《神像走廊》场景制作教程分享

闪闪的星仔

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《神像走廊》场景制作教程分享

闪闪的星仔

大家好呀，我们是火星时代北京校区2206期游戏3D模型大师班的学生，这次为大家带来的是我们组的合作场景《神像走廊》。

前言：

大家好呀，我们是火星时代教育北京校区2206期游戏3D模型大师班的学生，这次为大家带来的是我们组（吴岱晨、刘景豪、石城瑞、杨自强）的合作场景《神像走廊》。本次制作时间为4周，这是我们第一次制作次世代场景，过程中遇到了一些棘手的问题，但在大家的通力合作下问题被一一解决，最终看到成品时还是很有成就感的。

先来看看最终的展示效果吧！

接下来讲述一下我们的制作过程，并分享一些我们在制作过程中总结的经验，希望能和大家一起探讨进步。

1、原画分析大型制作

这个场景走的是一个PBR流程，模型具体制作步骤为：使用3Dmax完成粗模搭建，确定大型比例；随后进一步细化中模，做好制作高模前的准备工作；之后在ZBrush中进行高模雕刻，配合使用TopoGun完成高模转低模的过程；贴图阶段我们主要使用Substance Painter和Photoshop进行制作；最终在Marmoset Toolbag八猴软件中完成渲染。

首先我们对原画进行分析，这里我们通过查看原画图片的尺寸确定长宽，并在PS中找到原画中各物体的位置关系，通过在3Dmax中使用视口保护框及摄像机工具不断完善粗模大型，用简单的几何形体确定模型位置及大小。

场景粗模大型

2、制作中模

确定场景大型比例后，我们依照模型大小、复杂程度等，对场景各部分进行了拆分，确保每个人的工作量较为平均。因此，我们把整个场景拆分为：主体雕像、地板台阶、侧墙浮雕、柱梁花纹四个部分进行，每个人确定自己制作范围后便开始工作啦。

神像部分：这一部分对于几乎没有接触过ZB雕刻的我们来说是最大的难点，作为整个场景的视觉中心，我们觉得确保神像及底座的整体性和协调性是很重要的。所以，虽然整个部分的后期高模雕刻工作量大且难度高，我们还是决定由同一个人负责整个神像部分的制作。

地面部分：这一部分虽然面积很大，但是砖块、台阶、火盆等模型可以大量复用，只要完善好石砖的雕刻和材质，最后就能得到不错的效果。

侧墙部分：这一部分里，墙体跟地面制作过程大体相同，但是多了一些小雕像和佛头装饰。我们在讨论分析中发现，这些装饰物在后期渲染时对于展示效果也很重要，故此处也成为了制作重点。

柱梁部分：整个场景中，柱子在画面中的比例不小，主要是柱面上的花纹和浮雕的展示。这部分建模难度不是很大，但是后期在材质制作和体积表现上我们费了不少心思。

中模大型

在中模的制作中除了完善模型细节，把控好模型比例外。因为有了上一阶段学习的经验后，我们在模型的布线上也下足了功夫，为后期高模卡线和雕刻提供了便利。由于这次是多人共同制作，为了保证过程中不让场景丧失整体性，我们每天完成自己的进度后，会把所有的模型整合起来查看一下，保证整体比例大小不会跑偏。

3、制作高模

由于我们四人之前几乎没有接触过ZB雕刻，进入高模雕刻前心里还是很忐忑的。不过令我们没想到的是制作过程是很顺利的，最后高模雕刻的效果也不错。

中模大型

过程中我们进行了很多关于雕刻方面的经验交流，主要根据不同类型的结构进行分类讨论，如砖块类和雕像类等。目的是保证相同或类似结构雕刻精度大体一致，保证场景各部分的协调性。同时，对于一些细节的刻画，如裂缝、破损、凹凸起伏等，我们交流分享了一些笔刷的使用心得，互相借鉴刻画精彩的地方来完善个人负责的部分。

4、制作低模

这一部分主要是复杂结构使用TopoGun进行拓扑。

在我们的场景中，结构简单的模型可以很快完成高低模匹配后得到低模，而像雕像、佛头这种造型复杂的模型，则通过手动拓扑的方式得到低模。这个过程相对简单，需要的是耐心和对布线流畅性的把控。

5、制作材质

进入到材质阶段，相比于之前的材质制作，这一次我们除了要做出不同材质的质感，还要加强模型的体积感。同时，由于材质是四人合力制作的，同一材质每个人的做法不同从而最终表现会出现偏差，导致场景整体效果突兀不协调。为了保证材质表现的统一，制作过程中我们提高了整合查看的频率。我们主要对相似材质的固有色、粗糙度、金属度进行了统一，同时一些细节，如岩石杂色的选取等，互相分享了经验。