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软光和硬光相反,它的光线只能产生模糊不明显的阴影,有时甚至完全没有阴影。是什么让它变柔和的,是非常大的光源。如果你在阴天时出门,就只会有很少甚至没有影子,这是因为此时的光源并非晴天时的小光源(只有太阳本身),整个天空都变成了光源——非常大的光源。

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一个好的电影,电视演员必须有良好的生活信念,艺术观念,表演观念和物质---精神转换的观念和极强的心理素质。斯坦尼斯拉夫斯基认为:演员应该沿着最小的形体动作预兆细小的真实和瞬间的信念,由此产生一连串真实和信念,可以形成很大的真实和持续的信念。

虽然对灯光的研究也许是一辈子的课题,场景中的灯光有几乎无数种组合,当我们拨开重重迷雾看基础时,灯光的变化因素其实只有几种而已。以下是我们在片场中会接触到的灯光的性质。

什么能让灯光变硬?什么能让灯光变软?我们要怎么区分他们?为场景布光有很多方法,其中的变化无穷无尽,打光的风格和技巧几乎有无数种。奇怪的是,归根结底布光中其实只有两。

有些演员很有经验,会因角色而寻找技巧,一个表情,一个小动作,一个小细节,都可以使这个角色更贴近生活;演员体验生活也很重要,如果你没有体会到角色的内心,就无法想象角色应怎样来演,也无法演得传神,表演首先一定是真实可信的,同时他对角色的理解和把握不但准确到位,而且表演极富个性。有价值的宣传片一传十,十传百,而无价值的内容即使投入时间和金钱进行发布后也是昙花一现,甚至于泯然于营销信息的蓝海之中。

然而,总有一些错误的方法依然有宣传片行业内的同仁们我行我素的执行着,为利亦或不够专业具体是哪般真是看着万分纠结,决定写下此文以作自省并互为共勉。














































































