面具系列作品2

通常我们认识到的创作者，身上是带着痞气的。往往是性情乖戾，不受约束，厌倦羁绊，跳脱冲奔，浪子之心。不让步不挪移自己的位置，就是硬硬气气站在原地，毫不让步。

艺术创作者对作品保持少言的立场，和文学创作者的观点是类似的。杜拉斯在作品《写作》中谈到过，一旦完成创作，作品本身就和作者脱离关系，无法定性，在观众即兴的观赏中产生它美的价值和意义。木心在《我的纷纷情欲》里面写过一首叫做《即景》的诗，“夏日向晚/海滩人散了/驾车上路/靠出车窗外的/赭黑壮实的手臂/剽悍 恬静/逆夕阳而驰/仿佛犹在眼前”。这种视觉上的冲击和观感，带给人的立下知觉就是这样不加掩饰，又恍如近前。

在桑飞挺看来，“每个人心里对作品都有着对应的位置，在他心里是这个属性，在别人那里又可能是不同的属性，看到谁就是谁不是作品要表达的，而是在没有其它任何语言的表述下，让观者自己去与之融合，联想，和再创造，这才是好作品的价值。”

我们想象一下，一个文盲和一个流氓叠加出来的创作者，他本身的塑造就已经是非常有趣的形象了，如果再以作品再去丰富和润色，如同作品的生命是围绕这人作为主体的生命而生的，它具备的延伸性，使得它有人性的粗糙和细腻的丰富。