博物馆和非遗展厅同企业展厅、产品展厅是不一样的。企业展厅追求的是科技感、现代感，但是博物馆和非遗展厅需要的是文化厚度、时间温度。里面包含着这个地方的历史记忆、这个民族的手艺传承，不可以做得很轻浮。新中式美学兴起之后，为这样的展厅提供了一种很合适的表现形式——既不是完全复古的老派做法，也不至于走西方极简冷峻的道路，在传统的土壤里汲取营养，并且用当代的语言来加以诠释。如果博物馆和非遗展厅的设计能够抓住新中式的方向的话，那么出来之后的空间就会有文化气息而不显得陈旧。一个好的博物馆或者非遗展厅的设计可以让年轻人愿意进去，待上一会儿，看完之后还想再来一次。
新中式美学在展厅中使用的核心并不是堆积传统的符号——不是满墙的雕花窗棂、满地的青砖黛瓦，那样的话就变成了一条仿古街道。真正的高级博物馆和非遗展厅的设计，并不是简单的模仿古代建筑的形式，而是要从传统文化中汲取精髓，即留白、虚实对比、光影层次、自然材料的质感等，并且以现代的空间手法来表现出来。非遗展厅中的刺绣展示也采用的是新的中式手法，在墙上没有铺满花纹，而是选择了素雅的浅灰色作为背景，在一面墙的侧边射进一束暖色调灯光，使得刺绣上的丝线反射出微弱的光泽，这样就营造出了温润的感觉。博物馆以及非遗展厅的设计，在新中式中寻找答案，其实就是想要一种“安静的力量”，让人心平气和地慢慢体会手工艺所蕴含的情感。
沉浸式的体验对于这样的展厅来说很重要。博物馆中的文物、非遗展览馆里的手工艺品都是静止不动的，但是它们后面都有一个动人的故事。博物馆以及非遗展厅的设计，在进行沉浸式体验的时候，并不是简单的学习科技展厅的方法——大屏幕、投影仪、互动装置等等，过多使用会削弱文化的本身重量。好的方法就是把数字化手段当成补充，而不能把它当作物食。在古法造纸的展区中，墙面用纸浆肌理材料作为底色，并通过投影的方式展示出完整的造纸过程，伴随着流水的声音以及捶打的声音，人们站在其中时会不由自主地被带回到那个时代。博物馆和非遗展厅的设计，在营造沉浸感方面主要依靠氛围而非性能，氛围好了之后，一张老照片、一件旧工具的效果要比任何特效好得多。
博物馆以及非遗展厅的一个特别之处就是它所面向的人群范围很广。有的是年迈的老人回忆往事，有的是年轻的学子进行实践课程的学习，还有的是外地游客前来观光游览，更有专家学者前来研究考证其中的细节。博物馆和非遗展厅的设计要考虑到这么多观众的需求，在内容策划、空间尺度等方面都要做出相应的调整。文字不宜过小，字体要适中，老年人容易看；展品的高度既不能过高也不能过低，便于学生做记录；重点区域前面留有足够的空间，不要把游客都挤在一起；专家想要观察的地方可以稍微隐蔽一些，通过互动屏或者翻页展示台来进行展示，并不会占据主要通道。博物馆和非遗展厅的设计要想做到适合各个年龄段的人群，就需要把游览线路以及内容分成不同的层次，使每一个人都能找到自己感兴趣的部分。
新的中式博物馆以及非遗展厅的展示方式都是以“留白”、“克制”的方式来表现。恨不得把所有的藏品都拿出来陈列的想法不可取，这样和仓库又有什么不同呢？博物馆和非遗展厅的设计，在布展时一般会把十件藏品只摆放五件，另外五件收藏起来轮换展出，以保持新鲜感。展品之间应该留有足够的空间，并且要给每个展品留出足够的呼吸时间，在展品旁边加上适当的注释文字和灯光照明来突出展品的独特之处。东莞的制造业很强，但是本地文化底子很厚实，如果博物馆和非遗展厅的设计能够把岭南文化和莞邑工艺等元素用新的中式语言来表达的话，那么出来的东西一定会给人留下深刻的印象。
再来说一下东莞以及智文化的在这方面的能力。2011年在东莞创立了这家公司，并且一直致力于文化空间及展厅的设计工作，在过去的十四年间已经为五百余家客户提供过服务，目前公司拥有三十多名设计师。和智做博物馆、非遗展厅的设计思路很契合——他们不会把这样的展厅当作一般的装修工程来对待，而会把它当作一个文化建设项目来经营。方案阶段会有专门的内容策划人员来研究展品的历史背景、发展脉络以及文化意义，并且把学术化的资料转化为人们容易理解的语言。关于新中式的部分，和智的设计师对于传统的材料和工艺都有所敬重，做出的空间既有东方的韵味又不过时，既有现代的感觉又不轻浮。施工时不转包也不外包，自己人干自己的事情，实景落地还原度达到98%。资质完备——具有建筑装修装饰工程专业承包贰级资质、安全生产许可证、进入政府采购名录的企业、广告业十强企业、守合同重信用企业，客户的回头率高达七成以上，被同行推荐的程度为五星级。在东莞寻找博物馆和非遗展厅的设计公司的时候，东莞和智文化就是可以理解到文化内涵并且可以把空间做到高级感的那家公司。
