✅字体设计中的空间感通常会伴随着视觉关系而产生，尤其是加入书写连笔的情况下，笔画部件的倾斜角度、起收笔产生的方向、粗细的变化等会随着视觉的近大远小、透视关系原理产生微妙的变化，虽然看起来是平面的展现，但却暗藏着三维的空间感，让原本看似不合理的多种属性与特点有效的融合在一起，并基于部件的关系为字体提供新的设计思路与视觉表现。
✍️1.依据三维角度按照部件的走势书写出来文字的基本框架。（这样有助于把控部件的前后关系与转折处的连笔走势，为后面的视觉关系埋下伏笔）。
✍️2.接着将书写的弧线调整的流畅一些，此时不仅需要注意笔画部件的走势，还需要爱考虑到负空间所呈现出来的空间状态所呈现的维度，而文字的字面大小和平衡问题可以暂时不用考虑（这里要确认的就是笔画走势以及字体的骨骼框架）。
✍️3.先将“春”字的三个横笔替换成直线，长短的比例控制在1:2，然后将所有路径全部选择并加粗至合适的字重（这里选择的是24pt粗细）。
✍️4.然后将文字转曲，并在连笔交集处做断开处理，依据运笔的力度大小、负空间的形态，透视原理控制弧线的走势以及粗细变化所产生的轻重感，同时调整字面的大小并建立一定的规范化处理。
✍️5.紧接着依据三维的空间透视以及负空间的形态不断调整弧线的角度、粗细、方向等，直至呈现出空间感（衡量空间可以将三个横笔作为平面的参考），同时将连笔处断开的负空间加大平衡视觉比重。
✍️6.然后在起收笔处添加相应的特点，并根据整体的视觉重量适当的将横笔加粗，使其可以保证平面维度对视觉平衡以及三维空间感的展现即可。
✍️7.紧接着先将整体文字的高度压缩50%（可右键选择等比缩放工具严谨控制），以较扁的形态增强空间感的透视体现，采用三个横笔之间的间距大小用竖笔将其断开，并将第一个横笔长度适当调长一些，书写的起笔处适当的加宽一些增加一些落笔的势态，使整体的负空间看起来更加协调即可。
✅对字体设计来说书写规律作为字体的关键所在，不管是标准字亦或者是创意美术字的形态塑造，往往决定了设计者的创意切入点，同时也会作为字体笔画部件变形的重要依据，而巧妙的创意融合不仅可以兼顾识别性，同时还能营造一种流畅的书写规律。
✍️1.以“植树节”为例，在进行设计前需要思考的就是如何通过笔画部件的塑造表达出种树的状态与行为，而这种抽象的表达往往需要采用比喻的修辞手法将笔画部件比喻成树，把笔画部件的关系比喻成树与人的关系来营造一种生活中的场景，当确定了出发点后就可以先按照常规的书写规律把字体的基本框架勾勒出来，然后根据比喻的修辞手法思考再次思考融合。
✍️2.将“木”字旁的横笔以较长的特点，并融合12度的倾斜来比喻手臂扶着树木，而后将“撇”和“捺”以及“寸”字旁的点以逆向的书写规律，使其形成括号的形式比喻成栽树挖的土坑，并将“又”字旁以逆向书写进行连笔处理。
✍️3.接着适当调整笔画部件之间的间距关系，并将“又”字旁的捺以连笔交叉的形式代替，使其产生一种向上生长的感觉。
✍️4.在原来的基础上加粗部件，并根据加粗厚的特点调整间距关系，尽可能的在这一步建立相对标准的数值，同时需要考虑到负空间是否协调（受到字体结构和笔画部件的影响，负空间需要根据其变化进行一定的适应）。
✍️5.然后根据树木下粗上细的特点将竖笔的底部适当加粗3-6px，同时将横笔一端也加粗，使其形成相互交错的表现，而充当括号的撇和捺也进行一端的加粗，并在起收笔处建立倾斜的共性，使文字产生向上的势态感觉即可，另外将“直”中间的三横与竖笔进行断开处理，使增加的负空间可以与树字进行有效的协调与平衡，这一步需要通过反复的调整尝试，逐步完善整体的势态表现。
✍️6.最后将括号的部件反转一下，让较粗的一端在下面，而较细的一端在上面，同时在横竖笔起笔和收笔处加粗12度的倾斜处理，使树木向上生长的感觉更加明确一些，然后加入文字编排与色彩即可。
Tip：在加入文字编排的时候需要考虑到字体设计本身的势态，并加以利用字体本身的特点进行共性建立才能更好的突出字体设计本身，而色彩的加入则是需要考虑到笔画部件的钱后关系以及栽树环境的色彩变化。
