你知道吗?构图的奥秘很简单!Homepage recommendation
247天前Publish
62076
|
107
|
2987
物理学中经常听到的重力概念,和设计中的构图、排版又存在着怎样的关联呢?






生活在地球上的我们,每时每刻其实都在感受着重力的存在。除了物理层面的影响,重力是否会改变我们对于视觉画面的认知呢?又或者说,物理学中经常听到的重力概念,和设计中的构图、排版又存在着怎样的关联呢?






我们或许能够从格式塔学派对认知心理学的研究里,寻找到一些蛛丝马迹。

人们的大脑总是会去脑补眼前看到的事物。就像我们看到的这三个被遮挡住的圆形图案,位于中心的倒三角虽然没有实际出现,但我们确实认为它是存在的对吧。







视觉本身是很容易被周围环境影响的,就像我们现在看到的这个画面。如果忽略掉空间和透视的话,你还会觉得右侧的竖线更高吗?

而实际上的情况是,左边的竖线高度要远远高于右边的竖线高度。






再看这个例子,两侧位于中央的白色球形,它们之间,谁看起来更大,谁又看起来更小?也许有的朋友会说左边更大,这个答案是没错的,但它也仅仅是看起来更大而已。

如果我们在画面中拉出两条辅助线,我们就会发现,原本右边看起来更小的圆球,要比左边的圆球更大。





通过刚刚的几个小测试,相信大家已经对于用眼睛的判断能力有了一些认识了,是不是有一种眼见不一定为实的感觉?视觉重力原则,其实就是建立在这样的认知基础之上的。我们大脑所认为的重心或平衡感,和真实的情况,往往并不相同。


在做版式设计的时候,我们的构图越接近重心的平稳状态,就越会激发和谐的美感。因为重力在自然界中是在平常不过的现象了,生活在这样环境中的我们,自然也会有这种审美上的倾向了。







我们来看这个例子,这张纸最稳定的位置在哪里呢?答案是它的正中心。

我们把信息添加在页面的中心位置,现在它看起来更平稳了吗?然而并没有,可问题出在哪?一定是我们没有把文字摆正吧?上方的区域(a),看起来要比下方的区域(b)面积更大一些,真的是这样么?






可实际上,文字确实是在页面的正中心位置上了,这同样我们的眼睛在作怪。

所以为了抵消视觉上的这种坠落感,我们需要将文字略微向上移动,这样我们看这段文字才是真正居中的。





正向



我们再举个例子,这是一个数字8,我们来仔细观察一下它的造型,

顶部与底部的负空间看起来是一样大的对吗?





垂直翻转



而事实上并不是这样的,通过将它倒置,我们就会更明显的看出来,

其实为了抵消人眼的错觉,我们在做字的时候,需要将上面做的更小,底部做的更大一些。






这是两个完全等大的黑色圆形,但它在视觉上其实并不是平衡的,人们的眼睛会觉得右边更轻,这虽然没有顶部和底部那么明显,但也确实存在。

那么解决的方法就是将左边的圆形略微缩小一些,现在这个页面看起来平衡多了。我们总是会下意识的认为左侧要更重要些。





[ 画作:The Creation of Adam ]


看这幅画,很明显左侧的内容要比右侧更少,可如果我们将它镜像翻转过来,它原版的平衡感就会被打破了。人们更多会认为左边看起来更重了。






同样的,在我们的汉字设计中,也会应用这种做法,比如林字的两个木字旁,就并不是左右等大的,因为这样在视觉上会显得不平衡。所以需要将左侧的偏旁削弱,才会在视觉上看起来更加和谐。






具有左右结构的汉字,基本上都遵循了这个原则。形成了左收右放的构成样式。






汉字“田”的中心十字笔画,为了看起来是居中的感觉,实际上也特地微调了文字的重心部分。利用辅助线,我们会更容易察觉到这其中的变化。

可以看到,横笔部分,向上移动了很多。竖笔部分也相应向左做了位置上的调整。





人们常说,细节决定成败。也正是这些不起眼的细节,拉开了专业平面设计和业余设计师之间的距离。相信看到这里的小伙伴们,应该已经领略到了视觉重力原则在设计中的重要地位了。那么光知道有这么一回事儿可不行,我们更应该去了解它的特点,以及尝试着去掌握它。

我们所看到的所有图像,无论抽象的还是具象的,其实都是具有重量感的。那么都有哪些因素会影响到视觉重力的大小呢?找到视觉重心之后,我们又要怎样去利用它们?接下来我们就一起去寻找相应的答案。







色彩对视觉重量有影响吗?我们看画面中的这两个图形,是不是很明显感觉到右边更重呢?黄色的色相本身的视觉明度就要比蓝色更浅,所以我们会感觉到右边更重。

为了抵消颜色对视觉重量的影响,我们需要降低蓝色的面积,这样才能让两个图形看起来是平衡的。







那么换成具象的物体呢?道理其实也是一样的。我们依然可以把它们看成是纯粹的色彩。经过这一步分析,我们是不是发现了左侧红色的苹果,显然会更深和更重呢?

所以,为了保持左右的平衡感,我们也需要把红色相应的缩小一些。







我们看这两个图形,它们谁更重?左侧的八边形,它的页面边缘更复杂,角度变化也更多,所以承载了更多的信息量,相比正方形更简洁的造型来说,左侧会更重。






那么换成大小相同的秤砣和棉花呢?谁更重?几乎没悬念了,棉花完败。当具象的物体出现时,结合以往的视觉经验后,谁更重谁更轻也就很显而易见了。






对齐也需要考虑到视觉重力吗?如果你也有这种疑问的话,接着往下看。这是两个马克杯,它们虽然造型类似,但是色彩却不同。很显然蓝色的版本会更重,而在位置上更靠近左边,也就显得更重了。

所以,为了抵消这种重量上的轻微不平稳,我们可以把颜色更浅的橙色放到左侧的位置上。这样虽然色彩上橙色更轻,可由于它的位置更重要,也就不会给人不平稳的感觉了。





那么构图基本确定之后,我们为这两个杯子搭配上一段文案信息。这样两个商品的展示也就做完了。你发现这两个组合出现什么问题了吗?当文字信息加入到页面之后,是不是觉得哪里不对呢?

电脑是看不懂图像的,所以用到对齐命令时,它们会围绕着像素的边缘去做对齐。可问题在于,并不是所有图片的视觉重心都刚好在方框的中间位置。





所以我们要去修改的地方,也正是这个视觉重心的对齐位置。

现在再看这两个组合,是不是感觉和谐了很多。






当西文和汉字相互组合时,需不需要考虑到视觉重心的对齐呢?我们看,如果仅仅是依据边缘进行对齐的话,就会让西文部分看上去很小。而正确的做法是需要我们忽略掉一些文字边缘的。

分别找到两组文字的视觉大小。只有这样,才能让两组文字在视觉面积上达到相同的重量。当然,文字字重部分也是需要做出相应匹配。我们看,经过调整后,中西文的搭配明显要更加平稳了。






但也是有例外的,比如这个例子,明明是按照之前的调整方式,仅仅是更换了文字的内容。为什么它看上去依然没有对齐呢?这里的问题其实出现在西文部分,有些单词组合,字母并没有占据下伸部的空间。所以在整体上,就会显得有高低的错落感。

这种情况,当然就需要重新去匹配了。解决方法依然是对齐文字之间的视觉重心部分。所以,方法并不是死记硬背的。我们需要根据不同的情况去做出有针对性的调整。






接下来我们来做一个包装的案例。它是一个螃蟹口味的海鲜调味料。首先,我们选择这个手绘的螃蟹作为这个画面中的视觉焦点,把它放在版面的中心位置。经过前面的学习,我们知道了,选择对齐元素时,我们要忽略掉那些细枝末节的部分,才能找到真正的视觉中心位置。






找到了视觉重心后,我们把它安排到页面真正的中央部位。顶部和底部的空间,我们就继续调整其他的信息。首先从层级上来说,在页面顶部我们需要一个相对第二大面积的文字组合。






而其余的元素,围绕着底部的负空间去排列就可以了,到这里这个包装也就做完了。





无论是版式设计,还是绘画摄影,构图从来都是一个讲究的事情。想要做一版在视觉上平稳的版面,最简单的办法,就是把主体固定在页面的中心位置。可是这种对称的设计,由于太过完美,也多少会给人一种单调和乏味的印象。那么有没有一种既让页面保持平衡,又能在结构上做出变化的设计方法呢?这就引出了我们接下来的内容了。







这个案例,属于网页中会出现的广告页面。

首先,如果我们想要让版面达到平衡状态,就需要把主体的重心安排在页面的中央位置。






但是,为了让页面中加入更多信息,我们也不得不让主体向页面的一端靠拢,从而预留出足够的空间。

可这样就导致了页面的不平衡,左侧的文字重量并不能平衡整个版面。






其实,解决的办法也很简单,我们可以试着将主体略微移向页面的中心部分。

这样一来,就实现了一种动态的平衡状态。






这背后的知识其实很简单,就是最基本的杠杆原理。如果天平两端并不平衡,那就让更重那个的靠近中心,更轻的远离中心。这样也就恢复到平衡状态了。






这同样是一个网页中会出现的广告页面。我们看,它都出现了哪些问题。版面中所有的元素都集中到了顶部,这就导致了页面底部重量过轻,顶部重量过重的极端对比。也就是我们俗称的头重脚轻。那么经过调整之后问题依然存在。过多的空白,会让人们感觉这个版面作品没有完成。所有的重量都集中到了版面的左侧,这依然是一个极端的构图。






正确的做法应该是怎样的呢?我们可以将重量最大的元素安排在中心位置。

并且让其他元素以对称的样式排布。





当然,你也可以将信息放大,和原本的图像进行一个叠压组合,形成一个更重更大的整体。





又或者,采用顶部图像,底部文字的做法,让页面中的重量分配均等。





反过来也是一样的,顶部安排文字,底部安排图像。





再或者,我们可以将信息安排在页面的左侧,形成左字右图的配置。

这样的构成,有助于人们第一眼发现你想传达的信息。





而反过来呢?图像就成为了更重要的那个。人们会先看到图,然后紧接着去阅读相应的文字信息。





到这里,我们分别从细节的刻画,再到元素的重心对齐;又从视觉重心的动态调整,一直讲解到了宏观页面的构建思路。我们可以看到,视觉重力原则几乎渗透了整个设计流程。很多时候我们其实并不缺乏理论知识的武装,可一到自己实际动手,就马上缴枪投降了。矛盾点还是出在对理论知识点灵活运用上,接下来带着大家再做几个案例。







打算做一套大米的包装设计。产品的名字就叫高山岩米。它长什么样子呢,就像我们现在看到的这样,类似葡萄干一样,和我们平时见到的大米颜色是有一些区别的,据说营养价值很高,也被誉为米中黄金。

我想利用图形的切割来表现这个岩米的部分。同时,在辅助一个篆书结构的山字,以这样的图形来体现这个主题内容。并且,我也希望这个大米的部分是镂空的,能够透过它看到真实的米。






主视觉的刻画差不多后,接下来把它放到包装上,并且将其他信息也一并加入到版面里。不过这样一来,信息和主视觉相互叠压,对于内容来说可能会有些相互干扰了。所以我们来试着编排一下。到这里,好像出现了我们前面提到过的问题了,那就是,整个布局显得头重脚轻了。






接下来再试着调整一下。现在我们把底部和顶部的空间都占据了,同时也预留出了三分之一的留白,这该不会有什么问题了吧。相信看到这里的小伙伴应该都能看出问题了,那就是这样的配置确实有些左重右轻了。留白可以有,但绝对不是这样做的。






除了我们之前提到的上图下字,或者是左图右字之外。我们当然也可以综合的应用它们。

我们现在这个构成,其实就是一种全包围的结构。






又或者,将一部分内容放在底部,而主要去刻画上方的文本样式。这就形成了类似半包围的结构。






如果说之前的版本是上下样式的半包围构成的话。

那么接下来的这个构图,就是融合了重心动态布局的左右样式半包围构成了。





当我们不知道怎样去安排版式构成时,视觉重力原则就成为了一个很好的参考依据。






我们再做一版活动海报。画面中出现的各种电器,都是经过退底处理的。

这样的处理,能够让他们毫无违和感的出现在同一个页面中。






在页面的部分,我加入了这个活动的具体内容。

展览的主题叫《模块世界展》,是著名设计师迪特拉姆斯的个人展览。






拿到这样的内容时,最保险的做法就是让顶部的图片成为一个更大的组合。

上图下字,很平稳,也很保守。

我们可以看到,图片部分,我尽量将它们还原成了现实中它们本来的比例关系。






或许,我们也可以再换一种思路,相对的更突破一些。将图片通过颜色划分成组。

我们能够看到,其中有全黑的,也有彩色的,更有白色的。






除了像刚刚的堆积到角落,我们也可以把图片组合规划成对角线的样式,

在这样的形式下,版面构图依然是平衡的。






我们当然也能让图片组合划分成一个更大的组合,以及一个更小的组合。






又或者,打乱图片的顺序,完全依据视觉重心去匹配其中的位置关系。






最终,我们从展览的主题中寻找突破口,以“错位”的手法去呼应“模块化”这个概念。不仅仅是文字部分的错位和拆解,图片部分也通过硬边的投影,形成了一种嵌套于版面中的视觉印象。









今天和大家分享的主题是设计中的视觉重力原则。无论是宏观的版式构图,还是微观的视觉对齐,又或者是对视错觉重心的补偿和修正,重力都在无时无刻的影响着我们的判断。保持页面的平衡与稳定,不仅仅是在迎合人们的审美倾向,更是在构建一个符合大众认知心理的传达窗口。以上就是本期的全部内容了,希望能对大家有些帮助,我们下期再见,拜拜。






2987
Statement: all the content and comments made by netizens in ZCOOL only represent themselves, and do not reflect any opinions and opinions of ZCOOL.
Report
Share
Collect
in to comment
Add emoji
喜欢TA的作品吗?喜欢就快来夸夸TA吧!
All Comments0
丹东 | 教育工作者
收录收藏夹
更多收录此文章的收藏夹