BranD ISSUE 77 恰到好处的错误（监印手记）

当AI设计成为一种普遍性时，设计中的个性化、差异化的需求就变得越明显。当下设计师职责变得更复杂且重要，他们除了通过创造新的审美传达有效信息，还要“破坏”AI有可能带来的视觉疲劳。英国著名插画家克里斯・哈南（Chris Harnan）在BranD No.78期中指出：“AI 似乎会对设计与插画行业造成威胁。但它也有可能引起人们的逆反心理，导致大家转而推崇纯手工完成的视觉创作，从而提倡作品中的‘错误’（不完美感）。”为了让设计师获得更多尊重，我们联合克里斯・哈南（Chris Harnan）这位英国插画家以及德国著名书籍设计师Hannes Drißner创作了No.77艺术家特刊The Right Kind of Wrong《恰到好处的错误》。

全球30多位著名插画家联合推荐

“The right kind of wrong”（恰到好处的错误）是AI无法理解的一种创作方法，因为它是插画家Chris凭借创作经验总结出来的一种概念——在构图和作画时有意制造的一种笨拙和无序的画面感。除此之外，这个创作方法是他对过去所看、所学的一种自我驳斥。The Right Kind of Wrong《恰到好处的错误》获得全球30多位著名插画家联合推荐。

在建立具备识别性的作品前，为作品注入灵魂，这是Chris在形成自己创作理念的第一步。Chris的创作并非一帆风顺，他在无数次的试验中创作了一系列可用作归纳和总结的作品。他在本期中分享了挖掘自己独特性的历程。

理性与感性的平衡

在寻找“恰到好处的错误时”，Chris更注重元素本身、它们之间的关系、颜色和位置，而不是它们的制作有多精良，或技术有多么地令人印象深刻。他把创作分成两个类别：手工作品(Analog)和数字作品 (Digital)。在手工创作上，他跟着直觉走，而在数字创作里，他通过观察与减法去塑造不寻常的“抽象化符号”。Chris从两个不同的表现手法出发，分享他在创作中的感性与理性。

作为艺术家专刊，我们以“The Right Kind of Wrong”（恰到好处的错误）为主题，邀请了德国独立平面设计师Hannes Drißner（汉内斯・德瑞斯内尔）作为本期的设计师，一起展开深入的研究与实践。

本期杂志我作为监印的一环，在杂志最终得以顺利落地的过程中，也得到了很多新的经验。

执行思考:

1.装帧结构

要满足这么“长”的封面，首先我和印厂沟通的是这个“M”字型的长封面，是否可以用一张字来完成这个结构。结论是，若要生产大货，就必须把这期杂志的两个部分分开胶装，再“拼接”成一本，这样才能最大化的节省手工成本和时间成本。

除了封面封底，还有书脊上的文字也涉及到拼接，这就需要我们特别考虑的是拼接位置的衔接出血位设置。为了保留Hannes Drißner在封面封底与书脊上刻意设计的“留白”，需要在处理印刷文件是算准出血留白的位置，并提前和印厂沟通好接口需要预留的空白。

为了使成品符合我们的误差范围，需要多次打样测试调整。

2.纸张材料选择的考虑

这期艺术家专刊，我们编辑整理了Chris两大类作品：分别是电脑绘制的以及手绘的作品。而设计师Hannes Drißner和我们沟通，希望选择两种不同的纸张，来呈现这两部分作品。

原研哉在《设计中的设计》也有提到：“纸张作为媒介的物理特性，本身就是一种沉默的语言。当文字被印刷后，白纸不再仅仅是容器，它开始与油墨共同编织意义的经纬——粗糙的纸面会让文字显得谦卑，光滑的涂层则赋予内容科技感。”

这次设计师Hannes也使用了两种不同的纸张，去对应艺术家两种创作手法。

把本期杂志一分为二：

左边的部分，我们选择了光滑的涂布纸，对应电脑绘制的作品，整体更有科技感未来感

右边的部分，我们选择了粗糙的非涂布纸去对应手绘拼贴，保留了手工笨拙和自由的感觉

这部分执行的难度在于，我们选择不同的纸张时，除了需要对比两款纸张的“白度”、“光滑度”，让两边能在视觉和触感上都有足够的反差，我们还需要考虑纸张的“松厚度”，因为这涉及到两部分的厚度，直接影响了上面提到的“书脊位置文字的拼接效果”。

3.内文出血位置的挑战

设计师Hannes Drißner在设计本期的内文网格时，做了一个大胆的挑战：把文字内容放置在距离书脊三边接近裁切的位置上（误差在2mm之内）

这样的网格设计，让整个版面在视觉上更加开阔和自由：因为栏宽几乎是书页的宽度，最大化利用了开本内的空间。

那我们在印刷执行时，为了保留设计师的设计，又要让这些靠近“危险边缘”（很可能会被裁切掉）的文字相对安全，所做的优化就是把印刷文件的出血位置加到8mm（一般是3mm），预留更多的裁切空间。

4.印刷油墨的选择

在考虑这期文字排印时，设计师Hannes Drißner选择了一款HKS 这个系列的专色：HKS 93E。与黑色相比，它更接近银灰色，让大篇幅的采访内容在与丰富的作品图片结合时，不会因为与纸张白色的强烈对比，而抢夺视线焦点。

我们都觉得这个选择很棒，但遇到的问题是，这系列的专色，是德国常用的油墨，在我们国内并不常见，与印厂、设计师、以及艺术家多方沟通后，我们决定替换为Pantone877C/U。

由于Pantone877C/U是专色银，带有金属光泽，比HKS 93E更加反光，所以香港的印刷师傅在实际操做时，在专银油墨里加了10%的黑墨，使这个银色更深，又保留了它特有的金属质感。

在本期的装帧设计，设计师Hannes Drißner选择了双开蝴蝶装结构，即一分为二的装帧设计让杂志的展开尺寸接近1米（295×900mm）。读者可以获得前所未有的、一次性翻开4页的阅读体验，可以说是一次不可多得的突破性设计。

我也因此在监印上获得了突破性的挑战和宝贵经验。