馆，听现场，吃美食。收集“废品”。定期和朋友/⽹友聊天，分享所见所得。
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