插画毕业秀 | 浙江理工大学——美术学系商业插画
专注于国内外知名艺术院校插画专业的毕业展和活动，让毕业生的精彩作品被更多人看到，也希望能给大家带来更多思想碰撞。
插 画 毕 业 秀
● 浙江理工大学 ●
美术系商业插画
Hiiibrand（嗨！品牌）推出2020特别栏目“插画毕业秀”，将专注于国内外知名艺术院校插画（及绘本）专业的毕业展和活动，希望通过我们第一手的报道，让毕业生的精彩作品被更多人看到，也希望能给大家带来更多思想碰撞。
浙江理工大学艺术与设计学院美术学（商业插画）专业 于2004年招收首届研究生，2006招收首届本科，是全国高校为数极少的率先开设插画专业的院校之一，至今办学已逾十五年。旨在培养学生具有系统专业理论知识和技能、创新设计思维、较强设计操作能力和团队协作能力，并具有商业意识和国际视野，能够从事插画创意设计及相关技术管理和专业教育的应用型、复合型、创业型人才。
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插 画 毕 业 秀
01.
《反复》
导师：何海
来自于我个人在大学生活阶段的末尾对自身状态的不满意并且想改变现状但却迟迟没有实际长久行动的窘境。并且借此机会利用插画的表达形式来展现我实实在在让我讨厌自己的糟糕习惯和缺点，以及在此基础上做的一些试图改变自己让自身变得更好的尝试。在回顾和总结自己的短暂人生后，我意识到我时间管理能力，自控力，自律性等等的缺乏都是让我生活经常陷入周期性混乱和痛苦的原因。因此我将此次的设计选题命名为“反复”，意在指反复性的自我厌恶情绪，反复性的努力和懈怠等等状况。
02.
《Pa r a d i s e》
华诗扬
指导老师：毛宗种
我认为幸福和痛苦是相对的，我想表现出一些梦幻又美好的东西，它是由苦难衬托的。我描绘的是一个名叫“天堂”的新世界。就像蒸汽波怀念过去也谴责当下，在这个世界，天堂和地狱没有分界线。这一切的确很糟糕，但是你可以积极地丧一下。
03.
《星球森林漫步指南》
林钰涵
导师：李凡璠
04.
《契约精灵图鉴》
刘含笑
导师：何海
当有一天我发现可以看见一种未知生物，我称其为“精灵”。就像是某种使命，又或是某种深藏我心里的幻想，我无比的确信，世界上还存在着很多未被发现的精灵们。感谢我的亲爱的记者朋友对我的帮助和信任，我从未想过在不久将来，会有一只属于我的契约精灵会陪伴在我身边。
05.
神话认为，文明的发展分为黄金、白银、青铜、黑铁四个阶段，盛极必衰。但在文明毁灭之后，又会有新的文明涅槃重生，重复这四个阶段。文明生于土地，养于土地，“泥洹”意为“重生于土”，是佛教用语。希望在这份作品中体现文明萌芽、自我毁灭，又重生，不断循环的过程。
06.
α是一个内心世界很丰富的男孩，有一只圆圆宠物企鹅，生活在一个光怪陆离的世界。那个世界上有很多奇奇怪怪的生物，各种生物的习性不同所以会产生各种摩擦。但是α想和所有生物处好关系，所以A隐藏了真实的自己，穿起了不知是宇航服还是深潜服的厚重衣服，他为了讨好其他生物做了很多违心的事情，他成功用假象吸引了其他生物，但是他并不快乐，他觉得需要改变……
07.
《被遗忘的帝王》
邵李斌
导师：唐泓
三皇五帝是华夏文明的起源，是五千年前这一片伟大国度上所有华夏先祖共同的信仰，亦我们民族文化中具有重要精神地位的人物形象，在5000年后的今天。与他们有关的纹身图稿，却消失在了纹身文化当中。我相信中国的神话体系它所蕴含的深度和寓意、它所拥有的文明的力量完全可以为其发展出一套属于中国神话的图稿。总有一天，承载中国文化的新传统纹身会存在它的必要价值。
08.
《百物绘》
韦凯颜
导师：赵君
网络是潮流文化的最重要载体，日本妖怪文化作为日本最重要的传统文化，对于文化创作的灵感来源有重要的意义，日本妖怪文化起源于中国起源于“万物皆有灵”的传统观念。虽然与中国的传统妖怪文化同源，但是日本的妖怪文化在有了不一样的见解——对一切不可知现象，事物的统称。在社会的精神世界的快速发展下，我们的文化创造的灵感也更加需要外来文化和本土文化的结合。希望通过这次的插画设计，百物志这个日本传统志怪小说为切入点，以日本妖怪作为主线串联整个插画系列，以更流行的CG技法去呈现日本的妖怪文化，寻找日本和中国传统文化中的共通点，宣传日本妖怪文化的同时融入中式的元素，提高双方的文化共鸣。
09.
10.
挪用20世纪初“德国人August Engelhardt 和他的追随者们迷信椰子是圣果，且每天只吃椰子，最后死於營養不良”的真实历史新闻，隐喻当下盲从这一社会现象（如食物盲从等），以荒诞的形式，将其中所透露出的盲目性放大，以大小尺寸不同、媒介多样的纸上插画为主，小型装置为辅助，希望借此引发人们的关注与思考。
本次毕业设计尝试将当代艺术理念融入其中，特别是布展环节，但最终因为疫情的影响未能最终呈现。
11.
© 本文图文资料来自
浙江理工大学美术系
