全方位打光技巧免费奉上！
分享一些光理论知识为主，方便大家做三维设计的时候能用得上。
最近的几年，随着C4D在设计圈里慢慢地流行起来，越来越多的设计师开始接触这款软件，也有不少设计师把它应用到了日常的工作中，所以我们决定出一些关于C4D方面的课程。
但并不是单纯的教大家如何操作软件命令，完成一些效果图，毕竟用文字的形式来教软件基础是非常难的事情，并且课程的连贯性也很重要，必须看了上一篇才能懂下一篇。
所以课程的核心还是分享一些理论知识为主，也好方便大家做三维设计的时候能用得上。
本节课打算给大家科普一下「光」，在公元前5世纪，恩培多克勒曾提出假设，
认为万物是由水、空气、土和火这四种元素组成的。
他相信人的眼睛是维纳斯用这四种元素组装出来的，并且维纳斯在人的眼睛里面燃烧自己，
从而照亮了外面的事物形成了视觉。
后来，科学家才发现，我们之所以能看到事物，并不是因为眼睛里有神明在燃烧，
而是因为我们眼睛里看到了光。
虽然，我们平时很少会主动去留意光，但它却时时刻刻影响着我们，
在明朗的阳光照耀下，我们会身心愉悦。
而在光线阴暗的角落，我们会不自觉的害怕起来，光不无时无刻的影响着我们的情绪。
如果你问你玩摄影的朋友，什么是最重要的，你的朋友会毫不犹豫的说，光是最重要的。
当然，对于3D渲染来说，所有的东西都是重要的，但是光线是非常具体的。
因为一切都是基于光。
光这个因素，直接会影响到渲染的美和丑。
如果你看到一个糟糕的渲染，第一个要背锅的是材质，第二个，就是糟糕的灯光。
那么回到我们的主题，如果要给光进行分类的话，根据光的不同种类，
可以将它分为自然光和人工光两种形态；
根据光线的不同特性，又可以分为直射光和散射光两种形态。
先说说什么是自然光和人工光。自然光就是天然的光源。
从摄影角度来讲，可以利用的自然光主要是太阳光和天光。
天光指的是，太阳的光线一部分照射在大气层，透过大气再照射在地面的光。
自然光的特点是亮度强，照明范围广而且均匀，
拍摄外景主要靠的就是自然光源，而人工光则多作为辅助作用。
人工制造的光源叫做人工光，包括灯光、反光板等等。
电影摄影中常用的人造光源有白炽灯、LED灯等等。
反光板有全反射、漫反射反光板等等。
人工光的特点是强度低，可覆盖的范围小，所以灯光用于拍摄时候的可控性很强，
可以不受季节、时间、气候、地理条件的限制。
使用人工光可以创造出丰富的画面影调，还可以塑造人物形象和不同的光线效果。
接下来给大家讲一下，什么是直射光和散射光，
照射在物体上，可以产生一个清晰投影的光线，叫做直射光，
比如说自然光中的太阳，人工光中的聚光灯等等。
而散射光可以提高物体的普遍亮度，但是不会产生明显的投影，
你可以理解成这是被柔化过的光线，和直射光刚好相反，
如自然光中的天光，人工光中的散光灯。
如果要给直射光和散射光一个定义的话，那么直射光是一个气宇轩昂的硬汉，散射光是一个性格温柔的软妹。
了解了光线的基本特征，接下来我们进入本节课的重点——布光，
我们知道，人眼和摄像机成像上有着客观的差别。
先说一说主观因素，当人看到生活中的场景时，起到造型作用的是我们的大脑，
他对一个画面的印象是有选择，有主次的记在脑海里。
所以一个普通场景经过大脑的造型后会不自觉的进行美化。
而在以造型为主的电影拍摄中，因为现实光线的造型功能太弱，
所以需要像绘画一个样，对现实进行优美还原。
我们相信光的造型功能是具有深度催眠作用的，
可以说一个场景的光线就代表了主要人物的心情。
在学习怎么布光的时候，有一个诀窍，就是学习对画面里的阴影进行判断。
判断你看到的每一帧电影，是使用了什么样的光线来营造氛围；
判断你在生活中见到的光线是什么结构；判断大师们的绘画是怎样对光线进行安排的，
还有绘画里有没有什么其他可以借鉴的地方。
这一切的判断，都是来自于对阴影的判断，光线的软硬，可以从阴影的轮廓上判断出来；
阴影轮廓比较实的，通常情况受硬光所照射。
阴影轮廓比较虚的，通常情况受软光所照射。
两个光放一起，马上直观的感受到他们的软硬了。
而灯光的方向，也可以从被拍摄对象的阴影位置上判断出来；
阴影在右边的话，主光源就是在拍摄对象的左边。
同理，阴影在左边的话，主光源就在被拍摄对象的右边。
而布光是否合理，也可以从被拍摄对象的阴影判断出来。
就如图中，有两个深浅一样的阴影出现在画面上，可以判断摄像机的左右各有一盏灯光，
而且灯光的强度是一样的。
为了避免阴影打乱画面的秩序性，需要降低其中一个光源的亮度，并且柔化一下光线，
冲淡多余的投影，使得阴影不再打乱画面的整体协调性。
而且少了一个主光削弱主体的体积感，主体的层次会更加明显。
我们对比一下这两个阴影的投射方式，就能明显看得出差异了。
接下来我们从光和造型的关系为基础，开始谈谈电影的用光技巧，按光线在造型中的功能作用，可以将它分为：主光、辅光、修饰光、背景光，环境光，轮廓光，效果光等等。
主光又叫塑形光，可以起到对造型定调的作用。
你可以使用主光表现一个心狠手辣的黑帮，一个诡秘莫测的神秘人，一个穷凶极恶的反派。
那么如何准确地描绘出需要的造型气氛呢？
这就需要我们定好不同的光位，再配合不同亮度的辅光。
在画面中对主光起到辅助作用的光线，叫做辅光，一般都用柔光作为辅光。
辅光的亮度绝对不会超过主光亮度，辅光又被称为补光。
可以提高被拍摄对象的亮度，冲淡多余的投影。下面结合案例来给大家讲解一下辅光的用法。
从被拍摄对象的受光亮度来判断，可以清楚判断左上方已经有一个主光源打在石膏像上了，
也能清楚看到石膏像的右侧一片死黑。
这时候可以在石膏像右边打一个辅光，照亮暗部里面看不清楚的细节。
但它必须保持主光所创造出来的明暗关系，
如果辅光的亮度超过了主光的亮度，就会破坏了主光在画面中的作用。
照明主体所处的环境光线叫做环境光，它包括背景、前景和周围大型陈设的照明。
它的主要作用是为当前的环境提供一个适合该场景的光源。
例如在街道上会有路灯的灯光，在桌球室有头顶的吊灯，在城市里有霓虹灯招牌提供光源等等。
环境光的运用，是真实场景的再现和再创造的过程，也是确定影片基调和画面的重要手段之一。
它可以给我们交代地点、时间（早上还是晚上）、气候（阴暗潮湿还是干透清爽）和特定的气氛（欢快的、浪漫抒情的、压抑的等等），还可以创造出典型的环境。
例如花样年华影片里面提供的一部分光源是周围的环境光，也有一部分是人工光源。
霍格沃茨食堂
古灵阁
又例如在《哈利波特与魔法石》里，照亮霍格沃茨食堂的烛光跟火光，属于环境光。
在《古灵阁》里面，照亮周围环境的台灯跟吊灯。
接下来是背景光。
照明主体所处背景的光线，叫做背景光，它属于环境光的一部分。
如《蝙蝠侠：黑暗骑士》里的这两个剧照，背景光由主体背后的小型灯光照亮。
突出主体，交代事件发生的时间、环境和氛围。
修饰光是对被拍摄对象起到修饰作用的光线。
它可以对眼神、头发、面部、服装、道具还有布景等等，
做局部的修饰，提高画面亮度的反差，丰富影调的层次。
还可以增强和增加主光跟辅光之间的过渡阶调，如大话西游里，紫霞仙子在至尊宝心里落泪的这一幕，变暗为明，丰富紫霞仙子内心活动，完成导演所需要的艺术构思。
然后还有轮廓光。
轮廓光一般打在主体的后侧，并且避开摄像机拍到的地方，用来勾勒出主体的轮廓。
让主体和背景之间产生空间感和立体感。它可以让景物产生局部或完整的亮的边缘。
轮廓光不仅有助于把主体与背景区分开来，还生动、鲜明地展示了物体的轮廓，而且可区分多层景物。
轮廓光有利于表现画面的形式感、立体感、空间感还有丰富层次，创造画面的美感。
能够造成某种特殊光效的光，叫做效果光。
例如小油灯光、蜡烛光、炉火光、闪电等等。
效果光运用得好，可以创造出更为生动、自然、真实的画面造型，增强造型的表现力，创造出特定的艺术气氛。接下来看一下效果光在影片里的表现。
知道每个灯光的原理和作用后，就可以进行布光了。
根据灯光的投射方向和摄影机之间所形成的角度，
可将光线分为平面光、前侧光、正侧光、后侧光、逆光、顶光还有脚光。
在摄影中，通常有三个灯光需要注意摆放，有主光，辅助光，轮廓光，通常称它们为三点照明。
这里已经将光做好了分类，图中主光为红色，辅助光为绿色，轮廓光为蓝色。
一条黑色水平线的是背景，背景光为黄色，中间小圆圈是人物，下方的是摄像机。
其中的环境光，修饰光，效果光因为考虑到画面要表达的氛围和情绪，需要视情况而加，所以画面上没有添加这4个功能灯光，接下来会为大家逐一介绍关于人像和产品的打光方式，尽我所能让大家清楚每一个灯光的作用以及原理。首先从平面光照开始说起。
平面光照的特点是画面明亮，朴实无华，可以说是一个中规中矩的布光方式。
平面光照可以使被拍摄的对象受光均匀，产生的投影被自身所遮挡，
被挤压成一条条的缝隙线条，这样有利于消除不必要的投影。
布光一般用柔光做主要光源，打在主体的左侧和右侧，都为主光源，所以两个灯光的亮度是相同的。
但平面光照不利于表现被拍摄对象的立体感、空间感，容易使画面显得平淡、没有起伏，
所以并不符合需要表现体积感的产品拍摄。
现在有请我们的男模特大卫协助我们完成一系列布光，首先要演示的是平面光照，
现在要做的是，先去掉周围的环境灯光。
这时候环境是漆黑一片。然后先打一个主光在大卫的左侧，可以发现大卫帅气的脸庞，明显已经被照亮了。
这时候环境是漆黑一片。然后先打一个主光在大卫的左侧，可以发现大卫帅气的脸庞，明显已经被照亮了。
最后可以选择性的给背景打一个背景光。
《雅典学院》↑
↓《最后的审判》
其实这种打光方式非常像学院派倡导的主流绘画方式，他们通常将高光部分压暗，阴影部分提亮，
以求展现更多的细节。
因为细节可以展现出画家扎实的基本功和非凡的技巧。
就如这幅扬·范·艾克的《阿诺菲尼的婚礼》，就是这种技法的完美诠释。
这些肉眼观察不到的细节，都被画家清清楚楚的描绘在了画布上，例如清晰的签名。
人脸大小的镜子能看到倒影。
还有裙子上的蕾丝。
而意大利画家卡拉瓦乔，他的作品使用的则是“明暗对比”画法，
简单来说就是聚光灯模式，亮的地方特别亮，暗的地方一片漆黑。
这样处理无疑赋予了光线更多的可能性，随之，画面也更加有戏剧性，就像这幅《圣马太召唤》。
一束光从耶稣的头上照下来，直指马太，仿佛就像一道灵光降下，浸入马太内心的最深处。
而耶稣则隐匿在黑暗中，一半手和脸被照亮，神秘而庄严。这种情感是平行光照无法表达出来的。
这里花了很多篇幅来介绍卡拉瓦乔，是因为后面的布光方式，几乎都用到了明暗对比，
明暗对比让画面更具有冲击力，比如接下来要介绍的侧光。
侧光能产生明暗过渡的影调层次，有利于增强主体的立体感，
侧光下的事物会产生投影，当处理得当时，可以丰富画面构图。
对于人像摄影，侧光包括环形光，派拉蒙光，还有伦勃朗光，
能很好的渲染气氛，美化人物，但对于产品拍摄而言，就只存在侧光。
环形光之所以叫环形光，是因为这种打光在演员的鼻子上，会产生一个“环形”形状的阴影。
环形光的布光，则可以把灯光打在演员的左边或者右边偏上方的位置，基本和演员的视线一致，
形成从脸颊到鼻子上很漂亮的高光。
环形光可以赋予演员微妙的深度和趣味性，同时还可以让演员保持明亮的外观。
也可以适当的加一个辅助光和一个背景光，让演员从背景中凸显出来。
好我们来打一个环形光，现在是在环境光照射下的大卫。
先把周围的环境光去掉，然后在大卫的左侧方放一个主光。
直到能看见大卫鼻子下方形成一个环形阴影，这时候环形光就完成了。
可以适当添加一个辅光，把右面过暗的地方提亮一下，突显出部分细节。
还可以放一个背景光。
但是我觉得，一个主光就足够了，就像现在这样。
伦勃朗光是一种戏剧性的光，可以吸引观看者的注意，还给图像增添了神秘感。
怎样可以从环形光变成伦勃朗光呢，我们可以把主光放在与摄像机45°夹角处。
这时会发生了什么呢，我们可以看到鼻子的阴影与脸颊的阴影连起来了，在演员的眼睛下，
形成了一个非常漂亮的三角形。
也可以加辅助光，形成平滑的伦勃朗光，当然还能加一盏背景光。
还是由我们的模特演示一下，先把主光放在与摄像机45°夹角处，然后左右或者上下平移一下。
就能看到阴影和脸颊间有一块三角形的高光。
这时候可以适当的在右边加上辅助光，提亮一下右边全黑的细节，当然也可以不加。
之所以叫派拉蒙光，是因为50、60年代，派拉蒙公司经常给他们演员使用这种灯光，尤其是女性演员。
当把主光放在演员前上方，派拉蒙光就形成了，而在鼻子下方会形成一个很好看的阴影，
看起来就像一只蝴蝶，所以也叫蝴蝶光。
布光时，主光放左放右没有关系，我们还可以使用轮廓光，向演员的头发添加一些光，
也可以加背景光，让它从背景中凸显出来。
派拉蒙光常用于女性，所以由巴尔米拉王后来演示一下。
在王后的正上方放一个主光，当看到鼻子下面形成一个蝴蝶阴影就完成打光了。
可以上下或左右微幅度移动一下灯光，来观看灯光具体放在哪是最适合王后的。
然后可以适当的添加一个辅助光，增加一下暗部的细节。
最后选择性的添加一个背景光。
人像的侧光讲完了，现在看一下关于产品的侧光。
产品没有人物精致的五官，所以环形光也好，伦勃朗光也好，在产品面前也只是一个侧光，
因为侧光能有一个很好的明暗对比，所以用来刻画产品的立体感是再适合不过了。
主光放在产品的左侧或者右侧，然后在相反的地方放一个辅助光即可，最后视情况来添加背景光。
现在有两支洗面奶放在画面中央，看起来非常的平，没有立体感，接下来我演示一下怎么给产品打一个侧光。
首先在摄像机的左边或者右边放一个主光，现在在左边放一个主光。
一个主光足以把背景照亮，同时还给洗面奶的左侧添加了一个高光，洗面奶的立体感也出来了。
这时候在右侧添加一个辅助光，让整个画面变得更通透明亮。
正侧光的光源投射方向和摄像机拍摄方向成90°左右，
灯光可以把演员的脸“分割”成两部分，一半是亮的，一半是暗的。
正侧光会使画面明暗对比明显、反差较大，缺乏明暗过渡细腻的影调层次，
一般不用它表现正常的人物肖像，但必要时用来造成某些特定的光效，创造特定的光线氛围。
来看一下正侧光是怎么布光的。
其实只需要在大卫的左正侧添加一个主光，就能把大卫的脸部分割成一明一暗，
俊俏的面庞上添加了几分神秘和粗暴。
最后适当在右方加一个辅助光，亮度不需要太高，稍微提亮一下细节即可。
产品的正侧光同样是这样布光，正侧光拍摄产品，能赋予产品一种神秘感，同时也会提升它的品质感。
这次打光的对象是绝对伏特加，先把它放在环境光下，调整一下摄像机的角度，完成构图。
接着把环境光去掉，在产品的正右侧打一个主光，正侧光也就完成了，一股神秘感油然而生。
但是产品的立体感就比较欠缺了，所以先给伏特加的正左侧打一个辅助光，
伏特加的整体轮廓也就一览无遗了。
接着在背部打一个背景光，目的是让产品和背景能很好的区别开来了。
最后在产品正前方添加一个柔光，把产品的文字信息提亮就可以了。
运用侧逆光可以较好勾画出景物的轮廓，因为正面暗部面积较大，
会形成特殊的气氛，也有利于表现多层次景物。
布光方式在被拍摄对象背后，和摄像机角度成135度夹角处打一个主光，形成一个高亮度轮廓。
在表现人物时则通常需要加适当的正面辅助光，如果逆光做主光，
辅助光就不能超过它的亮度了，不然会造成虚假的人工痕迹。
我们试着给大卫打一个侧逆光。
把一个主光放在了大卫的右侧，照着大卫的右侧后脑勺，与摄像机成角大概是135度左右。
这时候大卫侧后方就形成一道高亮的轮廓高光。
还是老套路，给一个辅助光在大卫的左侧，把暗部的细节提亮，侧逆光就完成了。
侧逆光会给产品营造一种高贵的气质，打光会跟人像打光略有不同，产品打光在营造效果的同时，也需要顾虑它本身所欠缺的立体感，我们试试给香水打一个侧逆光吧。
首先看看我们的产品在环境光下是什么模样。
接着把周围的环境光去掉，先给它来一个主光，放在香水的左侧背后的地方，液体受光之后变得通透明亮。
这时候的主光赋予了香水一种特定的气质，但缺少了产品该有的立体感。
所以我选择在产品的左侧光添加一盏辅助光，来塑造它的立体感。
同理，右侧也添加一盏辅助光，这盏辅助光比刚才的辅助光亮度更低，
避免相同亮度，造成灯光强调的主次混乱。
从被拍摄对象上方照下来的光线叫做顶光。在顶光的照明下，被拍摄的对象水平面亮过垂直面。
这样往往会形成较大的明暗反差，使得画面缺少层次，特别是在拍摄人物近景或者特写时，
会使眼窝下陷、额骨突出，常规用来丑化人物，给人造成异常的感受。
在没有特定的造型要求时，一般要避免使用顶光来拍摄人物。
顶光的布光方式很简单，只需要在被拍摄对象的顶部打一盏主光就可以了。
我们试着给大卫打一个顶光看看。
先把环境光去掉，然后在顶部放一盏亮度合适的主光。
灯光距离头部的远近，会影响投影在人物脸上形成的不同阴影效果，
所以可以尝试着移动灯光上下的距离。
顶光会给产品带来一种庄重而神圣的氛围。灯光布光方式和人像拍摄一样，主光放在产品的上方。
可以如图一那样使用柔光箱照亮产品的顶部，也可以如图二使用聚光灯，营造一种特殊氛围。
这次我拿dior的香水来演示一下，首先是去掉香水周围的环境光，把它置入到没有光源的环境下。
然后在上方打一盏聚光灯，给香水营造一种庄严的氛围。感觉是有了，现在缺少了一些立体感。
所以选择在香水的左右两边，放两个亮度相同的辅助光来塑造立体感。
为了让产品的立体感更加饱满，所以在产品的正前方添加第三盏辅助光，这样产品的顶光就完成了。
背部光照，简称背光，意思是只存在背景光，这样会在演员或者物体的背面产生一定的发光效果。
可以勾勒出景物的轮廓，造成景物或人物剪影、半剪影等不同的效果。产生硬轮廓，给人一种神秘的感受。
背光的布光方式是在被拍摄物体的背部打一个主光，主光的亮度根据要传达的氛围进行控制。
还是我们的老伙计大卫，这里选择了一盏面积比较大的背景光，
放在了大卫背后，形成了一种剪影的效果，非常的nice。
产品的背光可以使物体的背⾯产⽣⼀定的发光效果，提⾼档次，赋予产品价值感。
首先演示一个比较简单的背光，真的非常简单，只需要两个灯光就可以得到一个比较完美的产品拍摄，
看看这次我们要布光的对象，是一瓶伏特加酒。
还是老样子把周围环境光去掉，先给产品一个正面的光照，把正面的产品信息照亮。
接着在产品后背打一个背景光，背光就完成了，就是这么简单，下面我们再来看一个稍微复杂一点的。
这是一瓶孟买兰宝石金酒，可能会有同学好奇，为什么都拿酒来打光，因为背光对透明材质的产品特别起作用，如果换成了不透明材质，就没那么容易看出这个光对产品的影响了。
去掉周围的环境光，同样，先给一个正面的光照，照亮产品的标签。
接着放上我们的背光，不过这次换成蓝色的灯光，侧面体现蓝宝石金酒的高贵，
灯光不用过亮，让周围的环境完全暗下来，使明暗对比拉到最满。
从被拍摄对象的下方投射来的光线，叫做底光，也叫脚光。
脚光照射被拍摄对象时，同样使画面形成特殊的造型效果，给观众异常的感受，
例如恐怖、惊险的氛围，或者为了丑化某一个人物。
对于人像摄影而言，只需要在人物底部添加一盏主光就可以营造恐怖氛围。
接着演示一下脚光的布光方式，还是老样子，去掉环境光。
接着在大卫的胸前打了一盏比较柔和的主光，丑化人物就是分分钟的事。
在拍摄透明，半透明产品时，会在它的底下打一个底光，增强被拍摄物体的立体感和通透感。
这次布光的对象是一尊玉石。
把周围的灯光去掉，在玉石的正面给一个主光，照亮玉石的整体。
接着打一个背光，背光可以照亮背景的同时也能照亮玉石的背部，立体感油然而生。
最后在玉石的底部添加一盏底光，目的是让玉石看起来更加通透明亮，还原了玉石本该有的材质特性。
总结一下今天主要讲的内容，按照灯光的投射方式把灯光分成了七种，大家还记得是哪七种吗？
是平面光、前侧光、正侧光、后侧光、逆光、顶光还有脚光。
不同的灯光有不同的布光方式，可以赋予人像跟产品不一样的氛围。
虽然看这篇文章的你，有可能不做三维设计，也可能不玩摄影，但是光是跟我们生活是息息相关，
相信总有一天你们会把这些知识运用到生活中去。好了课程到这里就结束了，我们下期再见。
