游戏设计艺术

推荐指数:⭐⭐⭐⭐（满分：5星）

推荐理由：

1. 一本关于“游戏设计”专业的教科书式级别的书籍。本书涵盖面很广，讲述了对游戏设计、美学、机制、故事、制作、团队搭建、客户沟通等相关的专业知识，对于想要涉足游戏行业的人员来说，尤其是游戏专业的学生，特别推荐过一遍此书。这会让你对整个游戏的设计制作流程有一个全局性的认知。

2. 作者在书中把自己总结的一些游戏设计制作经验，以各种“透镜”的形式展现其中，全书共有100多个透镜，方便在设计制作游戏时能更系统化和客观的审视自己的游戏。

阅读难点：

1. 全书500多页！34个章节！读完花费鄙人近1个月之久，尴尬的是：读到后面的章节时，前面的很多知识都忘记了。。。

2. 作者在书中定义了特别多的各种专业名词。记忆负担太重。（建议：以理解为主，没必要死记）

读后知识总结：(QQ交流群：126609877)

1.游戏真正要创造的是“体验”。一个优秀的游戏不需要完美复制真实世界的体验，而需要做的是为游戏找出这种“体验的精髓”！

        如：重温记忆中的打雪仗体验。你会想到一大堆东西（元素）：

        a.重要元素：

                “学太大了”

                “学校都放假了”

                “我们在街道上玩耍”

                “积雪十分适合揉成雪球”

                “天气很冷，但阳光充裕天空蔚蓝”

                “外面到处都是孩子”

                “我们用雪堆了一个大堡垒”

                “一个雪球砸中了我的头”

         b.次要元素：

                “我穿着红色大毛裤”

                “小红的口袋中揣着棒棒糖”

                “一个遛狗的人正在看着我们”

总结：这部分的内容对我个人的理解，更相似与电影中的场景调度的表达手法。如通过哪些元素，来如何布置一个体现恐怖、有爱、压抑、逗逼的屋子呢？找到哪些元素最能表现/衬托体验，也就找到所谓的“体验精髓”。 同理，你可以试着想想怎么表达寒冷体验的呢？

2.游戏的四个基本元素：美学、故事、技术、机制

3.马斯洛需求层次：生理-->安全-->归属之爱-->尊重-->自我实现

4.何为好游戏：简单与复杂

        a.固有复杂性（避免）：即游戏机制本身就非常复杂，这样的游戏学起来一般很困难（但确实有人很享受这种掌握复杂规则的过程，如：戴森求计划、国王风云3等）

        b.自发复杂性（推崇）：规则简单，但却能引发无数种精妙复杂的打法。即可称之为：自发的复杂性。（如：扑克、麻将、象棋等）

总结：一个好的游戏，可以称它为既简单有复杂：即规则简单，但有丰富的自发复杂性的玩法。

5.重要机制：行动

        a.基本行动：玩家的基本动作（如向前，向后，跳，加速等）

        b.策略行动：常涉及游戏中的微妙互动，且是具有战略的举措。（如象棋中，牺牲一颗棋子来诱骗对手）

总结：自发性玩法，策略行动与基本行动的比值，比基本行动的绝对数量更重要。最好添加一种优秀的基本行动，而不要一味地加入平庸的基本行动。通常优秀的基本行动能在许多对象之间产生互动。

6.重要机制：谜题

常见问题：谜题就是具有“最优策略”的游戏。玩通后重玩时不会感到有趣的游戏。（不理解何为“最优策略”，看第7条无意义的选择）

怎么解决：将明显的、格格不入的谜题变成内敛的、良好的与游戏相融合的形式展示。

        如《塞尔达传说：风之杖》中:

                a.当你面对一条熔岩河时，需要相处如何将水壶投掷到正确的位置来让你度过河流。

                b.地下城里的有些敌人，当光照射到他们时会被麻痹。

                c.为了打开大门，必须将敌人引诱到合适的开关上，并将火焰箭射到足够近的位置来麻痹它们。

        

总结：这些谜题元素都时环境的自然组成部分，而解决这些谜题的目标也同样是游戏内玩家任务的直接行为目的。

7.游戏机制平衡性：选择

游戏中有各种类型的选择，如选择对话、选择策略、选择难度等等。。。其中：

有意义的选择：

好游戏给玩家的选择是有意义的。不是随便的选择，而是对接下来发生何事，游戏如何进展有实在影响的选择。

无意义的选择：

                a.赛车游戏中，有50款车可供玩家选择，但开起来发现所有车方式和属性都相同。

                b.射击游戏中，有10把枪可供玩家选择，但其中1把枪明显好过其他。（这种情况即是：“最优策略”，一旦出现，游戏便很快失去乐趣了。）

8.间接控制玩家的方法：

方法1：限制

以下两个选择哪种更自由:

选择1：选择一种颜色（）

选择2：选择一种颜色：a.红色  b.蓝色 c.绿色

其实大多数人更加偏向与第二种选择，因为（选择1：有无数种颜色供选择）拥有过多的自由是让人望而却步的事情，——简称：选择困难症。

方法2：设立目标

如在男厕所小便池里放了一个迷你足球门和悬挂小足球，“玩家”并没有被剥夺自由，他们自然的“射”向足球。

方法3：通过视觉符号引导

如在房间中放置一条红毯来引导玩家进入房间后的走向。

方法4：角色

通过游戏里设立npc角色，并让玩家关心此角色，一旦如此，引导玩家的行动就简单了。

方法5：音乐

音乐不单有创造情境和烘托氛围的作用，同样可以引导玩家的行动。（如一些快餐店中，会播放一些快节奏音乐）

9.避免恐怖谷：

一个东西越像人，我们则会给与它更多的同情，但一旦太过于像人，反而会让人对他们产生反感，即称恐怖谷。（如僵尸，即是处在恐怖谷的典型）

10.画面中有多少细节才够？

“远山”技巧：话说有一本书的作者赋予了那些未曾出现在书中的地点、人物、事件以名字。那些名称与简要介绍使整个世界看起来比实际要大得多，也丰富的多。但粉丝询问为何不为它添加更多细节的理由时，得到作者本人的

答复是：我当然可以添加远处群山的细节，但如果这样做了，那就要为它制造更远的远山。（美：是要有远中近景的对比才好看）

11.好故事的潜质：

不是所有好的故事都自然是悲剧，但任何符合互动小说之梦质量的故事都应该至少拥有悲剧的潜质。

12.兴趣曲线：

如电影中的三段式。 也可以使用兴趣曲线分段后再进行划分。

13.人群特征：

由于儿童时期就是以玩游戏为中心，所以他们所有的游戏活动均与他们童年时期有关。要想与他们真正的“交流”，必须要用他们孩童时期“说话”的方式。