✅字体的视觉形式大多数都是先基于某种视觉感受，再嫁接到某种书体上，使书体独特的气质特点与视觉感受特点融合，创造出一种独立思考的视觉形式，但很多设计者在这个过程中会延续书体的特点，从而忽略了基于词意产生的视觉感受，即使将视觉感受转换成可见的形态，还会依然想要贴合书体的结构而捕捉不到其自身的可能性，不管是结构组合形式亦或者是笔画部件特点的形式都会被特性的书体框架和文字自身的框架束缚，难以突破视觉形式的最终呈现 。
✍️1.在勾勒基础结构的时候可以基于笔画部件和结构组合的特性，尝试将部件做一些变化，感受变化后所产生的视觉感受是否可以达到想要的结果。
✍️2.接着可以根据想要的视觉感受融合某种特定的书体，并根据书体自身的特点改变结构和笔画部件的组合。
✍️3.根据识别度和书体的结构特点，通过组合成某种形态实现想要表达的含义（这里是将“雨”字旁的四点模拟下雨进行时的状态进行倾斜的排列，而这种状态发在“路”的顶部，预示着雨是下载路上，并且是一直下的持续状态）。
✍️4.将“露”字的字面随着部件的延伸夸张处理，同时将“口”字单独提出来做结构错位的夸张处理，在视觉呈现上字面变大，同时捕捉到人形的形态，但视觉别度会差一些，也会造成分歧。
✍️5.根据捕捉到的形态特点将“口”字返回内嵌的结构中，并将竖笔部件拉长，让人形呈现更加鲜明，不仅稳定了结构，还在视觉上保持线条感的一致性。
✍️6.将“雨”字旁中的四个点从进行状态改为结果状态，以雨水落在地上之后的喷溅特点表达结果，以组对称的特点且在组内有长短和角度的区分，塑造出独特的视觉形式，同时将“足”字旁的延伸做势态的倾斜，让整体的结构更加稳定 。
✍️7.基于“露”字顶部的横笔调整“白”的字面，并将两个字所有笔画做圆角处理，并对“足”字倾斜的底部右侧做稍大圆角，以此体现势态，让文字整体具备柔而挺视觉特点 。
✍️9.将英文以字母的共性，利用混排自身的结构特点错位处理，并在保证形态和阅读秩序的基础上对竖笔拉长处理，让其视觉形式跟随中文特点。
✍️10.接着依据中文的势态调整英文的排列方式，在阅读上跟随势态形成一定的节奏感 。
✍️11.最后依据形态和阅读秩序调整四象限的排列组合。
✅对字体设计而言，不管采用什么样的书体形式、处理技巧、塑造怎样的视觉表现、融合什么样的创意，最终都会通过视觉形态呈现出设计者的独特思考，而形态的塑造不仅仅取决于笔画部件的特点，更需要设计者有效的利用文字结构考量创意、书体形式、书写规律与空间的关系，才能让形态具备更好的视觉展现。
✍️1.以“中秋”为例，先按常规结构画出基本形态，并在形态中将“秋”字拆解为“禾”与“火”，同时对“火”字旁融入连笔形式。
✍️2.利用竖笔的共性将“禾”字旁右边竖笔向上缩短与“火”字旁竖笔底部对齐，同时将“火”字旁的连笔横跨竖笔收缩后的负空间，让书写韵律具备足够的展现空间。
✍️3.根据结构特点对“禾”字旁的竖笔融入篆书形式减少横笔对空间的分割感，同时利用竖笔的共性和结构跨界的特点将“火”字旁的连笔进一步夸张处理，以独特的结构形式展现出“爱”字的意象特征。
✍️4.将“中”字的封闭结构通过书体的融合，以开放式特点展现，不仅有效统一两个字的视觉特点，还可以通过手写书体形式对空间形态重构。
✍️5.基于结构形态的视觉呈现，将“禾”字旁篆书形式硬朗感觉改为连笔形式的柔和感觉，同时对“中”字的起笔部分加入落笔的书写特点，使两个在视觉表现上看起来更加和谐，同时建立文字空间的结构平衡。
✍️6.将路径勾勒的形态加粗至80pt，对应中秋节日的月份，同时压缩“中”字的字面比例至“秋”字的一半体现月的平分，对笔画部件之间的间距适当约束。
✍️7.将路径转曲后，并基于书写规律和势态对连笔笔画的起收笔处塑造落笔走势特点，同时调整连笔弧线的走势，使其通过粗细、转折的变化呈现出运笔力度的节奏感。
✍️8.优化笔画部件的细节，并利用书写前后关系对连笔进行断开的处理，将“中”字旁的竖笔顶部做15度倾斜、底部做连笔走势的引导处理，同时对连笔部分起收笔的延伸，所有竖笔做对称圆角处理，让工整的结构中具备不规则的细节变化。
✍️9.笔画部件上色，让书写关系与色彩关系在视觉上达到平衡，确定文字的视觉调性。
✍️10.用阅读语气和词性对英文进行编排，通过对字母的拉长处理，使其在形态上配合语气呈现出交错的视觉特点。
✍️11.用中英文形态各自的空间落差进行组合，将所有的变化锁定在整体的形态内部即可。
✍️12.通过四象限分别组合形态，在整体的空间使用上既能保证完整的整体，同时又能让各自呈现各自特点。
✍️13.通过拆解字面的形态可以得到两个不规则的图形形态，即使是基于方块进行的形态塑造，但在创意、书写、空间、结构等层面的融合，促使文字的形态通过正负空间的使用情况而产生的视觉感知，让内部形态的变化进一步分解，并在势态上将分散的部件串联在一起。
