字体设计知多少

正如《文字设计的原理》一书中所提到的，我们每天都会接触到“文字”，但是真正仔细研究文字的外部形态、精通于文字设计的人却很少。作为一个平常人不了解文字设计倒也没什么关系，但是作为一个设计师，以文字和图像作为与受众交流的窗口的人，不了解文字设计却是不能称之为设计师了。

所以最近开始从一些字体设计书籍一点一点去了解，
1、文字设计到底是个什么东西？
2、他们是怎么发展过来的？
3、又有什么特性？有什么类别？又要如何去使用他们？

这里就从《文字设计的原理》这一本书中来了解到这些方面。

一、文字与设计

设计分为很多个种类，这里从平面设计来讲，设计中包含了色彩、插图、照片、文字等多项复杂的要素。今天我们主要来了解文字的设计，不过文字与图像设计有着紧密的关联性，我们应当将他们作为一体来认识。

那到底什么是文字设计呢？文字设计其实就是所谓的“字体”或“字体排印”。
目前世界主流的字体类别就是西方语系的字体以及东方语系的字体。两者都有悠久的历史，从公元前开始就陆续发展出多种字体。

简单来说，（更详细的中国字体设计发展历程可以看《中国字体设计人-一字一生》一书。）
西方语系从古埃及、古希腊文明开始，经罗马时期的罗马式和哥特式，发展到文艺复兴时期和巴洛克时期的字体。

东方语系以中国来说，是从商周时代开始，发展到隋唐时期的雕版印刷，宋代的活字印刷，再到现代的数字影像。

虽然两个语系的字体设计各不相同，但是基本的功能却是一样的。
一个是作为信息载体，客观地传达信息；一个是传达纯文字所不能传达的情感与力量。

其中传递信息是最基本的功能。

同样的文章使用不同的字体，看到的人立刻就会有全然不同的感受。

比如下图，一个使用纤细线条的字体（左下图）和一个使用粗黑和宋体两种标准字体（右下图），两边的信息完全相同，呈现出来的效果令人感受的差异却非常大，显然粗黑体一侧更具有警示作用。

      

二、构成文字的要素

既然不同的字体传递不同的情感感受，我们日常设计中要如何去挑选字体来搭配我们的设计呢？
上文提到文字有两个功能，一个是客观地传递信息，一个是以其自身来传递单纯文字所传达不了的情感与力量。其中客观地传递信息这一功能是最基本的功能，也就是说我们在进行字体设计时，一定首先要重视“易于传达”。

但是并不是说一定要在“易于传达”和“重视感觉”的字体中二选一，还是要根据实际情况来进行选择，不过也没有所谓准确的答案。后续我们自己还是要多看多观察多对比多分析，这样才能更深刻的了解其中的差别，以及选择
以及选择更合适的字体。

下面就让我们来了解各种与文字相关的知识，以便在设计中灵活的应用字体。
学习文字相关的知识，必须先从文字是由哪些元素构成的开始。

构成文字的元素因为文化及文字起源的不同而大相径庭，由字母系统组成的英文字与由类似平假名、片假名、汉字等复杂元素所组成的日本文字就是完全不同的语系及文字，是没办法放在一起说明的。
以下按照不同语系分开讨论。

西方语系文字

要理解西方语系文字的结构，从我们从小使用的每行有4条平行线的英语听写练习本来理解最好。

西方语系文字是以水平线为标准的文字构造。理解这个文字构造可以从这几个词入手。
基线、x高、字腔、字符宽度

如下图所示。
“基线”：在这4条平行线中，由下网上数第二条是用来当做标准的基线。西方语系文字几乎都是写在这条基线上。（图1）
“x高”是以小写字母x为准的字体高度。x高越高，小写字母就会越大，在长篇文章中就会比较难阅读，而行距也会有密度较大的压迫感。（图2）

“字腔”：像C或O这种字母中间的空间被称为字腔。字腔较宽的字体，就会给人比较开放、轻松的感觉。反过来说，字腔越窄的字体在组合字母后，就会感到非常密集，也会感觉更有力量。在字符宽度较宽或较窄的字体上都能验证这一点。（图3）

“字符宽度”：一个字母称为一个字符，字符宽度即字母宽度。（图4）

东方语系文字

理解东方语系文字则可以从以下几个词入手。
虚拟框、字面尺寸、“骨架”、“血肉”、胸线

如下图所示。

“虚拟框”：东方文字被放在一个称之为“虚拟框”的正中间。（图1）

“字面尺寸”：实际的文字尺寸。（图1）

“骨架”：书写在虚拟框里的文字基本线条。是东方语系文字的基础。（图2）

“血肉”：字体的线条变化，是让“骨架”变得有血有肉的东西。包含了粗细、长短、曲直、方圆、留白间隙、装饰线等方面。（图3）（图4）

“胸线”：类似于西方语系文字的字腔，文字中有空间的部分。胸线小的字体，较为匀称、整齐一致，但相对显得窄小萎缩。当使用小尺寸的字号时，会比较难以阅读。

现代感的字体--胸线会拉大；传统的字体--胸线较小。（图2）

看到这里，我们应该都能体会到，只有考虑到字体的相关构造，才能理解每种字体的特色所在。

三、文字的分类

要使用文字的特殊效果来传达信息，就必须认识不同字体会产生什么样的效果。在此我们先大致分类，再来逐个介绍它们想要传递的感觉。这里中西文的分类相类似，可以对照着看。（点击链接了解更多字体风格。这里后续可以插入下篇的链接）

这里对文字的分类也是根据不同语系字体来进行：
西方语系字体大致分为3类（图1，见西方语系字体部分）：

衬线体、无衬线体、其他字体（书中选取哥特体+手写体+装饰体来做介绍，更多字体需自行了解。）。

东方语系字体大致也分为3类（图1，见东方语系字体部分）：

宋体、黑体、其他字体（手写体+中国的文字发展历史较长，细致下来还可以分为甲骨文、篆书、隶书、楷书、行书、草书等书法体，此外还有圆体、倩体、卡通体等。书中选取。。。。。。。）

西方语系文字

分类:

1、衬线体：特点是字形笔画前端有像是爪形的装饰。其线条粗细的变化使之更适用于长篇文章的阅读。

在衬线体中，历史最悠久的就是古罗马时期的石碑上刻画而成，保留着其线条尾端特色，别名为“罗马体（roman）”的字体。这种字体兼具传统气息和容易阅读的特点，是经常被使用在正文、标题的基本字体。

分类：
     A、根据   衬线体线条宽度   的差距可再分为2类：

1)、“旧体（old style）”：类似手写体的衬线体。

指用笔尖扁平的笔书写文字，而在文字起笔处保留了书写痕迹，因此具有传统的亲切感，特点是易于阅读，故常用在长篇文章里。

外形特点是笔尖会留下固定倾斜角度的书写痕迹，像“O”这个字母较细的部位会出现在左上至右下的角度（如下图2）。（自己书写一遍可能更好理解）

2）、“现代体（modern style）”：比例工整的衬线体。体现了明快的现代感，给人以冷峻、严格的印象。
不常使用在长篇文章里，也很少将文字缩小，但使用在标题上的效果却相当好。
外形上的特点是线条宽度的变化相当明显，像“O”这个字母，较细的两端呈现上下垂直的样子（图3）。

    B、根据  衬线（笔画尾端相连接的部分）变化  大致可分为3类：

1）、支架衬线体（bracket serif）：具有特定曲线的衬线体。（传统的感觉）

是旧体中最常见的字体，衬线是指文字中笔画尾端的连接部分，而支架衬线体的衬线都是弧形的，也即是连接部分呈现平滑的曲线（图1）。
这种字体能够表现出温柔亲切的传统风格。而弧形以外的部分都使用的直线，使这种字体在传统中仍能使人感受到现代感。（所以只要弧形都能算？其他地方笔直，那有不笔直的吗？）

2）、发丝型衬线体（hairline serif）：连接处为细直线的字体。   （休闲的感觉。）

是由细直线构成，其特点是看起来非常平整。是现代体中常见的字型，粗细线条的对比清晰、明确，具有现代感，但此种字体不宜使用磅指小的字体，会造成不易阅读的困扰（图2）

3）、板状衬线体（slab serif）：具有粗厚四角形的字体。    （休闲的感觉。）

“slab”是板状的意思，是指粗厚四角形的衬线。当然也有不是四角形的衬线。（实际中有梯形的等等）
19世纪到20世纪初，这种被称为“埃及体（egyptian）”的字体经常使用在广告或广告牌的文字上，看起来相当有力。

这种字体属于强韧型的字体，多使用在标题处，具有怀旧的气氛，使用的效果相当好。（图3）

（实际去看，其实现在有很多种衬线变化不同的字体，这里分类其实不全，根据风格特点自行分类吧）

2、无衬线体（sans-serif）：特点是没有衬线的字体。

乍看之下，无衬线体与东方语系里的黑体很类似，因此也有人称之为“黑体字”。

将线条宽度相同的字体排在一起，就可以比较有衬线与没有衬线字体的差异了。

一般来说，无衬线体是受到“板状衬线体”的部分影响而衍生出来的。保持线条宽度同等粗细，更适用与广告牌和广告标题。但其“x高”相对衬线体更大一些，不适用于长篇文章阅读。

分类：也可以分为几种类型:（因为有些字体有不同粗度，所以这里看书中图片也很难区分几种类型！！！）

1）、古典风格（即粗体，19世纪出现）：制作需要使用大尺寸字体的标题时使用。具有极度抢眼的效果。笔画粗壮，不适用小字体。

这是19世纪就设计出来的原型字体，所以具有一种相当复古的感觉。可用于表现古典式男性勇猛粗犷的形象。
字体特点：小写“g”的外形与一般的“g”不太一样，数字“1”的下方也会出现粗体衬线，这是需要特别注意的。（图1）

2）、现代风格（20世纪前期出现。常规黑体。看起来是较细的古典风格，以及g和1的不同。此外还有多种粗细笔画）：想减少装饰并展现明快感时使用。

这种字体恰恰反映了当时的时代背景，完全不具有易于阅读的功能，呈现出几何风格，给人留下理性、冷静的印象。
一般具有文学性内容的长篇文章或小说，都尽量避免使用这种字体，但直到现在杂志和目录都还经常使用它。

由于可以按文字宽度变化而将文字统一设计或由细到粗都可使用，在正文使用尺寸小的字体，在头条或标题使用尺寸大的字体，因此这种字体使用相当广泛（图2）。

3）、带有温暖感的无衬线体字体（细黑体）（介于衬线体和无衬线体之间，即带有细微的“衬线”的字体也算）：也有如同衬线体般线条幅度的变化，如此一来，就完全不会让人觉出几何感，反而给人柔软而温暖的典雅气氛。它是现代字体的极致，是能够充分表现出女性特质的字体（图3）。

3、其他字体：除了衬线体和无衬线体之外的其他字体。（由于种类繁多，篇幅有限，书中只介绍3种具有代表性的字体--哥特体（black letter）+手写体（script）+装饰体（display）

分类：
1)、哥特体（black letter）：这是运用笔尖扁平的笔书写，前端强有力而垂直的线条装饰使其衬线保持着锐角的一种字体。用于想传达出庄严感，或是想给人一种令人敬重的高贵感的情况。（图1）

2）、手写体（script）：充满手写效果的字体。
有各种类型：
钢笔写出优美线条的传统字体，传统感手写体用在贺卡或商品包装的名称上能产生优雅的感觉，但都是大写，难阅读。

签字笔书写的现代感字体，现代手写体给人一种温暖、亲切的感觉，仿佛本人亲笔写下。

当然也有看起来杂乱无章的字体。（图2）

3）、装饰体（display）：是19世纪以后用做广告牌及海报的标题，或是使用磅指大的字体来显示短篇文章而创作出来的字体。不适用于长篇文章或是磅指小的字体。

这种字体是为了顺应当时的流行趋势，所以其特点不管何时看，能明显感受到那个年代的风格。（图3）

东方语系文字（图1三种类别的字体-宋体、楷体、其它字体-楷体）

1、宋体：

特点：横细竖粗、笔画末尾有一个类似三角形、名为“鳞”的装饰。

1）、发展：近代印刷术出现后就开始使用宋体，是大家最熟悉的一种字体。这里书的作者是日本人，所以大概描述的是日本的宋体使用情况。

而中国的宋体是从南宋时期开始发展，参照唐代书法家颜真卿、柳公权、欧阳询的楷体而形成。后刻工为方便和增加速度，逐渐写成横细竖粗、转折处带有棱角的宋体字。但成熟于明代中叶，也在这时传入日本，称为“明朝体”。

2）、风格特点：宋体能够传达出传统感，也衍生出许多易于阅读的字体。它不仅经常使用在正文，也经常大量使用在标题，是一种很基本的字体。

3）、分类：依据骨架或各部分构成元素的不同，可明显的区分成2类：

         a、传统型宋体：用笔书写的。特点是胸线比较小，而各部分都有像是用笔书写的感觉。笔的起点与终点，由微妙的曲线构成。（图2）整体字面胸线都较小，笔画粗细差异较大。但也会给人太过强硬和古板的印象。

使用场景：传统古典，适合像小说这种文学性的内容。垂直线条则能使文字对齐而易于阅读，故竖排时使用。

         b、现代型宋体：线条有如几何形效果、修饰过的。特点是胸线比较大，笔画起点与终点是如同几何形般的刚硬线条。（图3）整体字面胸线较大，笔画宽度差异明显较小。同时给人冷峻的印象。

使用场景：明快开放、易于阅读，适合杂志或名录类印刷品这种小尺寸字体的场合中。字面大尺寸平均适合横排。

c、中间型宋体：现代型宋体缺乏温暖的感觉，而传统型宋体又给人太沉重的印象，所以便有取两者所长的中间型宋体，既具有明快开放的现代感，又具有古典风格的字体。易于阅读，没有什么缺点，是使用最普遍的字体。（有什么特征？如何分辨？胸线大，笔端圆润）

4）、选用依据与原则：文字是横排还是竖排、字体尺寸的大小、文字篇幅的长短。

根据想要传递的感觉去选，如硬朗风选带锐角的宋体，温柔风选笔画前端带圆形曲线的宋体。
且不要混排不同类型的宋体，会让原本想传达的意念变得支离破碎。（再插入一张图）

2、黑体：

特点：横竖粗细相同。

1）、发展：黑体（gothic）。“gothic”（哥特式）是建筑跟绘画的专有名词，指一种欧洲中世纪的美术风格。在西方语系字体中也有被称为“哥特体”（black letter）的字体。但是，在东方语系字体中的黑体与哥特体似乎没有关联，但为何还是会被称做“gothic”呢？据说，当时日本从美国引进了一种黑体字体：“gothic alternate”，后来直接将名称缩短，用“gothic”来称呼黑体，并沿用至今。

早期印刷时，正文通常都使用宋体，但为了强调标题部分，需要强而有力、线条粗壮并且能够使用大尺寸的字体，于是逐渐发展出黑体（所以早期是粗黑体）。

2）、风格特点：黑体几乎都给人现代感与时尚感的印象，即使是传统型黑体也呈现出略为正式的气氛。

3）、分类：依据骨架或各部分构成元素的不同，可明显的区分成2类：（同宋体分类）

         a、传统型黑体：复古感。特点是字面、胸线比较小，能给人凝聚内敛的印象。其文字的线条并非单纯的直线，而是中间细两端粗的线条，笔画起始处仿佛用笔书写时加上粗略的装饰似的。（图1）

以日文中的假名比较：传统型黑体中假名比汉字的字面要小，也有如同亲笔书写般有粗有细的线条，并且呈现出自然的曲线（图3）

使用场景：传统古典，温暖的古典意味。但因其胸线较小，会给人密度很高、厚重的感觉，因此会令人产生狭窄、无法伸展的印象，如果使用小尺寸字体将会造成不易阅读。

         b、现代型黑体：理性、明快且开放的现代感、冷峻感，无法表现具有情感氛围的文字内容。特点是字面、胸线比较大，能给人开放的印象。（图2）其文字的线条是单纯的直线。

此外，在现代型黑体中，文字线条的宽度（腰线）会以同样的骨架为基底，具备由细到粗各种不同的类型（图5）。

以日文中的假名比较：现代型黑体，汉字与假名的大小差距较小，这是因为水平与垂直的线条是经过几何形修饰过的结果。另外，因为胸线比较大，所以在小尺寸的字体的呈现上相当不利于阅读（图4）（这里与传统型相反，传统型因狭窄不易阅读的话，那么现代型应该是有利于阅读的，原文和插图有差距，意思相反，待验证）

使用场景：需要强调的场合，理性、明快的开放的现代感，冷峻感。特别是杂志或目录类的正文经常使用小尺寸字体的细黑体。

c、中间型黑体：汇集现代型与传统型两者的优点于一身，其特点是字面与胸线较大，又兼具手写的感觉。

4）、选用依据与原则：根据想要传递的感觉去选。如果混合使用，就会产生既复古又现代、既轻快又厚重的感觉，很容易造成读者阅读上的混乱。

总结：黑体几乎都给人现代感与时尚感的印象，即使是传统型黑体也呈现出略为正式的气氛。与宋体一样，黑体也是从传统型开始，然后衍生出现代型，接着从发展出中间型的黑体。最近，易于阅读又能够引人注目的中间型黑体已经越来越受使用者的喜欢。

3、其他字体：除宋体和黑体之外的字体。这里介绍比较有代表性的字体。

1）、楷书：是指书写出来的字体，其文字结构完全没有被破坏，给人亲笔书写且正式的印象，有着礼貌守规矩、充满古典意味的效果。虽然有点太正式的感觉，但是适合使用在表现诚意与认真态度的场合，像企业的邀请函或是简介等的用途。（图1）

2）、行书：指的也是以笔书写而成的字体，但是略微将笔画简化，属于快速书写的字体（图2）。因书写方向的流畅性，比较适合使用在竖排文字上，同“草书”。

3）、草书：在行书的基础上，简化更多笔画，书写速度更快的字体。其与“楷书”相比，较不易阅读，所以不适合使用在长篇文章中。因书写方向的流畅性，比较适合使用在竖排文字上，同“行书”。

4）、勘亭流：日本相扑或歌舞伎相关场合经常出现的书写字体，能够充分表现出日本江户时代的情怀与特色。能表现出古意盎然的效果，同“古印体”。

5）、古印体：是经常被使用在印鉴上的字体。能表现出古意盎然的效果，同“勘亭流”。

6）、圆体：是将黑体笔画两端的方角改为圆形的字体，呈现出温柔可爱的感觉，经常使用在儿童读物或是儿童相关的读物中。

6）、波普（POP）：则是一种经常使用在报纸内夹带的直投广告，或是用于店面特价商品宣传的字体，会为文字加上边框或是阴影等特效（图4）。

       这些充满现代感的字体继承了毛笔书写的理念，同时充满了自由创作的意识。具有强烈的个性，在设计上非常具有特点，却不适合使用在长篇文章的正文中。

四、字体的变化

同一种字体设计中，有粗细或宽度不同的变化，称之为“字体家族”。

1、字体家族：

按照文字的重量（weight，腰线粗细）或角度、宽度等变化而有数种不同的字体，我们就称这些变化字体为“字体家族”。

这里有西方语系字体为范例来分析。不过，这些字体中也有家族成员数量不多的情形。

1）、腰线：是指文字的粗细程度。

一般标准粗细就称为“regular”，再粗的称为“medium”，更粗的就称为“bold”。

在衬线体中，也有不用腰线来标注，而使用“正体字（roman）”的标准。

其中也有比“regular”细或比“bold”粗的字体。（图1）。

在字体中因腰线变化的名称有很多种，像“light”就是表示较细的文字，“heavy”则表示较粗的文字。

另外，像“W6”这种标注方式，数字越大则表示腰线的差异越大。

使用场景：通常在需要强调的字体上使用粗体，粗体的腰线与其他没有强调的部分差异会很大，就会有明显的对照效果。（图2）

2）、正体字（roman）、斜体字（italic）

在西方语系文字中，分站得很直的文字，以及有点倾斜的文字两种类型。

a、正体字（roman）：直立的文字。

b、斜体字（italic）或倾斜字（oblique）：倾斜的文字。

斜体字通常用在正文中需要强调的部分，很少会使用于全篇的文章。

在东方语系文字中，

a、正体字：直立的文字。

b、斜体字：有点机械化变形的文字。当想要表达出有速度感的效果，或是优美的气氛时才会使用。（图3）

3）、宽型（扩张字extended）、窄型（压缩字narrow）（根据文字的宽度区分）

a、宽型文字：被称为“扩张字（extended）”或是“宽体字（wide）”。

b、窄型文字：被称为“压缩字（condensed）”或“窄体字（narrow）”。

这些文字都没有经过机械变形的效果。

所谓机械变形效果，有的是指线条粗细的比例变化，有的则是依据文字的部分破坏程度而定。

这种归为一个字体家族的文字，都是依据直线与横线的比例，或是文字之中空间的比例作最适合的安排。并且依据空间的大小或文章量的配置来使用，在标题的部分就可以作大胆的选择（图4、图5）

4）、也有根据特殊的文字字体衍生出来的字体家族。

例如，“small caps”（SC）这种“x高”比较高的大写字母，原本是在小说之类的书籍时，遇到第一个字母要省略的场合中所使用的。

“oldstyle figures”（OsF）则是指让数字低于基线以下的古典型的文字。在即使只有小写字母的文章中，数字也能清楚的吸引读者的注意（图6）。

这些都是原本使用在西方语系文字的场合中，经过设计的变化后，也可以应用在各种其他场合中。

东方语系字体的字体家族也有以相同腰线为基准，但斜体与宽度有差异的字体。也有为了横向与纵向阅读而设计的字体，在日本字体中，甚至还有假名专用的字体（图7）。

五、西方语系文字的规则