村口大理石门楼

现如今新农村建设中，在村庄入口建造一座村口门楼，有着非常好的装饰效果和实际意义。从石牌坊厂家提供的村口门楼图片造型效果图来看，常见的村口门楼有一门一楼、一门三楼、三门三楼、三门五楼、三门七楼等等。无论是什么样式的村口门楼，上面都雕刻有精美的纹饰图案，如双龙戏珠、龙凤呈祥、狮子滚绣球、麒麟献瑞等等，有的还会加以彩绘装饰。

村口门楼上的动植物浮雕图案在构图的时候都会尽量避免物体之间的相互遮掩，通常采用“一字形”、“纵向”、“放射状”的方式将画面展开。近处的事物不一定大，远处的事物也未必小，主要使用了传统中国绘画常用到的散点方式。中国人喜欢全、满、多的艺术作品，所以无论是古代的绘画还是雕刻都尽量的满足这些观赏习惯，村口石门楼在创作的过程当中采用上下、左右、前后自由的雕刻和描绘，正是在这样的艺术环境中产生和形成了中国绘画和雕刻自由、丰富的平面构成样式。

村口门楼上的动植物浮雕图案经由工匠的设计和雕刻，把视觉无法直观看到的事物，依靠生活积累、知识储备，加以自身的推理总结以及事物本身内外结合，使农村门楼运用一种非常规的艺术手法表现出来。事物的外部阻挡不住事物内部的展现，也阻挡不住民间工匠的慧眼，他们根据实际需要展现的内容，把事物内部的物象直观、明了的展现。

石榴是村口门楼上出现过的一种寓意着“多子多福”的植物浮雕，工匠师傅在雕刻石榴的时候，就选择去除掉一部分的表皮或者是翻卷一部分表皮，让观者直接看到被石榴表皮所掩盖的内容，直视其内部，突出它的“多籽”的特点；村庄石门楼为了表现出“福禄寿喜”这四个所有老百姓共同的希望和追求，、“鹿”对应“禄”、“正在哺乳的鹿以及小鹿”对应“寿”、“喜鹊”对应“喜”，将这原本并没有太多关联的单独的动物相互组合在一起，组成了新的图案；这些天马行空的想法和雕刻在工匠的手下表现得特别自然，让人感觉“理所当然”，本来就应该通过这样的方式来呈现。

村口门楼上的动植物图案大都是把立体的空间通过艺术的手法压缩呈现在二维的平面上，动物、山石、树木、花草都能够随心所欲的在构图中清晰、明确展现，工匠在设计过程中能自由将事物的表层遮掩出去，从而符合村口门楼上需要的形象。工匠的眼光和视角不是静止不变的，所以动植物图案的形象形态十分多变，乡村门楼在不同的情景有不同的展示，既能完美的将同一事物的多种特征同时呈现，还能从多个角度了解几种不同类型的事物，并且于同一处画面综合表现出这些动植物的特征。

例如把动物平铺于画面空间，正常来说动物的侧面都只能看到一只眼睛、一半鼻子、一半嘴，但是村口门楼上的动植物图案却常用侧面展示出正面的双眼。工匠运用这样的内外结合的方法来表现在自己观念印象中的动植物，刻画出他们认为雕刻出的动物、花鸟应具备的样子或现实中的样子。通过内部与外部的结合，加之自身从多方面得到的认知和理解，再加上对动植物本身的接触，用“平面”的方式进行表现和构图，将多维立体转化成为二维平面，打破了空间的概念，为村口门楼上动植物图案的多样性、组合性，增加了更多艺术创作的空间。

村口门楼上的动植物图案追求“满”、“全”、“大”，避免出现单个的、残缺的图案，具体在农村石门楼上能够观察到的符合这一条件的图案大都具有成双成对、丰满圆润、硕大完整的造型特点。“丹凤朝阳”、“二龙戏珠”、“太狮少狮”、“并蒂莲”以及其他的一些动植物都不是单独出现，一般都为两个或更多，给人感觉到一种成双成对的幸福美感；“福寿齐临，蒸蒸日上”、“鲤鱼跃龙门”、“刘海戏金蟾”等大全景构图，便显出图案的磅礴气势；有的动物、植物头小身大，有的动物五官夸张，有的动物头大如斗，符合老百姓以大为美，以大为吉的心理。这些图案对于“满”、“大”、“全”的追求使得动植物图案的构图和造型更加的复杂多变，从而让图案给人更多的美感。