史诗评剧【红高粱】

评剧《红高粱》的成功，首先是本子好，不失莫言原作的神韵。编剧贾璐先生撷取了莫言原作的精华，以九儿为主角，为她设置了两条故事情节线，一是个人生活的情感线，二是抗日救国的英雄情结线，尤其是前一条线，一波三折，颇具传奇色彩，为她献身报国的英雄壮举增添了个性特色。她被混账父亲骗卖之“怨”、被迫嫁给麻风男人之“悲”、被十八刀所抢之“惊”、被曹梦九觊觎之“愤”、最后与十八刀之“爱”……剧本都刻画得入情入理。电影《红高粱》中高粱地里的野合颇具野性粗狂之美，而评剧中九儿与十八刀的结合，则更细腻、更优美。

评剧《红高粱》的音乐舞美也独具匠心。曲调旋律不但发挥了评剧的特色，而且流畅、动听，不仅具有感染力，也便于传唱。现在人们对舞台的“大制作”颇有微词，而《红高粱》的舞美制作，大得有气魄，大得有意境，大得有震撼力。开场的众人亮相，给人以雕塑感，最后的炸军火车的壮烈场景犹如油画般的质感，为剧情的发展，营造和渲染了恰如其分的舞台氛围。

导演对舞台的统领和调度更功不可没。整出戏的节奏张弛有度，不少的段落令人拍案叫绝，尤其是那个“颠轿”的片段，十分出彩。在看电影《红高粱》时，有多少人曾为张艺谋导演这组“颠轿”的镜头叫好。舞剧的改编也看重这个桥段。可今天，评剧这段“颠轿”用一块大红绸布将真正花轿取而代之，保持和发挥传统戏曲表演艺术的写意和虚拟化手段，又加以现代的舞蹈技巧，使九儿和轿手们展示了独特的舞台魅力。看完评剧的“颠轿”，再重温一下影片“颠轿”的那段影像，两相对照各有千秋，相信人们会被评剧《红高粱》呈现的戏曲表演艺术的魅力所折服！

粤剧大师红线女曾经说过：“角色若没有生命，单凭唱工与做手来获致共鸣是不可能的”。莫言笔下的九儿，赢得千千万万读者的喜爱，赢得诸多改编者的青睐，有力佐证了九儿这个形象的艺术生命。而曾昭娟扮演的九儿，生动演绎了她“怨”、“悲”、“惊”、“愤”和“爱”的情感历程，强烈地表现了她对乡亲、民族的挚爱，对侵略者的深仇大恨，和敢于英勇献身的壮烈情怀。曾昭娟的演绎让九儿活灵活现地呈现在观众眼前，更具象、更灵动、更富感染力，具有文学形象不可替代的另一种艺术感染力。

值得一提的是曾昭娟在《红高粱》中的唱功。这可用戏曲界老艺术家的一句行话概括：“功夫贵在控制”。她有天赋的好嗓子，尤其是她唱到高音处，真有声如裂帛、响遏行云的质感和气势。在《红高粱》的前半部，她的不少唱段充分发挥了嗓音的特长，令观众过足了瘾。其后半部，尤其是九儿英勇投身火海前的那大段唱腔，沉稳厚重。她更好地领会了导演的要求，听从了专家们的建议，严守曲调的特性，不炫技，不飚高音，一板一眼，字字句句如鼓声捶胸，震动着观众的心弦。程砚秋先生曾说过：“唱腔的音色就如同我们眼睛可以看得见的各种颜色”，在《红高粱》中，曾昭娟对不同唱段的精心处理可以说已达到了这样的境界。

《红高粱》剧情高潮处，九儿和豆官儿有一段对白：九儿问，娘美不美？豆官儿答，美，世上谁都没有娘美；九儿问，娘俊不俊？豆官儿答，俊，哪个都没有娘俊；九儿又问，娘酿出来的高粱酒香不香？豆官儿答，香，娘酿出来的高粱酒喷香喷香。今天，我们同样可以这样说：曾昭娟扮演的九儿美、九儿俊！评剧《红高粱》美，美哉，壮美矣！评剧《红高粱》酿的这坛“高粱酒”喷香喷香，香得浓烈，香飘舞台内外！