改与留、新与故的对话——四合院改造

广州/概念设计师/2年前/212浏览

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改与留、新与故的对话——四合院改造

ToSummer在北京的新旗舰店位于国子监街23号，位于清代中期建造的500平方米的四合院内。这是ToSummer继“湖南路111号”之后在中国开展的又一个历史建筑保护项目，仅修复工作就花了一年时间完成。看到这座拥有280年历史的建筑，我们首先要求自己在保护与发展之间找到平衡。

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▽手绘鸟瞰图：国子监23号手动鸟瞰图

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1.问题的提出先思考后设计
<br>针对旧建筑保护的不同主张最先为我们带来启发。在勒杜看来，设计师应借助传统建造工艺和贴近原建筑肌理的材料，在原始图纸基础上对旧建筑进行"修旧如旧"式的重建。"保护遗产真实性和完整性"原则，然而，在处理大量尚未遗产化的建筑遗存时，仅靠修旧如旧似乎难以完善新功能的置入，使旧建筑积极地融入现代城市生活。<br><br>遗产保护方面的相反立场激发了我们的思考。勒杜认为，在修复旧建筑时，建筑师应采用传统的建筑方法和与其纹理一致的材料，以“修复旧建筑以保持其原始外观”。这种方法当然符合保护建筑遗产真实性和完整性的原则。然而，当应用于作为遗产的大体积建筑遗迹时，勒杜的方法似乎不足以正确放置新功能或将旧建筑融入现代城市生活。<br><br> <br><br>▽沿街立面

1.问题的提出先思考后设计

针对旧建筑保护的不同主张最先为我们带来启发。在勒杜看来，设计师应借助传统建造工艺和贴近原建筑肌理的材料，在原始图纸基础上对旧建筑进行"修旧如旧"式的重建。"保护遗产真实性和完整性"原则，然而，在处理大量尚未遗产化的建筑遗存时，仅靠修旧如旧似乎难以完善新功能的置入，使旧建筑积极地融入现代城市生活。

遗产保护方面的相反立场激发了我们的思考。勒杜认为，在修复旧建筑时，建筑师应采用传统的建筑方法和与其纹理一致的材料，以“修复旧建筑以保持其原始外观”。这种方法当然符合保护建筑遗产真实性和完整性的原则。然而，当应用于作为遗产的大体积建筑遗迹时，勒杜的方法似乎不足以正确放置新功能或将旧建筑融入现代城市生活。

▽沿街立面

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建筑修缮需要依仗符合当下时代特征的工艺和材料进行，通过和原始结构形成鲜明对比凸显旧建筑的历史信息。
<br>相比之下，莫里斯的理论表明，建筑师使用具有当前时代属性的方法和材料来修复旧建筑。对莫里斯来说，新旧之间的对比是强调旧建筑历史意义的更好方式。

建筑修缮需要依仗符合当下时代特征的工艺和材料进行，通过和原始结构形成鲜明对比凸显旧建筑的历史信息。

相比之下，莫里斯的理论表明，建筑师使用具有当前时代属性的方法和材料来修复旧建筑。对莫里斯来说，新旧之间的对比是强调旧建筑历史意义的更好方式。

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当自然光经过柱阵投射在地面和墙壁之上，柱子的等距排列标记出明暗规律，光影取代高墙，给予空间纵深感。<br><br>当自然光通过柱子区域照射到地面和墙壁上时，柱子的排列转化为有节奏的光影图案，现在代替高墙为空间创造深度。<br><br> <br><br>▽光影光影

当自然光经过柱阵投射在地面和墙壁之上，柱子的等距排列标记出明暗规律，光影取代高墙，给予空间纵深感。

当自然光通过柱子区域照射到地面和墙壁上时，柱子的排列转化为有节奏的光影图案，现在代替高墙为空间创造深度。

▽光影光影

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最后是围绕品牌特征的考量，利用天然存在的东方庭院元素，以最适度的触碰，渲染出一种能够展现观夏特色的空间情绪。
<br>最后，通过恰当的干预，我们如何利用四合院与生俱来的东方元素来发展与ToSummer品牌标识相协调的“空间情绪”？<br><br> <br><br>▽观夏国子监同时容纳旗下新品牌方凹 ToSummer 国子监还拥有其新的儿童品牌方奥。

最后是围绕品牌特征的考量，利用天然存在的东方庭院元素，以最适度的触碰，渲染出一种能够展现观夏特色的空间情绪。

最后，通过恰当的干预，我们如何利用四合院与生俱来的东方元素来发展与ToSummer品牌标识相协调的“空间情绪”？

▽观夏国子监同时容纳旗下新品牌方凹 ToSummer 国子监还拥有其新的儿童品牌方奥。

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新设计介入提供了便利，实则引发了一系列更为深入的思考。首先是"保留"和"舍弃"的比例：四合院的哪些结构、部件和元素需要完存、替换或移除？如何体现其文化价值和历史特征？此类问题督促我们建立一套有关空间内构件的评判标准。
<br>莫里斯的观点似乎使我们更容易为新设计辩护;然而，它使我们思考一些更具体的问题。首先，我们如何确定要保留、替换或消除四合院的哪些结构、组件和元素？我们如何突出建筑的文化和历史意义？这些问题促使我们建立设计标准。

新设计介入提供了便利，实则引发了一系列更为深入的思考。首先是"保留"和"舍弃"的比例：四合院的哪些结构、部件和元素需要完存、替换或移除？如何体现其文化价值和历史特征？此类问题督促我们建立一套有关空间内构件的评判标准。

莫里斯的观点似乎使我们更容易为新设计辩护;然而，它使我们思考一些更具体的问题。首先，我们如何确定要保留、替换或消除四合院的哪些结构、组件和元素？我们如何突出建筑的文化和历史意义？这些问题促使我们建立设计标准。

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植物：场地内有一棵百年枣树，初次踏勘时，满树的枣子从视觉和嗅觉上给我们留下了深刻印象。为突出其存在，我们改变了楼梯的方位，引导行人环绕枣树拾级而上。
<br>植物：后花园里种着一棵百年枣树。我们第一次访问时对它的外观和气味印象深刻。为了突出它的存在，我们重新定位了楼梯，让人们绕着日期树上楼梯。<br><br> <br><br>▽枣树和楼梯枣树和楼梯<br><br>

植物：场地内有一棵百年枣树，初次踏勘时，满树的枣子从视觉和嗅觉上给我们留下了深刻印象。为突出其存在，我们改变了楼梯的方位，引导行人环绕枣树拾级而上。

植物：后花园里种着一棵百年枣树。我们第一次访问时对它的外观和气味印象深刻。为了突出它的存在，我们重新定位了楼梯，让人们绕着日期树上楼梯。

▽枣树和楼梯枣树和楼梯

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屋面：四合院屋顶由青砖瓦铺就，远看像青灰色的巨浪渐次推开，我们使用相同制式的瓦片，以"压六露四"的方式进行铺贴，并替换掉鸳鸯瓦中开裂损坏的部分。
<br>屋顶：屋顶最初由灰色砖瓦层组成。从远处看，它们就像海浪在岸边进进出出。为了保持其均匀性，我们使用了相同制作的瓷砖，并以相同的密度对其进行分层。我们还更换了“远洋瓦”的破损部分。<br><br> <br><br>▽屋面屋顶

屋面：四合院屋顶由青砖瓦铺就，远看像青灰色的巨浪渐次推开，我们使用相同制式的瓦片，以"压六露四"的方式进行铺贴，并替换掉鸳鸯瓦中开裂损坏的部分。

屋顶：屋顶最初由灰色砖瓦层组成。从远处看，它们就像海浪在岸边进进出出。为了保持其均匀性，我们使用了相同制作的瓷砖，并以相同的密度对其进行分层。我们还更换了“远洋瓦”的破损部分。

▽屋面屋顶

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2.既有空间的解构
<br>如果说改造前的四合院是基于旧有功能之上完整且封闭的空间系统，那么想要引入新的结构就必须事先通过拆分和清理等手段，将四合院整体解构为一系列松散的子空间。挪用德里达对"解构主义"的阐释，当我们以解构的方式阅读原有的文本时，我们就会打破这一文本的界限，使它向我们无限开放，向其它文本无限开放，从而使原有的东西不断得到增生和替补。解构并非对空间的否定，而是在瓦解的同时进行积极的建设。<br><br>最初的四合院建筑群可以看作是一个完整的封闭空间系统，旨在容纳其旧功能。在安装新系统之前，必须将旧系统分解为一系列松散连接的子空间。德里达在解构主义上认为，解构不是对原始空间的否定，而是与拆除齐头并进的积极重建。<br><br> <br><br>▽第二进庭院

2.既有空间的解构

如果说改造前的四合院是基于旧有功能之上完整且封闭的空间系统，那么想要引入新的结构就必须事先通过拆分和清理等手段，将四合院整体解构为一系列松散的子空间。挪用德里达对"解构主义"的阐释，当我们以解构的方式阅读原有的文本时，我们就会打破这一文本的界限，使它向我们无限开放，向其它文本无限开放，从而使原有的东西不断得到增生和替补。解构并非对空间的否定，而是在瓦解的同时进行积极的建设。

最初的四合院建筑群可以看作是一个完整的封闭空间系统，旨在容纳其旧功能。在安装新系统之前，必须将旧系统分解为一系列松散连接的子空间。德里达在解构主义上认为，解构不是对原始空间的否定，而是与拆除齐头并进的积极重建。

▽第二进庭院

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其次是处理建筑新旧功能的起承转合，将庄严肃穆、作为私宅使用的古老合院，塑造成开放友好、能够连接四邻的公共商业空间。
<br>另一个挑战与建筑的新旧功能有关——更具体地说，如何将这个作为私人住宅屹立了近 300 年的古老庭院转变为一个邻里、公共和包罗万象的商业空间。<br><br>

其次是处理建筑新旧功能的起承转合，将庄严肃穆、作为私宅使用的古老合院，塑造成开放友好、能够连接四邻的公共商业空间。

另一个挑战与建筑的新旧功能有关——更具体地说，如何将这个作为私人住宅屹立了近 300 年的古老庭院转变为一个邻里、公共和包罗万象的商业空间。

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我们以同一思路处理房屋的梁柱结构，让院子"清瘦"下来，让建筑的"骨骼"显露出来，以"柱阵"的形貌成为整个空间的视觉重心和界定其轮廓的重要结构系统。
<br>同样的方法应用于梁和柱。从本质上讲，我们“掠过”了建筑物以暴露其“骨架”。由此产生的“柱场”成为空间的视觉重心以及定义其轮廓的东西。<br><br> <br><br>▽裸露出来的立柱

我们以同一思路处理房屋的梁柱结构，让院子"清瘦"下来，让建筑的"骨骼"显露出来，以"柱阵"的形貌成为整个空间的视觉重心和界定其轮廓的重要结构系统。

同样的方法应用于梁和柱。从本质上讲，我们“掠过”了建筑物以暴露其“骨架”。由此产生的“柱场”成为空间的视觉重心以及定义其轮廓的东西。

▽裸露出来的立柱

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屋架和梁柱结构：屋架的主要功能是分担屋顶荷载，使之与架构之间富余出更多操作空间。这座四合院的屋架由木料制成，呈三角状，改造前被各种装饰性材料反复包裹，产生一种怪异的错位感。为表达对原始建筑形制的尊重，我们尝试复原东方古建的结构之美，通过祛除这些冗余材料（连同部分墙体）造成的视野障碍，使木屋架尽可能清晰展露。

屋顶桁架和梁柱：屋顶桁架的主要目的是承受天花板载荷并扩大屋顶和支撑结构之间的手术室。这个四合院有三角形的木屋顶桁架。在装修之前，大部分都覆盖着层层装饰材料，散发出一种奇怪的错位感。为了恢复原始建筑的美感，我们移除了这些装饰品以及一些墙壁，以摆脱任何视觉障碍并尽可能暴露木结构。

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▽古井和雨链：在对地面进行翻新时，施工队从第一进院院落左侧挖出一口百年古井，这也是国子监街上唯一一口甜水井，虽已干涸，但砌砖工整，严丝合缝。我们将其完整保留下来，并从屋顶悬挂了一条雨链垂至井口，强调水井功能的同时，寓意为四合院重新注入生命。老水井和雨链：在翻新地板时，施工队在第一院开挖了一口百年井，后来被证实是国子监街上唯一的甜水井。尽管它已经干涸，但我们还是保留了这口井，因为砖砌做得非常整齐，保存完好。我们还从屋顶到井的正上方挂了一条防雨链，以强调其功能;象征性地，它表达了我们振兴四合院的愿望。

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同时，二楼的小亭子被改成廊桥，让人们可以在不同高度与屋面发生关系。阳光照射屋檐，透过连接屋面和廊桥的玻璃在地面留下水波纹影，标记着"水"元素在这座东方庭院中更为含蓄的表达。
<br>同时，二楼的凉亭被改造成一座休息室桥，人们可以在上面看到屋顶。屋顶和桥梁由玻璃连接。当阳光照射在屋顶边缘和玻璃上时，地面上留下了波浪形的阴影，标志着这个东方庭院中水元素的更微妙的表达。<br><br> <br><br>▽廊桥走廊桥

同时，二楼的小亭子被改成廊桥，让人们可以在不同高度与屋面发生关系。阳光照射屋檐，透过连接屋面和廊桥的玻璃在地面留下水波纹影，标记着"水"元素在这座东方庭院中更为含蓄的表达。

同时，二楼的凉亭被改造成一座休息室桥，人们可以在上面看到屋顶。屋顶和桥梁由玻璃连接。当阳光照射在屋顶边缘和玻璃上时，地面上留下了波浪形的阴影，标志着这个东方庭院中水元素的更微妙的表达。

▽廊桥走廊桥

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▽屋架屋顶桁架

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