你的角色为什么眨眼睛？

很多人说人需要眨眼来保持眼睛的湿润，所以呢，你的角色每2秒钟至少要眨一次眼睛。事实上，在学校的时候老师也是这么教我们的。

但这是错的。

 

想一下，在一个场景中，你的角色没眨过眼睛，没有什么原因，你可能觉得这个角色有点死气沉沉。但，很多时候你就是想让角色不眨眼睛——可能是他害怕了，或者是他用一种渴望的眼神看着她的丈夫，或是你只是在对《发橙条》致敬……

 

我们将用一分钟时间介绍这些内容。现在，只想指出“每两秒眨一次眼睛”这个规则背后的原因。表面上看，这确实能让你的角色感觉是活着的，不管怎么说，眨眼的目的好像就是这个。

 

   不好意思，这个概念已经过时了，如果你按照这个规律来做动画，让你的每个角色每隔两秒就眨一次眼睛，那么会发生以下两件事：

 

1）首先，恭喜！没有人会质疑你的角色是不是已经死了，或者是否眼睛足够湿润。任务完成（就某种程度来说）。

 

2）另一方面呢，大家会想知道你是不是打算要把这个角色做成机器人

 

     眨眼不仅仅只是为了让眼球保持湿润，我们还有许多其他的眨眼原因。

作为一名动画师，对我们来说，其中最不重要的原因就是“我眨眼不过是因为我眼睛干了”

忘了它吧，用来压箱底特别合适。

 

     那么秘诀是什么呢？每次眨眼都是有原因的，相当简单。像动画中的其他动作一样，你不会毫无理由去做任何动作。如果你不知道你为什么要去动那根手指，你不会去动它，眼睛（有时候更加重要，眨眼）也不会例外。

 

     我们会为了各种各样的理由眨眼，但主要原因有如下几个：

• 快速转头的时候，我们会眨眼

• 想法发生转变的时候，我们会眨眼

• 表现或是隐藏情绪的时候，我们会眨眼

 

    这三种情况涵盖了99.9999% 的眨眼，可以清楚的告诉你们，它们跟那个“2秒”定律没有半毛钱的关系。

 

1.快速转头的时候，我们会眨眼

 

    大多数人都听说过这个，并且也经常用。规律很棒，动画效果也很好。如果角色转头速度很快，那么在转头的中间或是要结束的时候眨一下眼睛，动作看起来非常的自然。在生活中，也可以观察到这点，所以这个规律要好好的记着。

 

    为什么在转头的时候会眨眼？可能很多可视信息从眼前掠过，大脑嚷嚷着：“信息太多了，关闭一会儿！”不知道真假，但看起来好像是那么回事，这就够了……

 

2.想法发生转变的时候，我们会眨眼

这个绝对是动画中不可或缺屡试不爽的金科玉律——一遍又一遍的用，这个镜头用了下个镜头接着用。跟“预备”一样，这个可以成为屈指可数的几个你与观众进行交流的法宝之一。悄咪咪的告诉观众，“看，他在思考哦，现在他下定决心了！”

 

给大家推荐一本很棒的书，Walter Murch.写的In The Blink Of An Eye，Murch是一位非常牛批的电影和声音的剪辑师，拿了一堆的奥斯卡奖，像《现代启示录》《教父II》《英国病人》《天才瑞普利》这些电影都是他剪的。

 

这本书是关于电影剪辑的，但，是基于他的眨眼理论，从动画的角度来看也是很有用的。

基本上，他的理论就是用我们现实生活中眨眼来剪辑电影。比如说，一天下来，眼睛就是电影的摄影机，当场景发生变换时候我们会眨眼。从这个理论出发，他在寻找主角眨眼的瞬间，就像场景的自然过度一样。本文的很多观点都是基于Murch的这本书，看看这本书啦，很薄的，一会儿就看完了，里面还有很多有趣的想法。

 

    嗯，说回想法发生转变时候眨眼…

 

    我们老说，眼睛是心灵的窗户，对伐？这个是多么的正确，让角色用眼神来交流是多么的重要。脸表现了角色的70-80%的情绪，而眼睛表现了90%的情绪。时间和眼跳的方向将比场景中的其他任何事物传达更多的信息。

 

    沟通的很大一部分是通过眨眼。如果没有精心设计的眨眼，不会有出色的眼部动画。

 

    想一下这个例子：

 

   角色在地下室，相当的害怕，躲回在黑暗的角落，不知道反派藏在哪儿。眼睛睁得大大的，眼珠到处跳动，在他疯狂的寻找……帮助，出路，武器，藏身之处。

 

   现在还好，没什么眨眼的必要，对吧？他为自己的安全感到恐慌，疯狂的寻找帮助，他眼睛希望能尽可能的看到更多信息，因为如果他们不快点找到出路的话，他可能再也什么都看不到了。

 

   如果你在做这场动画，你会采用尽可能不眨眼的策略。眼睛绝望之至，能撑个10秒或是10秒多。在无数的场景中，顶级的优秀演员通过超过10秒不眨眼来传达他们的紧张感和情绪。但有时候，老是拍这样的害怕的人会变得很无聊，无趣，所以注意要视情况而定，偶尔眨一下眼吧。

 

   回到我们的例子：

   他是如此的害怕和绝望。还没眨眼呢。他后背撞到了混凝土的墙上，他意识到自己已陷入困境。

     他的眼睛睁得更大，不断的寻找，不断的希望，突然，他看见了，看见了一把铁锹！武器！他找到了希望！

     猜猜，他会干嘛？

     会拿起那把铁锹，是吧？他确实这么做了，那么拿起铁锹之前要做的是什么呢？

 

   眨眼

     为什么？这个就是Walter Murch说的那些东西。在他的电影中，他会在这里剪一刀，“害怕和无望”的场景已经结束了，到了“努力成为英雄”的时刻，他和他的铁锹要上场了。

 

     换句话说，他的思想发生了转变。在他的脑中，从一种想法转变成了另外一种想法。他被吓坏了，现在他的害怕少了一点点。情况好了一点儿，但他可能依旧害怕，他的眼睛会变得小一点点，因为他现在有铁锹了。眼珠的跳动也随之少了一点。

     依旧害怕，但他现在有了一丝丝的希望，可能还有一点点的疯狂。

     地下室里面追捕他的变态是谁？！他觉得会是谁呢！？如果他不出去的话，他可能会被铁锹拍死。

 

     如果你是第一次处理这样的场景，你会去研究你做这个镜头所需的时间，你会去给你的动作和时间做计划，设计好你的动态pose等等。跟做其他场景的规划一样，关键的是要找到场景中可以发生变化的时刻——情绪转变的时刻或者想法改变的时刻。对于演员和动画师来说，这些时刻往往是最动人的，而这些时刻是你需要去花时间去思考应何时才是眨眼的时刻。

 

3.表现或是隐藏情绪的时候，我们会眨眼

 

     我们怎么知道他在害怕呢？你希望能用尽可能多的细节来表现他的害怕。他的动作能表达他的恐惧，头和眼睛在四处张望，他的整体动作和运动的路径也可以表现出他的恐惧。

     睁大，不敢眨一下的眼睛——会清清楚楚的表现他的恐惧，也许比其他方面表现的恐惧更多，所以，我们会用眨眼或者更确切地说用不眨眼来表现这个情绪。

 

     如果他在地下室不停的眨眼，效果会是什么样的呢？他看起来很迷惑，也许他在疯狂的思考不同的方法，或是试着记住点什么东西。他可能看起来很害羞，或者甚至还有一点点紧张。但不管他还会再做些什么其他的事，但他已经不害怕。

  

    当害怕先生找到了铁锹之后，眨眼表示他意识到了（如果这个时候，他拼命的眨眼，那么就可以确定表演的氛围了）长时间的停顿，两次眨眼动作会很有趣，喜剧中会用。快速的眨眼和铲子长时间的停顿能够凝固住恐怖的氛围，现在他有了自己的铲子，我们会用新的方式来眨眼。

 

    他仍然很害怕，但并不那么绝望了，所以他会时不时的眨眼。制作一个快速眨眼的“害怕”（缓慢的眨眼会让人觉得太慵懒了）他的视线可能从一个地方转移到另外一个地方，或者他听到地下室某个角落的声响等等。

 

     眨眼是优秀表演的基本功之一，好好学习研究分析吧。