麓湖水上剧场 x ZeeDo

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成都/设计爱好者/2年前/2348浏览
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从漫无边际的陆地到以水流分割的岛屿,这仿佛是内陆城市一直追求的岛屿梦。水上剧场的视觉延续多年,经过三年空气和呼吸中的阻隔,这需要一次新的设计,来表达全新的水上剧场,及这座城市的精神避难所。
从漫无边际的陆地到以水流分割的岛屿,这仿佛是内陆城市一直追求的岛屿梦。水上剧场的视觉延续多年,经过三年空气和呼吸中的阻隔,这需要一次新的设计,来表达全新的水上剧场,及这座城市的精神避难所。
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水上漂浮着的巨大岩石,是初见水上剧场的第一印象。
极致的柔与极致的刚进行组合,恒古的巨型岩石安静地贴合在无形柔软的水流之上,像是水流托起了这一块沉重的土地。<br>从安托内.普雷多克的建筑与空间中汲取灵感,这一座充满力量的建筑屹立在湖面上,崩裂的巨石下,仿佛蕴含着无限的能量,我们希望延续其中的设计语言,作为主视觉画面。
水上漂浮着的巨大岩石,是初见水上剧场的第一印象。
极致的柔与极致的刚进行组合,恒古的巨型岩石安静地贴合在无形柔软的水流之上,像是水流托起了这一块沉重的土地。
从安托内.普雷多克的建筑与空间中汲取灵感,这一座充满力量的建筑屹立在湖面上,崩裂的巨石下,仿佛蕴含着无限的能量,我们希望延续其中的设计语言,作为主视觉画面。
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由主视觉展开,提取水上剧场最具代表性的特点:湖畔的剧场、多元化的艺术群落、可变的LIVE空间以及崩裂的巨岩碎片,基于以上形成了分视觉。
由主视觉展开,提取水上剧场最具代表性的特点:湖畔的剧场、多元化的艺术群落、可变的LIVE空间以及崩裂的巨岩碎片,基于以上形成了分视觉。
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“把字刻在石头上!” 
《三体》中,地球文明博物馆原计划研究一种能将文明信息保存十亿年的方法,然而所有已知的储存介质,包括数码储存器、金属材料、特殊纸墨、壁画等等,都只能完整地保存信息数千年到数万年不等,只有化石能够留存亿年。因此,罗辑提出唯一一种可行方案:“把字刻在石头上” 。<br>我们脚下这一片红色的砂岩,来自亿万年前的时代,记录着那个时代的时间片段痕迹,而在这里进行的每一次音乐、戏剧等,同样也是将前人的沉淀进行翻译与再演绎,就像书本和知识,我们再次翻开它们,逐字阅读。
“把字刻在石头上!”
《三体》中,地球文明博物馆原计划研究一种能将文明信息保存十亿年的方法,然而所有已知的储存介质,包括数码储存器、金属材料、特殊纸墨、壁画等等,都只能完整地保存信息数千年到数万年不等,只有化石能够留存亿年。因此,罗辑提出唯一一种可行方案:“把字刻在石头上” 。
我们脚下这一片红色的砂岩,来自亿万年前的时代,记录着那个时代的时间片段痕迹,而在这里进行的每一次音乐、戏剧等,同样也是将前人的沉淀进行翻译与再演绎,就像书本和知识,我们再次翻开它们,逐字阅读。
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在这里,不论是被创造出的文化,还是各种丰富的艺术形式,最重要的还是人本身,人与人、与群体,一种基于文化和意识形态上的关系的建立,会带来安全感,也让个人归属感下的价值观共鸣最大化。志趣相投的人在麓湖水上剧场情感和观点碰撞,自由讨论表达,形成了音乐戏剧生态培育的重要土壤。
在这里,不论是被创造出的文化,还是各种丰富的艺术形式,最重要的还是人本身,人与人、与群体,一种基于文化和意识形态上的关系的建立,会带来安全感,也让个人归属感下的价值观共鸣最大化。志趣相投的人在麓湖水上剧场情感和观点碰撞,自由讨论表达,形成了音乐戏剧生态培育的重要土壤。
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这片土地的红色砂岩,被风和水剥离与侵蚀沉于岩层,若干年,若干件事,这需要有人将其打捞,再用红石雕刻出其中最深刻的片段,用力拓下文字,翻译与记录这片生长、发展和再生。
红色砂岩作为这边土地的根基,沉淀着过去的历史,同时也见证着正在发生现在。我们将其作为视觉元素,去雕刻出属于水上剧场的,另一种精神形态。
这片土地的红色砂岩,被风和水剥离与侵蚀沉于岩层,若干年,若干件事,这需要有人将其打捞,再用红石雕刻出其中最深刻的片段,用力拓下文字,翻译与记录这片生长、发展和再生。
红色砂岩作为这边土地的根基,沉淀着过去的历史,同时也见证着正在发生现在。我们将其作为视觉元素,去雕刻出属于水上剧场的,另一种精神形态。
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