九易庄宸系列出版物《景观》

企业画册在一些特定的场景中就是企业本身的缩影，尤其是针对大客户的服务型的行业，比如拜访交流、行业展会、投标洽谈等等，在这些场景中，画册形象就是企业形象本身最好的例证，早年跑工地推销产品的经历让我看过的场景历历在目，采购经理的沙发旁边堆满了各个厂商送来的纸袋、画册、样品等等，那些精美的、形象好的画册很容易被注意到，这些画册也会频繁的被用到被放到更易于翻阅的地方，而与之形成反差的就是那些十分类同的样品、画册了，一眼望去无法分辨，也不想再翻一次，最后的宿命也会随着项目的结束被丢弃。这样的事情在参加大型的展会现场，感受是非常明显的。

封面的设计由简单的比例控制，放置3个不同的元素即：分册名称、logo、视觉识别图形，这是将元素的数量缩减到了最少后进行的安排，最为显眼的是这条横线，有点古典的味道，就像我高中时候在广州图书馆看到的民国的图书一样，含蓄又锐利，景观的字号正好占满横线上方2等分的上半部分，字偶距和边距的比例也与其他关系的比例一致，都是1.618，而视觉图形就是这条横线了，经过打印小样的测试，分别从10米外、5米、2米、0.5米的距离进行视觉测试，看看最终这个横线是否可以为这本画册带来视觉吸引力和视觉识别功能。与此同时也测试了多本画册叠放时候的视觉表达，这样的场景会频繁的出现在展会现场的接待台、公司大堂的接待台、重要会议时候的资料陈列以及活动现场。叠放的视觉设计也是画册或公司形象的一个重要部分。需要严谨的进行考虑和反复试验。

这本画册最大的特点是加入了四个独特的内文结构，这四个结构提升了阅读吸引力和项目的表达力，但是这简单的4个结构却建立在了工业生产中的机器工作中间，考验着设计师的设计能力和设计师对生产设备或流程的深刻了解。

镂窗结构通常出现在封面的设计中，但是用在内文，而且是折页的内文中就十分复杂了，我要面对的是自己拍摄的图片而不是通常使用的文字或底色这样简单的元素，我记得年轻时看过一本《中国古典园林分析》作者是彭一刚，里面详细表达了框景的设计手法在园林中的应用，既然是景观专业的画册，这样的手法也可以被用来表达仿古公园的项目吧，我于是就大胆的将它应在了西环公园的项目横图中了，用来框定假山群组的部分景色。

民生公园是一座民国风格的仿古街心公园，从中山里的日本宪兵司令部旧址延伸而来，断断续续的民生路始终也没有连成一个整体，如果将来可以打通，那么从正太饭店一直可以延伸到北国商区，这条走廊或许可以带来无法计算的热度。好了继续说结构，低矮的围墙和长长的回廊构成了公园的建筑部分，用拉页的结构可以很好的表现这样的图片效果，但是拉页在装订中非常考验加工水平，同时也需要通过精确的模版设计，把尺寸计算的非常精准才行。

这是河北师大园林项目中的一个层叠形式的水塘，蜿蜒曲折的设计将景色、喷泉、广场、动线融汇一起，只有在现场的步行观赏，才能体会到高低落差带来的空间感受，往往通过一张摄影图片，是很难让阅读的客人有这样的感受的，于是我使用了层叠的结构设计来强调这个项目核心的景色区块。让它可以表达的更加丰富一些。

设计方案推进阶段的尾声，甲方提出了一个实用型的要求，在过往的业务进程中，往往会有新的资质证书到期更换、新的项目或表单等等需要一同和画册报送给相关各方，这样就需要一个结构去收纳它们。当然也要考虑到制作成本的因素。

我利用了蝴蝶页（衬纸）的高克重特点，加长了封底的衬纸的结构，同时把尺寸限定在了方形之内不再向上下拓展，这样的好处就是成本大大的降低，一旦结构呈现十字型，那么从纸张、模具、印制、装订等等的成本就会增加很多倍，这也是包装结构的一些基本原则。而且可以支持a3\a4标准纸张的折叠收纳。

在这之前我从没有设计过独立的中文版式，设计过单独的英文版式、德文版式、如果是中文，肯定会搭配上英文一起出现，最初的理由就是国内的字体系统设计存在很大不足，视觉没有起伏关系，所以必须要用英文进行强调。

但是甲方的要求是不用英文，使用场景中涉及不到。那么难题就来了，本身文案的部分结构就比较稀松和不规则，再加上单独中文，为版式的设计增加了非常大的难度。

经过了反复的测试，最终我设定了单黑、单一字体、单一字形的设计思路，只用旧字形的黑体进行设计，通过大小、位置、字间距、行间距、字偶距以及段落样式语言，把视觉张力压缩到规范化的设计语言之中进行发力，用朴素的文字变化进行表达丰富的功能需求，这也是我年轻时候做奥地利格拉茨一家设计公司的freelancer的时候学到的本领。德语系的版式技巧，将全部变化融入段落中，保持整体风格统一。

整本画册的案例图片都是我一人完成拍摄的，这是由于收集起来的资料内容参差不齐、新旧不一造成的，还有很多缺失的项目，于是经由甲方决定由我来进行统一拍摄，为了拍好这本画册，我专门购买了一颗定焦的20mm1.8g尼克尔镜头，背着它，我拍摄了上千张照片，辗转了十几个项目地点超过20次的拍摄，仅西环公园就拍摄了5次之多，都是为了等晴天，因为景观方位不同，有时候还要等到10点或1点，这样顺着阳光可以拍到蓝天。

东华是我从上海回来后遇到的，最初是常宏推荐给我的，我那时候希望常宏的画册由上海雅昌来做（2017、2018代的toid产品都是在上海雅昌制作的，现在想想也只有我这样的产品疯子才会去找雅昌吧，制造出完美的产品又能怎样呢，还不是一样在市场上失败），但是报价太高，完全脱离了本土企业承受的范围， 于是我就没有再去多问了，后来喝茶的时候常宏给我他们的画册让我雅正一下，我当时真的很震惊，我最初就给了一张工单而已，也没有现场盯工，居然可以做到这种程度，完全出乎我的意料，于是没过多久，我就舔着脸去找东华，委托她们帮我代工2019代的toid产品，就这样，这个位于石家庄的工厂走进了我的工作中。

作为设计师，现在的我更多的关注人与人之间的认可，人与事之间的推进效率，物在事与人之间的作用，这些构成了我当下以及未来的工作理念。只有不断修正自己向环境融合，才能为这个社会和合作各方输出设计原力！带来价值！

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