《雀宋》《鹄宋》制作分享

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北京/平面设计师/3年前/171浏览
《雀宋》《鹄宋》制作分享
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是阿潇
《鹄宋》是一款超细长体宋体字整体比较修长秀美,《雀宋》给人的感觉可能就比较圆润灵巧。
《鹄宋》作者:樊潇 黄海涛
《雀宋》作者:樊潇
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这两组字形朝阳和燕窝就是鹄宋和雀宋的初始字形。
这两个字形最初是在一次偶然的日常练习中出现的。
燕窝呢它是一首歌的歌名。当时看到这两个字的时候就在ai里做尝试,尝试的过程中有参考鸟篆,做得比较具象,融入了鸟的特征在笔画中。
当时做完觉得比较满意,希望能做成字库,就有了后面雀宋的尝试,后来在练习中进行了另一种尝试,削弱了横竖笔画之间的对比,趋向于正文字,然后把两组字放在一起会发现虽然之间有很大的联系,但所表现出来的气质是完全不同的两个方向。
所以就分开作为两组字来进行深入,在不断的提炼修改后完成了现阶段的鹄宋和雀宋。
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这是鹄宋大概的一个过程。
由朝阳两个字融入鹄头篆,得到中间的这种方正的字形,然后又调整间架结构得到现阶段的这个参赛字形。
鹄头篆这里给大家解释一下
它是来源于《三十二篆金刚经》,《三十二篆金刚经》是北宋景德年间,集汇32种少有的篆书字体,写成《金刚经》集篆。
而鹄头篆是其中一种篆体。
同时鹄又是天鹅的别称,与我们希望表现的这种感觉相呼应。
就融入了鹄头篆的一些特点, 然后就得到了中间的这个字形。
中间的这个字形还是比较正常的方块字,但显得有点软,跟我们希望表现的那种感觉还是有点距离。
然后就改变了比例和一些细节就得到了最后的这款参赛的字。
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这个是鹄宋的结构变化的过程
我们从初稿里挑选了几个字作为对照的样字,上面的这个是鹄宋在融合了鹄头篆后的字形,中宫和重心都中规中矩。
为了能够能好的体现秀美轻盈的感觉,我们也做了一些尝试。
在中宫和重心上微调尝试,最后是选择了在结构上把字拉长,并且重心上移了一些。
这样这个字相对于上面来说显得就更加的舒展高挑,这种骨架能够较好的表现我们想表达的那种感觉,那我们就顺着这个个方向继续深入和优化它。
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在得到相对合适的骨架以后,这一步就是字整体的一个优化和打磨,也是挑出来几个比较有代表性的字来分享一下。选了后,读,空,笑4个字。
后这个字调整的是上面的撇左边的撇和下面的口。最上面的撇让他的弧度更小显得硬朗一点,左边的撇改变曲率变化让他更有力道。最下面的口略微放大了一点来平衡中宫。
第二个读字首先改变的是左右结构的比例关系,把言字旁缩小,右边这个卖的结构调整了短竖与短横和横撇的关系,还有两个点的变化,让这个字看起来更稳更扎实。
第三个空字上面的看起来下面这个工字略微有点长,我们缩短了一点还有就是宝盖头的点和宝盖头下面的点进行了修改。
最后一个笑字调整的是笑上面的结构这两个短撇和下面的两个点,和中间的这个横着的撇的弧度,还有下面撇和捺的曲率,让这个字更劲道一点。
调整优化阶段基本上是做这个工作调一下曲线和笔画的避让关系,还有个别的结构的微调。
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接下来的是鹄宋的笔画演变
我们就拿这四个笔画来举例子,像横画最初在做的时候不是特别严谨。
我们增强了它的逻辑性在主要调整起笔和收笔的地方然后又融入鹄头篆的笔法特点得到现在的这个横笔,竖笔也是一样,在收笔的地方做了一个概括,留了一个尖为了配合其他的笔画同时也有鸟喙的感觉在里面。
这两个点的处理我们是在常规点上没有做太多的特性,舍去了原有的那种特点,收敛了一点,这样在组合成为字的时候可能会更有节奏和对比。
另一点是为了把点与撇这两个笔画区分开。
最后的这个双二旁可以看到上面的这个横撇弯钩的最后的收笔显得有点外放,这种尖与弧的对比略微凸出,所以在后面处理的时候我们将其收敛了一下。
右边是对应的两个样字做参考。
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鹄宋整体的笔画
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接下来是雀宋的演变过程
由最初的燕窝二字经过概念上的反复推翻和提炼以及笔画之间的统一性和结构上的变化。
中间这两个字午和晴是也是在初稿里面挑选出来的样字,主要在笔画上做了调整得到最后的参赛稿。
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这里展示的是雀宋的结构变化
雀宋的结构主要是参考的思源黑体,在其基础上进行的调整。
可以看到思源黑的中宫相比雀宋是略大的,因为雀宋的笔画比较粗,所以在思源黑体的基础上把中宫缩小,这样雀宋会显得比较精神,中宫调整之前的雀宋显得比较的懒散。
那在重心上略微的上移了一点,能够更好的体现雀宋的这种感觉,圆润中增添一丝灵巧。
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那接下来是雀宋的笔画演变
这页是横笔与竖笔的演变过程,最初的横笔还是比较的具象,保留了很多鸟的特点,比较的复杂。
就又了中间这一步,在起笔处做了变化符合书写的逻辑性,收笔的地方做了概括。
但还是不够可以看到收笔的尖角还是向下的,最后调整的这个就是参赛是的笔画横笔起笔处没有做过多的变化,在收笔的尖角处直接平着过来。
这样的话让横笔看起来更加流畅顺滑又有鸟的特征在里面,同时有这种尖角与圆弧的对比又统一在一个笔画里。
在最初就是偏具象的鸟的形态,中间这两个是两种起笔的对比,后来感觉上面的合适一点,就选了上面的,同时它也有这样的对比关系,下面的这个起笔又有点复杂,就演变成为现阶段竖笔的样式。
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最初的横折钩看起来就很呆板,不够流畅,而且看起来还有点复杂。
针对这些问题做出相应的调整就得到了中间的这一步。
横画还是延用上面的横在横折的地方做了修改,让他更圆润一点同时又留了一个尖角,在收笔处做了很多的尝试但中间这个收笔这样表达在雀宋的特点上就有所缺失。
所以又沿用了最初的设定,也具备尖与圆润的对比。
同时在横折的这个转折处做了优化,让它衔接横与竖的时候看起来更流畅顺滑。
下面的是点和短撇,这两个之所以放在一起是因为在做的过程中犯了个错误,把点和短撇当做同一笔画来处理了,当时的点就是右下角这个撇的形态,可以看到后面的撇就是前面的点演变来的,然后点就概括了一下,形成现阶段参赛的笔画。
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雀宋整体笔画的展示
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首先是结构
“雀宋”的结构中规中矩,在中宫上微微收紧,在重心上略微上移。
“鹄宋”的结构高挑,在中宫上中规中矩,在重心上略微上移。
由于字面的不一样,“雀宋”是正方形,而“鹄宋”是细长的长方形。
所以“雀宋”会紧致精巧,“鹄宋”会更加修长舒展。
在结构上重心的上移使两款字看起来都更加的精致。
而小的中宫会提高识别度和精致紧凑感,大中宫会增加舒展放松的感觉。
而宽的体饰会增加重量感和笨拙感,窄的体饰会增加迁细筋骨感。
在结构和体饰都会对一款字的气质意境产生重要的影响。
在结构上适当的提高重心可以使字变得精神,高挑,可以提高字型的精气神;
适当的降低重心可以使字形变得稳重,塌实,可以提高字型的厚重感;
小的中宫会提高识别度和一定的人文气息;
大中宫会增加舒展放松和一定的数码感;
而不同的体饰也会给字带来不同的感觉,粗的体饰会适当增加字形的灰度,肉感和厚重感,会憨厚一些;
细的体饰会适当增加字形的辨识度,灵活和筋骨感,会秀丽一些。
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