《三体立体书》纪念卡牌插画设计

这张插画的内容是“脱水”。书中时间是在日落时分，地点位于三体游戏世界的荒野，左侧站立者是汪淼，右侧坐在石头上的人是周文王，中间脱水者是文王的追随者。“在落日的余晖中，汪淼看到追随者身上的汗水突然增加了，他很快知道那不是出汗，这人身体内的水分正在被彻底排出，这些水在沙地上形成了几条小小的溪流。”追随者脱水完毕后变成了一层薄薄的人形软皮，文王卷好后将它交给了汪淼。因为如果扔在路上会被人烧了或吃掉。脱水者身体两侧的手便是汪淼的。这幅画的关键元素是脱水者的体液，因此液体水滴的造型占据了主体位置。

这一幅画描绘的是三颗飞星，时间是三体游戏世界中“与黑夜无异的夜晚”，纣王站在金字塔上无奈的看着天上高挂的三颗昏暗且微小的太阳。天空中在下雪，这幅画的要点是无奈孤绝的纣王和大金字塔。我还在金字塔下画上了一些建筑和单摆，因为伏羲认为太阳是神，他想用这些单摆催眠太阳，文王则用六十四卦计算恒纪元。当然，两位都错了，愤怒的纣王用青铜鼎煮了他们。三颗飞星远离，使得绝对零度降临三体星，太阳再也没有升起来，这次文明也在漫天大雪中毁灭了。

这一幅描绘的是“万有引力号”上的艾克中尉通过偶然发现的四维圆洞观察隔壁的薇拉中尉的场景。书中写道“他看到圆洞的下方，床头柜的三分之一也消失了，那是位于圆洞前的部分，断面和圆洞的边缘一样，也是光洁晶亮的镜面，像被一把无形的利刀削掉了一样。被切断的不仅是床头柜，还有装在里面的东西，他看到一摞衣服被齐齐地切开，断茬也是亮晶晶的。整个断面与圆洞边缘吻合在一起，能看出是一个球面。艾克轻推床面，在失重中升起一点，透过圆洞向隔壁看去，立刻吓得魂飞天外，几乎肯定自己是在噩梦中。洞的另一侧，薇拉紧靠舱壁的单人床少了一部分，躺在床上的薇拉的小腿和那部分床也一起消失了！床和腿的断面仍然是镜面，腿的断面虽然光洁无比，像涂上水银一般”

这幅画描绘的是三日凌空。根据原文中描述，火刑架之上有三个太阳像风扇一样彼此环绕，将死亡的炙热风暴吹到地表。火刑架旁有一个前来报信的骑士，他的盔甲就是他的火化炉。大地被烧得通红，河流中满是岩浆汇聚的河流。被高温蒸发出的水蒸气在日落后依旧散射着三个太阳的红光，地面的烈焰熄灭了，天空仍在燃烧。我构思了三个纵向的层次：一是天空中三日凌空，用留白的射线增强光束感，下方是灼烧的骑士，我有意为他的动作植入了一丝宗教意味，“受难”和“牺牲”也间接隐喻了第三个层次中火刑架的内容。这样三个层次就可以彼此连接了。这幅画的细节是火刑架两侧的土地。它们在引力的作用下，正融化破裂，逐渐升向天空。

这幅画描绘的是水滴进攻联合舰队。此景俨然成为了三体前期最为著名的场面。原文中，两千艘战舰呈横向长方形阵列排布。水滴横向从右上角切入，贯穿这一整行飞船之后锐角掉头继续撞击下一行，以此类推，将全部两千艘战舰全部击沉。被水滴撞击的军舰会在瞬间全舰加热至红热状态随后爆炸。有几艘军舰被避开了要害撞击，所以没有发生爆炸被留下来燃烧。宇宙空间中满是飞船碎片和火焰，还有几艘逃离的飞船攻击残骸的激光。水滴击沉了最后几艘试图逃离的飞船后向太阳飞去。我用居中对称的手法增强装饰感，同时以点带面，用互相连接的折线表现战舰被同时击碎的速度感。凌驾在这一切毁灭之上，是纯洁晶莹的水滴，我想刻画出它残酷的美感。值得一提的是，在最上方两侧的小飞船，是唯二逃离的“量子号”和“青铜时代号”。

这幅画描绘的是掩体纪元67年，太阳系被二维化的场面。“亮点迅速扩大，成为一个椭圆形的发光平面，这就是二维空间平面。”“太阳接触二维平面的一刹那，跌入二维的部分就在平面上呈圆形迅速扩展开来，很快，平面上二维太阳的直径就超过了三维太阳，这一过程只用了三十秒左右，以太阳半径七十万千米计算，二维太阳边缘的扩展速度竟达到每秒两万多千米。二维太阳继续扩大，很快在平面上形成了一片广阔的火海，三维太阳就在这血色火海的中央缓缓沉下去。”我在网上搜集了很多资料去了解太阳系二维化这一震撼场面。最终决定重点刻画太阳一半跌入二维，一半还在三维世界的形态。在构图的最下方是光速逃离的星环号飞船，它载着程圣母和艾AA飞向287光年之外云天明赠给她的星球。我在宇宙空间中画上了一些“巨型雪花”， 那是太阳二维化时被蒸发的氮和氨。

这一幅画描绘的是歌者文明向地球投掷二向箔的场面。其实原著书中并没有太多对歌者文明的描述，但从刘慈欣老师笔下歌者的诗句中可以猜测到的一点是歌者的形象应该近似于某种没有固定形态的可以飞行的“灵体”：
“……
时间上有美丽的条纹
摸起来像浅海的泥一样柔软
她把时间涂满全身
然后拉起我飞向存在的边缘
这是灵态的飞行
我们眼中的星星像幽灵
星星眼中的我们也像幽灵
……”
因此我在这里发挥了一下，用光芒遮盖了歌者观察员海洋生物一般的身躯，刻画出轻盈的飘荡感和可供联想的未知感。地球画在正下方，天际线上的光线显示，对着读者的一面正处于黑夜，使得地球呈现出一种沉睡于无知中的酣眠感。歌者两侧是流动的原始膜广播，这也是书中歌者得知地球文明位置的工具。

这幅画描绘的是黑暗森林法则。原文中刘慈欣老师用黑暗森林隐喻宇宙法则。无论男女老少天使魔鬼或者任何物种，他们都在这片宇宙森林中安静前进，并准备随时消灭发出声响的东西。最上方两侧的小元素画的是主人公们后来得知的小宇宙。我希望将这幅画描绘出一种中亚挂毯一般的装饰感。所有的外星文明被直观的画成持枪的小怪物，用灰色隐没在白色的树干后面。你们能从中找到多少个外星人呢？

这一幅画是卡牌背面插画，主体分为两个结构，上方核心结构是三体logo和那令人窒息的三颗飞星。我用类似花瓣的造型隐喻空间引力，下方是试图挣脱这一切的三体文明。在整个三体故事中，我其实始终为三体人一代一代不懈追求生存的意志所感动——虽然这是以侵略并试图毁灭地球文明为代价。在金字塔上方，我画了十颗水滴，它们正朝太阳系的地球飞去。在金字塔下方我画了很多小元素，它们隐藏在类似芯片电路板的造型中，它们是我从三体全书中选择的一些有代表性的视觉元素，包括：汪淼眼中的倒计时，火鸡科学家，蚂蚁，单摆，当然，还有云天明的大脑。我还在某处藏了一个正在推石上山的西西弗斯，我觉得，无论宇宙中的何种文明，都向西西弗斯一般，在浩渺未知的天地间，孜孜以求，循环往复的发展和求索，屡败屡战，只为了追寻生存和生命终极的意义。这便是我理解的《三体》。我希望能通过插画传递给同样喜欢这部作品的朋友们。