对比调和

画面中如果只存在统一而缺少变化，就会变成呆板无趣。那么只存在变化，缺少统一，他又会显得杂乱无章。所以对于一个能让人感到美感的画面来说，他一定是两者兼备的。对比与调和可以从两种不同的视角观察。

从对比的角度来说，随机变化它是焕发出生命力的根本所在。那么一个画面如果缺少变化，他就会死气沉沉。从统一的角度来说呢，秩序它是万物的宏观规律。那么一旦缺少秩序，那画面中的元素便会变得凌乱不堪。

所谓对比就是让元素跟元素之间产生差异的方法，只要做出不一样才能产生变化。我们将胖瘦不同的两张照片并置到一块儿，他们直接的差别会很明显。因为这样对比也具备强调的作用。

对比和特异之间的区别在于。对比他是强调最少两种元素之间的差异。特异他是强调多个相同元素的不同之处啊，它是一种规律的突破。

上图海报采用的就是特异的表现手法。我们在众多的重复人物里边就能第一时间看到这个与众不同的人物。那么数量多的元素是配角，数量最少的元素，它就是主角。对比就是在强调两个对等元素之间的差异性，它是制造矛盾冲突的主要手段。

德国心理学家赫尔曼艾宾浩斯发现的一种著名的视错觉现象，两个大小完全相同的圆，其中一个被较大的圆围绕，另一个被较小的圆围绕。那么被大圆围绕的这个圆看起来呢会被小圆围绕这个原还要小。那么这个实验也从侧面。证明了人们看到的内容。经过我们大脑的加工，会产生与客观事实相悖的结果。

调和是创建秩序的有效手段。有一句话大家一定听过叫没有规矩不成方圆。那么这句话，就说明了秩序的重要性。如果画面中所有的元素都在用不同的方式做对比，那么画面自然就会变得凌乱不堪。这个时候我们就需要制造出一种能够将这些元素相互串联起来的一个手法，这个手法就是调和。

我们在重复过程中，我们知道了规律的本质就是不断的重复相同的元素。与重复之间的不同的点在于调和它并不是单元型的整体重复，而是创建一种统一的规则。这个规则可以是动态变化的过程是在变化的基础上创建秩序方法。

那在自然界里边，物种的演变呢，它是千奇百怪的，而某些完全不同的物种之间，他们的进化也会出现相同的规律 那么这同样可以理解成变化里面的统一形式。

汽车升级当中，老款和新款之间他并不是完全不同的。每一次升级都会传承这个品牌特有的家族特征。那正是这种统一性让人们在大街上一眼就能辨认出这辆车是哪个品牌下的产品。

比较经典的例子就是宝马汽车的进气格栅。那从图里边我们可以清楚的看到，这个特征从老款到了最新款都有保留，虽然每一款呢都在变化，但调和所带来的规律和统一将他们联系到了一块。

那在自然界里面呢，不只是动物跟动物之间相互调和。为了躲避天敌的追杀，一些昆虫或者是动物呢，他们的身体会进化出跟环境相融合的图案。

如果在一个本该做统一的画面里边，你做了对比，那么首先它就是一个错误的设计，无论存不存在美感，他都不是一个好的设计。比如画面匹配啊，军人的服装和环境，它是完全不相容的。这反而会削弱我方的战斗力，那么到这里啊，相信大家已经大概了解了对比和调和的基本概念了。

这里我们举个例子，大多数情况。客户提供的图片。我们有些是没法改的，这个时候如何规范他们就形成了首要问题。统一尺寸这个是第一个方式。

然后第二个选择画面里边最小的那一张图作为参照，对其人物的眼睛。以眼睛为中心，统一头部的大小。注意这里判断依据啊是在视觉上尽量一致就可以了。那其实统一的尺寸，照片之间的变化依然很大，每一张都有他独立的背景色。这样一来呢，还会给人比较乱的感觉。

那么色彩的统一有很多方法。比如双色调，这个方式就是很好玩的一个方式。

还有一个保留人物本身的颜色，统一图片的底色。当然人物的环境光也是需要统一的啊。这样一来呢照片之间的关联性就变得很强呢。

我们在统一的基础上向着变化的方向移动，你就会得到具有调和属性的图案啊，既保证统一的美感，又具有对比的刺激性，是统一和变化之间二者个完美平衡。

我们当滑块继续向右移动，就会得到绝对的变化。因为秩序的缺失也让画面重新失去了焦点，所有的元素都在抢戏。

综上所述呢，我们可以得出一个结论，那就是当对比和统一之间处于平衡状态时呢，画面中视觉张力他是最强的。

那一张图片如果把对比度调到最低，画面中就会变得过于昏暗啊，如果调到最高呢画面又过报，所以最稳妥的方法就是取二者的中间部分。

更高级的一些做法呢，就是在二者平衡的基础上，往其中的一方去微调，形成一种近似的平衡状态。比如画面中央偏左的灰影啊，他就适合用在表现安静文艺的这样场景。

而中央偏右的高对比图片啊，他就适合那些风格醒目强烈简洁有力的情景下使用。

那当文字与底色之间的反差非常低时，文字他基本就融合到背景里面呢。那这样讯息就没有办法有效的传递出去。虽然得到了更好的统一效果啊，你却失去了应有的功能性。

解决的办法也很简单啊，提高或降低对应文字的色彩啊，然后文字跟背景之间。在对比度上拉开一个距离，这其中起到调和作用的依然是色彩，文字明度上的反差没有达到黑与白那样的绝对差别。所以色彩之间除了具备一定的对比以外，也存在着相应的关联。

在版式设计里边，文字编排往往会采用相同的字号和色彩来进行编排。由于重复属性的增加，也会得到一定的调和作用。但内容中往往需要强调某些重要信息，所以大多会采用大小对比的形式来区分内容的层级。在保证具有对比的前提下，文字与文字之间的这种大小比率。被称之为跳跃率啊，文字的低跳跃率是指画面中最大的文字与最小的文字之间的比值非常低。

那么采用低跳跃率的文字编排呢，它会给人平静雅致。具有品质感的这种视觉印象。

高跳跃率就是指版面里边。大文字跟小文字之间的对比度非常高，变化程度也自然大于低跳跃率的版面。

那么采用高跳跃率的版面呢，它会给人一种强烈的活泼的并且大气有力的这样视觉印象。

那无论是高跳跃率还是低跳跃率，他都处于对比与调和之间的一种近似平衡的状态，低跳跃率它的这个调和感更强，更接近于统一，而高跳跃率对比更大，更接近为变化。

在画册设计中呢，当页边距增大，版心缩小的时候，版心占据页面的比率。也会随之缩小。那这个时候呢我们称之为低版面率。

低版面率，他会给人雅致平和高级的视觉感受，版面率低意味着画面中秩序感的增强，版心变小。你放置的内容也随之变少。这种宽阔的页边距进一步减少了周围元素的干扰，他是更适合。被安静阅读的场景啊。

那当周围页边距减小版心增大的时候呢，这样会称之为高版面率。高版面率会给人欢快热闹饱满，冲击力强的视觉印象。高版面率意味着画面中对比更强，刺激感更足。

他适合有大量信息的读物，做促销的这种内容热闹并且吸引眼球。

左图相同的单元形之间井然有序的排列，色彩也采用相同的颜色。这样画面中的秩序感就非常突出了。

右图通过调整单圆形的距离。就能够带来图形之间的对比效果。

单元形之间的变化组合，对图案整体面貌的影响非常大。那绝对的重复构成自然是具备高度秩序感的构成形式。那单调的重复就如同噪音一样啊，他会让人感到厌烦。

    

只要将一系列的变化反复出现，就会形成韵律感。

想要得到让图案看起来变化更丰富，并且呢又兼具调和的规律，错位编排就是非常好的选择。

我们将每组反复出现的变化，在原有的基础上一次错位。

我们也可以看出新的规律和老的规律相互叠加，就能得到一组变化更强的统一力度也更大的图案。

那在平面设计里边，节奏与韵律依然适用版面里边将图形和文字进行各种编排组合的变化。然后再将这种变化以反复的形式出现，这就形成了韵律感。随着内容的不同和图像信息的变化，有打破了原本的单调，形成局部的特异效果。那随着啊组合的重复，这些相似的变化，也自然形成了新的规律。调和着版面。

那么每个版面呢需要在不断的对比与调和中找到一个平衡点，通过不断的调整对比与调和之间的权重，最终完成作品。

总结

对立统一。是构成宇宙万物的根本性原则。

特异与对比之间的区别在于数量上的差异。

调和并不是单元形的重复，而是创建一种统一的规则。调和与对比之间不只是平衡，还有近似平衡的状态。

艺术都是相通的，节奏的韵律也适用于板面。那节奏与韵律的本质啊就是变化的反复出现。