抽象雕塑,幽默诙谐又不失艺术感!
抽象往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象的却能，因为它可以不考虑具体形状，只要喜欢，就是好作品。
抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是说除去写实的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含义，不特指具体的雕塑形象，抽象雕塑对形体的要求不严格，不必和什么实际的东西相像，但不等于抽象雕塑没有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美观的特征，还要求内在的涵义，比如不锈钢锻造的流线形体，必须美观，线条流畅，块面平滑等；还有半抽象，也叫意象，它要求有一点像某一具体事物，而又简化变形，也要表现出夸张的美感以及内在的涵义，比如抽象人体。
抽象往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象的却能，因为它可以不考虑具体形状，只要喜欢，就是好作品。
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抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向彻底非具象的步伐，打破了“写”规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系强大、坚固，突破谈何容易；轻松的是千年中国书画“笔墨”经验和在此基础上引进、消化、吸收的油画“笔触”经验使中国艺术家在“抽象水墨”和“抽象油画”创作上具有良好的艺术感觉和分寸把握能力。但当旧习惯的阻力逐渐减弱之后，笔墨笔触上的轻车熟路又使中国艺术家在光洁材料的非具象与几何构成的非具象方面相对迟钝，使手工感在他们的作品中始终超过工业感。当然，全球范围的包括现成品、行为等在内的具象符号类作品在理论和实践上强大也在很大程度上弱化了中国乃至全球艺术家在非具象领域的探索：纯形式要素的组合，似乎成了设计师的专利。
在城市的发展中，密集的现代建筑将城市衬托得更加繁华及喧闹。随着现代景观的发展，越来越多的抽象雕塑出现在了城市广场中。在广场雕塑中，通过现代设计思想及设计理论，与广场安逸、静谧的气息相融合，往往能够体现城市中独有的特色。
在抽象雕塑中，几何形以及有机形抽象雕塑是其重要表现形式。利用几何形塑造形体往往可以使雕塑呈现出高度概括的特性，从形体成型来看，更能表现出精湛、优秀的工艺性”。
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抽象雕塑所具有的另一个重要形式美就在于其所具有的生机美。在抽象雕塑的表达中，抽象雕塑从自然现象及人物中汲取大量灵感，通过简单的抽象概括使欣赏者不再拘泥于原有的实物形象。这就要求雕塑家合理利用抽象形体的表达方式，积极增进雕塑作品与大众欣赏者的情感沟通，使雕塑“ 走出博物馆”，融入到公共空间中，被更多的人所欣赏。
城市内部车水马龙，喧嚣嘈杂。而广场则常常给人以静谧之感，广场更是融合了不同年龄阶段的人们聚集于此。因此在城市广场抽象雕塑的设计中，其色彩更应该鲜明，表现出其丰富的表现力及强大的视觉冲击力，带给人给多的惊喜与愉快之感。
光影在城市环境中的表现往往可以起到强大的融合所用，特别是在雕像的形式美与环境相结合的过程中，光影现象可以有效使两者保持和谐统一, 实现形式美与环境美的协调统一。利用色彩因素及光影现象，还可以使得整个抽象雕塑作品更加具有独特性，使得整个雕塑更显多元化，给人以深刻的印象，也因此成为区别于其他城市广场的重要标志。
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不同材质的应用对于观赏者的视觉触感及质量感受是不同的，因此城市广场雕塑应该根据城市环境的人文特点合理选用不同的材质，以使观赏者获得不同的心理感受。通常在城市广场雕塑的材质选用上，比较常见的有不锈钢、石材、铜材等，这些材料的不同应用，往往可以营造出不同的审美效果。针对不同的环境气候特点,选用耐用、质久的雕塑材料同样重要。
在对于场所空间的把握中，应准确把握好场所空间与雕塑的实际对比，更好的突出雕塑的实际价值。通常，广场雕塑往往是立体性的，其本身安置需要占用一定的空间，在安放后，立体空间对于城市广场整体空间来说又具有一定的塑造作用。场所空间还包含一定的文化色彩因素，鉴于各地区的文化差异、地域差异，因而在城市广场雕塑的设计中应该准确把握当地的文化、民俗风情，使广场雕塑真正与当地相融合。
抽象雕塑具有其独特的几何美及生机美。在城市广场的建设中，合理利用抽象雕塑，使整个抽象雕塑与城市自然、人文环境相结合，往往能够体现其独特的艺术气息。
