杜尚的《绿盒子》里面到底装了些什么？
这不是潘多拉的“盒子”！！！
在历史上，曾经出现过几种“盒子”。
“黑盒子”
“黑盒子”是传统的电影院、剧场，它不希望外部的光线进入，而是建立自己的光源，在―种类似梦境的效果中，现实退去，观众隐入黑暗，固定于座位上，集体凝视着某一个高亮的中心区域（屏幕、舞台）。
另一个“黑盒子”
另一个著名的“黑盒子”是摄影机的暗箱，空间在此成为了一种器具，它容纳人的方式最值得思考：时空之流被截断、压缩、熨平，它兴盛于大规模的复制传播，这一过程从理论上是可以无限进行下去的，所以理论上它可以拥有无限的观者。
“白盒子”
“白盒子”是现代美术馆，作品在代表“空白”的背景中被呈现出，使得作品可以成为一种独立的存在，一个无环境的“自在之物”，观众以统计学式的流动人潮而来去；
“黄盒子”
“黄盒子”是在探讨中国传统空间和文化中观看的方式，正如传统建筑的木格窗纸外的天光和室内的光线是同一道光，现场的人群也没有艺术家、策展人和观众的内外分野，不存在作品的概念而是事件性的即兴酬唱，所有的人们形成一种小群体的“同仁”状态；
“蓝盒子”
“蓝盒子”常被用来拨打免费电话（相对来说，“黑盒子”可让收话方免费接听对方付费电话）随着电信系统数位化，蓝盒子在大多的国家已经无法使用，蓝盒子常与黑客、骇客活动被联系在一起。蓝盒子可以模拟700、900、1100、······Hz频率的声音。 黑、骇客把这些频率的音组合起来（如700Hz+900Hz="1"等组合），从而骗过当时的电话交换系统。
“绿盒子”
“绿盒子”它明示了一个被人为建造却又被人为消除的隐藏空间，一个真实的生产空间：在技术上，它以背景布的物质方式大量应用于对人的“抠像”，在天气预报、好莱坞电影特效制作等等“图层”的融合中，我们会大量“知道”、但不会“看到”这―种手法的应用――背景布的存在是为了消失。这个空间是另一种独特的器具，它的能力不仅是记录主体，而是把主体——“人”从背景中轻易剥离，原因在于，它的颜色最为“非人”，它与人最没有交集。
杜尚的“绿盒子”
而今天，我们说的是：杜尚的“绿盒子”，他用独特的恢谐、认真但轻逸的个人化行动做出了一种睹示，盒中的碎纸片并不妨碍他个人意识形态的完整和独一，而情境主义者们（甚至各种俗套的电影）也给出了提示；缺口将是一种瞬间。
以下是马塞尔·杜尚最被人知晓的作品，其中就包括作品《绿盒子》，但是打开一个完整的《绿盒子》成为一件奢侈的事情，今天我们来一起做这样的事儿。
《泉》
1917年（1964年复制品，米兰斯契瓦美术馆收藏）。美国独立艺术家协会第一届展览时，杜尚托人送去这件展品，没有被允许展出。“我做的东西从来都不是被马上接受的。不过，这对我来说无关紧要。”——杜尚
《L.H.O.O.Q》
1919年，“L.H.O.O.Q”的题字没有别的意思，“唯一的意思就是读起来很上口。”——杜尚
《绿盒子》
1934-1938年杜尚在巴黎做了三百个《绿盒子》，里面装着他1911-1915年素描、手稿的摄影文件。我们就一起看看神秘的《绿盒子》究竟都有什么？
打开一个完整的《绿盒子》
