传统皮影镂刻，讲究以竖茬为主，镂空尽量收敛、留白不宜过大，这不是单纯审美取舍，是千百年来艺人从皮料物性与舞台实操里总结出来的核心规矩。
“顺茬作出能直立，横茬刻完卷又偏。” 第一，下料顺皮料竖茬走。皮子本身有天然纤维走向，顺着竖茬镂刻，皮料韧性稳定，不容易顺着纹路开裂、断线条；横茬雕刻的皮影，日久极易卷曲、翘边，灯前操控时变形、折损快，竖茬下料是皮影耐用、经得住反复演出的基础。镂空纹样做小、线条紧凑，也是为了保留更多皮筋骨架，减少大面积镂空带来的软塌、断裂风险。
第二，传统皮影讲究分部位配皮，薄厚有别：身子、大臂、上身用薄皮，小臂、小腿、下肢用厚皮。薄皮柔韧轻盈，上身、大臂关节活动灵活，转身、抬臂动作自然；小臂小腿换成厚皮子，自重下沉，影人悬挂在幕布前可以自然垂正、稳稳立住，不会轻飘飘翻卷、歪倒，方便签子操控。
所以皮影的镂空设计，不能只看画稿纹样，要先看皮料厚薄，再定镂空布局。拿到一块皮子，先分辨纤维走向、掂量厚薄软硬，再对应分配给影人不同部件：哪里该留厚皮承重、哪里用薄皮做灵动的衣纹，哪里镂空要收、哪里可以适当放开，全由艺人根据这块皮子本身的条件来调整。稿图要迁就皮性，而不是硬拿稿子去套皮子。
这套思路，是皮影 “造型服从材料，纹样服务表演” 的底层逻辑，也是老皮影看着简练、却好演、耐存的关键。
作为抚顺皮影区级传承人，谷小松扎根这套古法根基，同时走出了属于辽东本土的革新路径。他将抚顺另一项非遗 —— 新宾剪纸的阴阳刻、大块虚实手法融入皮影设计，大胆采用
大镂空
的创作语言，一改传统皮影细碎花孔的样式，线条疏朗、虚实对比强烈，视觉通透大气，形成独有的 “融剪于影” 风格。 在材料上，他依旧坚持选用手工原皮来制作影人，守住皮料本身的质感与韧性；大镂空的创新，是在吃透皮性、熟稔传统下料与配重规律之后，在造型审美上的突破，是守古法材料之本，开地域剪纸融合之新。传统小镂空为耐用好操控，而大镂空则把剪纸的平面留白美学赋予皮影，让灯影之下，影人的轮廓气韵更加鲜明。
