山点水建筑设计x袁新智|顺着感受生长，生机与喜悦的家

家的品味，很多时候并不从风格开始，甚至不从空间开始。它更像是一个人和世界相处的方式，慢慢在一个地方生长开来。

业主丹麒是舞者，是摄影师，也练习瑜伽多年。旅途的记忆、六岁开始学习中国舞时浸润的东方审美、和植物相处时懂得的那种简单与真实——她想把这些都收进这个家里，给孩子，给家人，一种鲜活且平静的生活。

这幅挂在客厅的墙上的画，是丹麒在入住后花了三天时间完成的。

一片透着黄调的绿。是植物破土萌芽时那一刻的颜色，带着微微水汽和萌发的生命力。有人问她画完了吗，也会问画的是什么，她说："没得啥子，就是刷了个颜色。"

她其实想画山，不是有具体轮廓的山，而是山脉的延续，是笔刷从上面划过时留下的那种痕迹。画挂的那面墙对着窗外，窗外全是树，各种层次的绿。她想让这幅画和那些树之间有某种呼应，像是室内和室外在同一时间里呼吸。丹麒说，这幅画就代表着她自己。

丹麒最初看中蓝湖郡,并不是因为房子本身。那时的房子内部已经被拆改得几乎看不出什么结构。真正打动她的,是房子向外展开的那一面:"大树在离我们不远不近刚好的位置，我们看出去能看到树，但它不在眼前挡住光。

"她喜欢老小区。那些树已经安好家了，建筑锐利的角被风化磨去，墙上自然挂满青苔，有一点斑驳。丹麒说，"这些痕迹提醒着，我们不过是这片土地上某一个阶段才出现的人，就好好地享受大自然已经创造出来的这一切。"

和植物的关系，是这个家很重要的底色。

"你摸到泥土的湿度，观察叶片的光泽，它发芽，它开花——这些信号都是诚实的。人好像自然地就应该是和绿色待在一起的。"和植物在一起让她轻松，让她平静。绿色不只是托出生机或者审美的选择，而是一种关系，一种她信任的存在方式。

颜色在这里，从来不只是视觉的事，更多的是记忆和感受。丹麒说：“我看过一个纪录片说，人类最早能提取到的颜色大多来自矿物，特别浓郁，草本植物的颜色则清淡得多。我喜欢这种浓郁，等同于一个原始的生命力，那是在一个很古老的时期，我们和这个世界连接时掌握的密码。"

这整个家的配色是"红配绿"。在丹麒看来,红配绿是一个原始的配色方案，大自然里本就有很多红配绿。"红配绿会让人即使在室内，也可以置身在自然里。"

这些后来也成为设计师袁新智理解这个家的起点，把它们转化成了可以落地的设计逻辑。他说，颜色要么来自皮肤，或者土壤。于是红变成了陶土红，但这个红比其它项目要深一点，“是因为丹麒的人格色彩——她更明媚，更喜悦，所以红要跟着往上走一点。"；黄绿对应的是生机也是生气，所以绿变成了偏黄的新叶绿，黄调在两者之间做缓冲，亚麻与木色在下面托住，整个空间的饱和度内收，是一种刚刚开始生长的状态。

红色的来历，有几层。一层是来自2019年的摩洛哥。那是丹麒和爱人杨老师的蜜月之旅。走进马拉喀什，整座城市全是红色的。不是哪一栋楼，是整座城。那种颜色不像是刷上去的，更像是土地本来就是那个颜色，房子只是从土里长出来，顺着土的颜色。日晒，时间，墙面上的斑驳。

有一层记忆更早，要往童年里找。丹麒六岁开始学舞蹈，后来在北京舞蹈学院的时候接触到了敦煌舞。壁画上满壁风动飞舞着的伎乐天形象，不是简单的红色、黄色、绿色，是各种自然矿物的色彩混合岩壁，在历经数千年的风化后，与时空融炼为一体的深邃与斑驳。丹麒非常沉迷于这种斑驳。

"那个时候不是当下一个维度上的东西方之分，只有开放包容的状态，它在流动，它是一个通道。"这是她理解东方审美最早的方式——生长的，流动的。

最深的一层，是来自川渝的红土地。丹麒从小在重庆长大，这片土壤本就是暖赭色的，“往回倒几千年，还没有变成现代人的人们，回家，地上就是这个红色的泥土。”踩在这个颜色上，不只是回到重庆，而是回到一种更古老的、和土地在一起的状态。

在瑜伽的练习中有这样一句话：身体是呼吸的容器。丹麒把这句话和空间连在一起："你把身体修行好了，最后是去包容、去承载的。空间也是一样，它去承载你的呼吸，你在里面生活时缓慢流动的那些东西。"

一如设计师袁新智的思考，建筑首先要解决的问题是呼吸——但不是靠某一个器官，而是整个生命体在运作。这个家的空间有一套完整的节奏：从入户、室内、灰空间、天井、水院，到小区内庭，每一层开合收放，气流、阳光、视线完全贯通，没有一处盲区。他把这个房子当作一个完整的身体来处理——骨架、肌肉层、皮肤、情绪，每一层都要想清楚。

走进这个家，入口的植物和陶土地面先给你温度，然后是一个个拱门，透着树影和光之间的转折。天井在中间，光从上面落下来，风穿过，完成交换。

丹麒入住是在今年三月份。但从去年十月硬装收尾开始，她几乎每天白天都在这里。搬进来之后，最明显的感受是时间被拉长了，自己和家人朋友的相处方式也在发生着变化。

丹麒选了半遮光的窗帘。天亮，人就醒。打开窗看看天气，再下楼去浇水，剪掉败落的花，把长得好的枝叶带进室内。家里的气味是草本的。香薰选得仔细，不是工业化的甜腻，是更接近植物本身的味道。剪下来的枝叶随手放在桌上，香味慢慢散发。丹麒说："嗅觉是非常直接地作用于情绪的东西，这个不会骗人。"

丹麒和阿谷之间的关系也变得更加自然松弛，“少了之前那种我作为他的妈妈要去约管束他的感觉，交流起来更像朋友。就好像在一个森林里，梅花鹿做着梅花鹿的事情，旁边的兔子也做着兔子的情。"大家在这个家里有自己的位置，彼此不约束。

"和朋友聚会得更加频繁了。有人来画画，有人来写字，有人说要来练瑜伽，结果坐下来就不想动了，只想在那里待着。" 丹麒说，风好的时候，就有风好的过法。天热天冷，也各有各的过法。

阿谷给庭院里的这棵石榴树取了名字，叫杨石榴，小名小六。他也开始更多地去观察小六的花期，期待它结果，时不时跑来说："妈妈，今天小六又开花了。"他会觉得这些也是他的家人。这样自然环境吸引了阿谷更多的注意力，也让丹麒和阿谷多了些可以"放空"的间隙。

负一层的灰空间在内外之间留着。设计师袁新智说，那个区域不是两个对立面之间的缝隙，而是让彼此得以顺通的介质，也像是在"山与水"之间，人也会不自觉地变得自在畅意。生活没有被安排得很满，因为空间有了余地，许多事情自然发生。

有人常问：你们这是什么风格？丹麒说，"没什么风格，就是喜欢好看。"但真正熟悉的朋友来了，从不问这个。他们只说，这里待着舒服，很自然。那是因为他们已经进入了这个场，很多感受到了这里，就不再需要被定义。

这大概是丹麒性格里一直有的东西——也是一种东方的气质，比起强烈的表达自我，更习惯在与自然、与他人、与生活的相处中，慢慢找到一种安定而舒展的，向上的状态。

设计师袁新智在做的，一直是中国人骨子里相信的东方美学。在他看来，中式从来不是符号的问题，而是意识形态的问题——是你用什么方式去理解这个世界，去组织空间，去回应居住者的生命状态。在形式之下，在一种对生命、自然和时间的理解里。

而丹麒带来的这些自己的感受与记忆，她的明媚与喜悦正是这个家最深处的品味。也在彼此的理解靠近里，这个家一点点生长出来。

内容策划 Direction:印际YINJISPACE

撰文 Writer:王冰意

摄影 Photography:梁嘉健

视频Video:向蜀程