✅字体设计虽然是以方块为基础的形态轮廓塑造，通过笔画部件的组合、特点、势态有效的将方块空间合理划分，但对于创意表现来说很多时候会受到形态的局限性，无法将势态及势态延伸的隐匿性可视化的展现出来，从而弱化形式化的表现转向功能化的表现，反之，将创意嫁接到结构形态上，则可以利用势态及势态延伸到可视化打破方形的结构，从形态上产生直接的创意的表现。
✍️1.以“建”为例”根据文字的书写和结构，将基础轮廓勾勒出来，以等宽的路径特点展现，方便后续在部件形态上作变化处理。
✍️2.依据走字旁的顶部为对齐依据，将右边横笔以及走字旁向右延伸，直至最后一横可以显现出来即可，破除原有方块形态，从而将形态与文字的表达建立关联性。
✍️3.在延伸的结构中尝试将横笔进行阶梯的长短处理，虽然在视觉和概念上可以与字体表达的含义相吻合，但所遗留下的负空间造成文字的美观度直线下降。
✍️4.接着尝试横笔对齐，将竖笔移动至相对居中的位置，虽然可以有效的保持文字的平衡，但竖笔与最后一横左边的负空间丧失，让文字的结构无法得到完整呈现，同时又降低了文字的识别度和内部呼吸感。
✍️5.综合所有尝试在第一个基础上建立依据，将倾斜角度固定在8.1度，笔画部件间距进行统一，并在起收笔处加入倾斜的装饰，同时模拟宋体的装饰特点。
✍️6.然后依据倾斜角度产生的势态，将所有笔画部件的起收笔处分别进行顺时针和逆时针8.1度的倾斜处理，同时将右边半包围的结构依据横笔交集的融化感做断开的倾斜处理，使其呈现出断连的视觉假象，同时又为交集的横笔预留出喘息的空间，而竖笔的位置则取决于右上边半包围与左边最底部横笔之间的留白平衡。
✍️7.接着加入色彩赋予笔画部件情绪，同时基于色彩的关系调整笔画部件的前后关系，使其产生交叉且具有层次的视觉表现。
✍️8.最后加入英文，利用中文形态、势态安排英文的大小和位置即可组成完整形态，同时又保留了自身势态可以独立展现。
⚠️在字体形式的塑造上不仅仅是由笔画部件特点决定的，更多的是从表层视觉形态入手，通过细节的优化逐步将势态纳入到形态的表现中。
✅文字的连笔书写天生就自带流动性，不仅具备较强的势态引导，同时也会随着部件的粗细变化牵动文字的平衡、强调首尾相连的特点，但这种变化通常是需要配合结构的大小才能让字面体现出动静的表现，而如果想要在相对固定的方形空间中塑造动静表现，除了控制书写流动线条的流畅度，还应在连笔流动的过程中塑相对造静止的势态，才能让文字书写的节奏感体现的更加鲜明，同时也可以有效的控制流动性的无效势态。
✍️1.先依据立体透视空间的连笔流动勾勒出基本的轮廓特点，让不可能的书写连笔可以通过空间维度的切换实现连笔，在三维空间中是流动的，在二维空间中是连笔呈现。
✍️2.然后将书写路径加粗至60pt、同时适当调整线条的流畅度，在没有连笔的部件中使用直线处理，使其在平面空间中形成直曲的矛盾感表现，连笔的曲线象征流动，而直线则可以起到静止的状态，这样在基础构建中就可以形成直曲的矛盾表现，同时也为流动性塑造一个相对固定的特殊区域空间。
✍️3.接着将路径转曲，然后模拟书写连笔的落笔轻重、书写规律调整粗细变化，根据书写的节奏调整连笔的粗细变化，尽可能的以较强的视觉反差为依据，使其流动性可以顺着书写规律在保证一定识别度的情况下自由且流畅。
✍️4.然后根据书写连笔的视觉表现调整文字的字面大小，并将“立”底部横进行替换，秋字中的“火”字旁撇和捺连笔调整流动势态。
✍️5.根据“秋”字的字面大小调整“立”字的字面，同时优化书写连笔的流动性，使其可以在较少的笔画结构中通过书写的流动性以及连笔的粗细笔画弥补负空间，在视觉表现层达到一致。
✍️6.依据动静的节奏感调整“立”的粗细变化，并时刻观察视觉表现与“秋”字是否一致，探求流动性的势态与重量平衡，以竖笔的直线作为流动的起始点和终点，呈现出在流动中以急转的节奏塑造静止的状态。
✍️7.然后锁定流动性的势态，优化粗细变化的细节，以书写连笔的势态控制好负空间的面积以及与竖笔直线之间的关系，力求在视觉表现在达到相对的一致，同时让内部的流动与外部的静止形成矛盾的对立，进而稳定结构的平衡稳定。
✍️8.接着对起收笔处的倾斜做统一角度的切除，不仅可以使其势态保持相对的统一，同时也让文字更加的灵动，但依然是保持着动中有静的稳定特点。
✍️9.加入色彩，并根据书写的前后规律调整前后关系，让其在色彩维度中同样具备一致性。
✍️10.然后处理文字编排，基于阅读语气对较长的单词做断行处理，同时加入手写特点英文进行混排，在形态上塑造出一个倒三角，即可以让势态的流动锁定在三角内，也与中文的特点相符。
✍️11.最后将其组合在一起，并通过颜色的搭配让文字产生主次关系。
✍️12.最后再分别基于四象限做组合观察势态与形态的协调性即可。
