千面匠心：谷小松与抚顺皮影头茬的创新实践 千面头茬参考（四）

谷小松，抚顺皮影戏区级传承人，作为抚顺皮影第三代传人，追随师父耿焕义，历时三载，共同完成千款皮影头茬的创作工程。一段时期以来，抚顺皮影头茬的原创设计长期停滞，本土缺少成套的影人造型体系，大多沿用旧有范式或是借鉴外地影人样式，制约着抚顺皮影戏的当代发展。

传统皮影雕刻，依靠刻刀、冲子等全套手工工具完成镂刻，技艺门槛极高，制作周期漫长，创作发挥的空间相对有限，大批量创制全新头茬难度巨大。谷小松坚守传统皮影的造型规制、雕刻审美与整套古法工序，不丢掉抚顺皮影五分脸、分层头饰等本土艺术内核，同时跳出传统工具的局限，大胆将牙机引入皮影镂空雕刻环节，牙机的各类转头成为精细镂刻的关键载体。为筛选适配驴皮材质、契合皮影镂空纹样的转头，他购置上百支转头反复试验调试，不断摸索转速、下刀力度与走刀节奏，在保留手工创作内核的前提下，提升雕刻精度，拓展纹样设计的可能性。

在师父耿焕义的口传指导下，谷小松以杜文华珍藏的老抚顺皮影实物为蓝本，复原老一辈艺人的造型思路，同时深度融合抚顺本土另一项非遗 —— 新宾剪纸艺术，把剪纸阴阳镂空、对称构图、民俗化装饰纹样融入头茬的头饰、面部纹饰与轮廓设计当中，将剪纸利落的线条韵律转化为皮影的雕刻语言，让皮影头茬既有关东皮影粗犷写意的底色，又增添剪纸艺术精巧灵动的地域气质。

历经三年潜心打磨，千面皮影头茬最终成型，作品囊括不同行当、年龄、性格、身份的人物形象，神态各异、品类完备。这套千面头茬，填补了抚顺皮影本土系统化头茬创作的空白，丰富了本地皮影演出的角色素材库，为剧目新编、社区传习、展览展示提供扎实的实物支撑，为抚顺皮影戏的活态传承与创新发展筑牢造型根基，探索出本土两项非遗互融共生的发展路径。