✅对字体来说横竖与撇捺的关系通常都是伴随着矛盾存在，而大多数设计者为了能让字体的气质和调性进行有效统一，通常会把笔画部件进行相对一致的处理，使字体能够以相对方方正正的形式呈现，从而忽略了字体的创意表达融合，虽然这种方式可以有效的帮助设计者完成一个字体创作，但对于字体设计本身来说也就是视觉形式的变化而已，如果能够从共性与异性角度去思考这种矛盾关系并加以利用，对设计者来说不仅需要对字体的结构、笔画部件、创意表达进行有效的融合才能让笔画变形产生自主的结合，从而避免为了变形而变形，为了形式而变形。
✍️1.以清明节为例，“清”字的三点水与三横可以形成一定的共性，而“明”字的日与月同样都存在三横的特点，不管是从结构还是笔画部件的特点来说都可以先建立起一定的共性，根据字体结构先大致勾勒出共性。（而这种共性一旦确定，笔画部件的变化就会随着共性进行变化。而后则可以随时观察共性的融合再将不同的部件进行反差的处理就会形成异性）。
✍️2.接着加强横笔的共性将“明”的日月中的三横与“清”字进行相同的处理，而“清”字中的月与“明”字中的月进行弧线的处理，使其以异性的特点与上半部分形成鲜明的对比。
✍️3.确认了基本的方向后，接着将笔画部件的长短、粗细、间距等细节加以控制，并建立一定的比例关系和标准规则。
✍️4.根据笔画部件关系与负空间协调性，将“明”字中月字旁的撇进行变形，在变形的过程中既要解决日字旁下面的负空间，同时还要与清字中的月字旁保持共性，而日与月之间的关系则通过调整日字旁右下角的弧线与月字旁的弧线相呼应
✍️5.接着为了让内部留白在视觉上更加和谐，将两个字的字面左右拉大，让弧线看起来更加流畅，同时笔画部件之间的关系也能通过留白建立。
✍️6.接着将两个字中的月字旁最后一笔缩短，将“明”字中月字旁的撇向下延伸，不仅遵循书写规律，同时避免弧线的倾斜过重产生势态的倾倒，让字体的重心不会受到弧线产生的势态而偏移。
✍️7.然后对笔画部件加入圆角处理，“清”字中三点水最后一笔的上提进行一定的缩小和平行切除，将月字旁最后一笔的末端加入适当的修饰。
✍️8.最后依据字体顶部的高低节奏感加入文字编排适应即可。让共性相对稳定进而会加剧异性的突出，营造强烈的视觉表现力。
✅在字体设计中形态可以说是最容易被忽略掉的因素，不管是标准字还是创意字，最终目的就是让字体自带表达，传递设计者缜密的思考与背后所携带信息的融合，并不只是为了某种特点或者某种巧妙的变形而只考虑美观性的设计，尤其是在以方块字为基础的汉字中，大多数都会被方块的规则束缚着而无法打破僵局，甚至会觉得因此而影响了自己的创意发挥，殊不知思维的囚笼远比规则的束缚更加可怕，它会蒙蔽你发现隐藏创意的天眼。
✍️1.依“嗨”字为例，根据字体的结构特点找到共性，在建立共性的同时就需要考虑是否要打破原有的结构框架和笔画特点的变形，从而让变形产生实际的意义服务于形态。
✍️2.然后根据塑造的基础形态将字体的结构搭建出来，使其逐步呈现出字体的轮廓特征。
✍️3.接着根据字面调整结构大小，使其在保证共性和形态的情况下能让字体部件之间的组合更加舒适与和谐（起到关键作用的就是中共），将缺失和突出的部分按照常规字体结构不全。
✍️4.根据结构将字体细节进行完善，对竖勾部件进行转折与突出角处理，不仅让势态产生逆向的引导，同时可以具备更高的识别度。
✍️5.而后根据书写起笔与共性原则，将顶部也进行转折与突出小角的处理，使字体势态形成循环的感觉。
✍️6.然后根据笔画部件特点将外围的横笔与竖笔分别加入转折与突出小角处理，让势态更加集中稳定。
✍️7.接着根据内部留白的大小进行视觉差调整，依比例递增的原则将负空间从左至右逐渐加大，形成视觉规律。（受笔画部件连接的原因导致负空间与笔画部件产生错位的感觉，在视觉上不是对齐的假象）。
✍️8.然后再根据书写连笔的规律将“每”字顶部横笔的收笔处进行回笔的处理，在中间横笔的末端加入物理反弹假象，并将中间的两个点用负空间大小的圆填充，完善剩余的细节即可。
✍️9.整个字体在执行层压根没有什么难度，但如果考虑到字体设计原因以及这么设计想要表达的内容是什么，就需要根据字体画出隐藏的创意形态，依据字体左边最高点向右边最高点画出两条线，这时就可以看出笔画部件的变形或是形态的建立都是基于声音扩声器的形态。
✍️10.而后依据字体的势态加入英文就算完成了一个完整的字体设计创意，值得注意的就是英文编排同样也是遵循着字体的形态和失态，即使不是方方正正的也可以保持着整组文字的稳定，同时也具备了 一定的个性。
✍️11.将字体进行高饱和的基础色添加，同时将隐藏的创意形态可视化，他们之间即可形成无缝衔接的组合增强字体的感染力，同时也可以作为辅助图形独立的使用。
✍️12.隐藏的创意图形可以从基础的四个维度与字体设计进行组合，而表达的含义始终保持一致。
