最新一期的“C”杂志探讨了平面设计是如何总是政治性的

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广州/平面设计师/4年前/76浏览

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这是其他杂志所没有的前景--平面设计总是被赋予政治色彩。“

嘉宾编辑克里斯·李和阿里·S·卡德尔解释说：“最初，我们打算把这个叫做‘平面设计和权力’问题。” C杂志 。“但是我们决定只使用‘平面设计’，因为它总是关于权力的。这是其他杂志所没有的前景--平面设计总是被赋予政治色彩。“

今年春天，这家久负盛名的艺术杂志第141期将注意力转向平面设计领域。作为“艺术的假肢和商业的一面”，这一新问题在历史上被削弱了，这一新问题为那些发现将平面设计作为一种探究模式的实践方式的制造者和思想家们提供了光明。编辑们补充道，“我们指的是制作和复制表格的行为，作为一种研究和理论化的方式。”

仔细挑选无数深思熟虑的撰稿人，特色创意人员以新的视角看待平面设计实践的工具和材料。“他们把设计的历史置于定居者殖民主义和采掘资本主义这一更大的框架内”。考虑到这一点，该杂志希望“打破我们所谓的‘平面设计’的保护伞或做法，超越其典型的线性历史，将设计的发展描述为一系列进步的步骤，没有太多的冲突或背景。”

克里斯和阿里引用了媒体历史学家莉萨·吉特曼(LisaGitelman)的“圣经经济”(ScripicalEconomy)这一短语的硬币，这为平面设计的典型概念提供了一个从根本上覆盖平面设计惯例中被忽视的空间， C杂志 意图寻求一种看不见的艺术形式的身份，集中在“平庸的和令人泄气的学科类型，例如，例如，子类型，如文件”。

由raf rennie设计，多伦多和布鲁克林的设计师通过这个问题的设计与我们交谈。“在重新设计的过程中，我们查看了许多类似的艺术杂志，在整个过程中，有一些极小、简单、乏味的类型和网格系统，我认为这会很有趣。我还看了一些老杂志，比如 爱神星 和雪崩和他们更自由地接近打字的方式。“回顾旧的问题 C杂志 可以追溯到90年代和2000年代，Raf从这些“非凡”的视觉暗示中获得了设计灵感。考虑到所有这些影响，设计师创造了一种对所有他花了这么长时间看的杂志的“某种敬意”。他们看起来真的很棒。