墨浪─刘浪草书作品集

劉浪

贵阳/概念设计师/3年前/473浏览

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墨浪─刘浪草书作品集

劉浪

意墨

笔墨之书者，通逸于心间之言，可为古典乐意，墨志相间，畅所以想，由心知而挥墨也，时会新奇之妙，后之而幽境思内。

墨许三生，厚德博学多识，草意在心知，为我之情怀，气魄于年少之气盛，我知书意狂也！

事忆过往在心，吾为长通笔墨达意，真知游目，我心于怀，书客唯心听导，学书之路，任重而道远，乃是一生追求！

意者为我心，博意笔墨之净，作草书者畅怀，后者追与二王，融通而书，张怀之间篆籀之意，由心而书也，不得气势，又取意于黄王之间，空间之错落，线条之潇洒，吾我我心之意墨表达！

元心堂刘浪有感而记之

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墨怀相生，元心未变<br><br>墨韵之怀在于憶之间，年少时吾好笔墨之意，随之墙面乱涂为童年之趣也，可为心之所向。意在笔先，好古书情游伴年少之时。并印之为我何时之用也。可谓元心之初，笔墨生情寄于时光之间。<br>元心之意，起为初心之真。真者何乐而不为，由心所畅，游目骋怀于笔墨之间。墨韵相生，意念相境，得之为我失，变之为我知。何时不意笔墨之书，墨怀相生墨在于心，怀在于勤，寄托于笔墨知己。元心末变长叙，感怀助我学书之师者也开之引行书法之间，笔情志通。吾能而立者矣。<br>知者可以忆昔日，山水之间。通逸雅观墨韵，可悟左右通达，其心尚技于草书之情，墨攻五体为终生，从心通逸，墨志传统，逸雅经典，墨曲悠然自得，会意其乐。<br>五体书法由见者，吾之篆籀笔法之意，心之所向求学之路为逸庐学书，通我思书之想，可谓善其笔之表达也。<br>通达进其观也，皆为五体兼养于书，浩然正气目由相生，即为我元心之至，墨怀─忆在远方者之境也。<br><br> 2021年1月9日元心堂刘浪书于墨志雅斋

墨怀相生，元心未变

墨韵之怀在于憶之间，年少时吾好笔墨之意，随之墙面乱涂为童年之趣也，可为心之所向。意在笔先，好古书情游伴年少之时。并印之为我何时之用也。可谓元心之初，笔墨生情寄于时光之间。
元心之意，起为初心之真。真者何乐而不为，由心所畅，游目骋怀于笔墨之间。墨韵相生，意念相境，得之为我失，变之为我知。何时不意笔墨之书，墨怀相生墨在于心，怀在于勤，寄托于笔墨知己。元心末变长叙，感怀助我学书之师者也开之引行书法之间，笔情志通。吾能而立者矣。
知者可以忆昔日，山水之间。通逸雅观墨韵，可悟左右通达，其心尚技于草书之情，墨攻五体为终生，从心通逸，墨志传统，逸雅经典，墨曲悠然自得，会意其乐。
五体书法由见者，吾之篆籀笔法之意，心之所向求学之路为逸庐学书，通我思书之想，可谓善其笔之表达也。
通达进其观也，皆为五体兼养于书，浩然正气目由相生，即为我元心之至，墨怀─忆在远方者之境也。

2021年1月9日元心堂刘浪书于墨志雅斋

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刘浪，生于贵州金沙，元心堂墨志雅斋现居贵阳，师从著名书法家李双阳老师，设计学研究生，墨志雅斋艺术设计工作室创始人，设计师高校设计学专业老师艺术中国设计指导，艺酷设计工作室发起人，站酷设计网入驻设计师，现为:中国设计师同盟协会会员，贵州青年设计师同盟设计协会副秘书长，贵州省书法家协会会员，毕节市书法家协会会员行草委员会委员，金沙县书法家协会行草委员会副主任。

获奖入展情况：

艺术中国书法探索展草书作品优秀奖（艺术中国文化策划展览会）

2021中国书法”年展“全国行书草书作品展入展（中国书法家协会）

2020中国书法”年展“全国行书草书作品展入展（中国书法家协会）

中国年全国书法大赛青年组三等奖（书法报）

中国永州——怀素全国草书作品提名展(永州怀素草书委员会，湖南省国画院）

贵州省第五届“茫父杯”书法双年展作品展入展，（贵州省书法家协会）

贵州省书法家协会举办第十届贵州省行草书大赛优秀奖，(贵州省书法家协会）

贵州省第五届恒安杯篆隶书法大赛入展（贵州省书法家协会）

贵州省脱贫攻坚书法作品展入展（贵州省书法家协会）

贵州省抗疫书法作品展优秀奖（贵州省书法家协会）

贵州省职工书法作品展优秀奖（贵州省书法家协会）

庆祝中国共产党成立100周年书法作品入展（贵州省书法家协会）

书百年华章全国册页手卷作品展入展(贵州省书法家协会）

贵州省职工书法作品展优秀奖（贵州省书法家协会）

第四届多彩贵州书法美术作品展入展（贵州省书法家协会)

2016贵州省高校书法艺术交流会书法创作一等奖（贵州省贵州大学书法协会）

书生意气全国草书作品展优秀奖

2021全国设计师书法展一等奖（草书在作品）

全国草书斗方书法创作作品展优秀奖

书生意气全国草书青年作品邀请展

书道百家大字书法篆刻作品展二等奖

中国平面与汉字构成学术交流展一等奖

全国草书手卷作品展（中国书协）

全国张芝草书创作邀请展优秀奖

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对于大草创作空间形式构成延伸的思考<br><br> 文/刘浪<br><br> <br><br>对于大草的创作，我们看待的角度会影响到我们创作的思路，这一点是非常重要的，最近几年一直在探索大草的创作，对于大草创作的空间形式构成自己有以下几点认识：<br><br> <br><br>一，大草空间形式构成的要素<br><br> <br><br>从书法的传统角度来说，在五体书法篆书，隶书，楷书，行书，草书是在形式空间构成上面是比较有特点的，主要表现在它的点线面之间的构成关系，特别的微妙，我们从平面空间构成的角度来看待的话，我们可以把大草创作的形式看作成一个二维的基本表现，这是创作材料本身的表现主要之一，你是在大草创作当中元素延伸到另外一种维度的表现手法，从二维的空间再延伸到三维的表现，这是大草创作，从传统当中延伸到三维空间构成的比较有特点的构成方式，主要表现有两种常见的横向空间和竖向空间。

对于大草创作空间形式构成延伸的思考

文/刘浪

对于大草的创作，我们看待的角度会影响到我们创作的思路，这一点是非常重要的，最近几年一直在探索大草的创作，对于大草创作的空间形式构成自己有以下几点认识：

一，大草空间形式构成的要素

从书法的传统角度来说，在五体书法篆书，隶书，楷书，行书，草书是在形式空间构成上面是比较有特点的，主要表现在它的点线面之间的构成关系，特别的微妙，我们从平面空间构成的角度来看待的话，我们可以把大草创作的形式看作成一个二维的基本表现，这是创作材料本身的表现主要之一，你是在大草创作当中元素延伸到另外一种维度的表现手法，从二维的空间再延伸到三维的表现，这是大草创作，从传统当中延伸到三维空间构成的比较有特点的构成方式，主要表现有两种常见的横向空间和竖向空间。

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（一），横向空间<br><br> <br><br>在草书的横向空间表现是很常见的，其实这是根据汉字的组合结构的关系，横向空间主要表现在左右结构的组合方式，这种组合方式，我们可以在黄庭坚的廉颇蔺相如传，诸上座，看到这种横向空间的构成组合特点，它在左右空间的百度比较大，中间是留白的，从上下左右到中心点轴线的变化，它的空间有向左向右延伸的表现方式，在一件大草作品里面，如果是有横向空间的设计，可以增加整个作品的视觉冲击力和横向，空间的表现，具体的表现，我们可以从字形的笔画特点，如点线面的组合方式来进行笔画的组合，把笔画进行拆分然后再组合，最后得到的是一种自然的构成方式，如果是我们把笔画从左至右的延伸，最后得到的是一个横向的画面，从横向的画面又延伸到上边下面，最后得到的是中心点扩散的点的动态，我们都知道从平面构成的特典中点构成线线构成面面构成一个视觉的整体，这是在大草创作里面横向空间的一大特点，这一点我们可以在大草创作里面大量的使用，可以得到不一样的大草作品的表现形式特点。

（一），横向空间

在草书的横向空间表现是很常见的，其实这是根据汉字的组合结构的关系，横向空间主要表现在左右结构的组合方式，这种组合方式，我们可以在黄庭坚的廉颇蔺相如传，诸上座，看到这种横向空间的构成组合特点，它在左右空间的百度比较大，中间是留白的，从上下左右到中心点轴线的变化，它的空间有向左向右延伸的表现方式，在一件大草作品里面，如果是有横向空间的设计，可以增加整个作品的视觉冲击力和横向，空间的表现，具体的表现，我们可以从字形的笔画特点，如点线面的组合方式来进行笔画的组合，把笔画进行拆分然后再组合，最后得到的是一种自然的构成方式，如果是我们把笔画从左至右的延伸，最后得到的是一个横向的画面，从横向的画面又延伸到上边下面，最后得到的是中心点扩散的点的动态，我们都知道从平面构成的特典中点构成线线构成面面构成一个视觉的整体，这是在大草创作里面横向空间的一大特点，这一点我们可以在大草创作里面大量的使用，可以得到不一样的大草作品的表现形式特点。

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（二），竖向空间
<br> <br><br>竖向空间的表现是我们在大草创作当中经常用到的，也是视觉表现力非常丰富的，它其表现的特点主要是汉字结构组合的上下结构，同时以是一样的从轴线中心的摆动结合横向空间的表现，上下左右形成一点，然后是面进行不同形状的扩散，在不同形状的扩散过程当中得到了相等或不相等的图形，最后形成了一个竖向空间图形，这一点我们也可以从黄庭坚的廉颇蔺相如传得到一个结论，上下结构字的特点是气势宏博有助于在整篇作品的气象的表现，可以拉开上下左右直接拥挤而不聚散的结构问题，特别是我们在创作8尺6尺整张这样大尺寸的作品，我们需要这样的空间摆动，竖向空间的摆动特点是动态和静态之间的一种融合，他能够在上下形成一种动态，也能够在轴线的摆动形成一种静态，所以可以充分地体现我们作品的动静结合的关系，最终形成不一样的形状，块面，点线面之间的三角形空间构成特点，其主要的关系是从大到小从小到大的大小延伸，

（二），竖向空间

竖向空间的表现是我们在大草创作当中经常用到的，也是视觉表现力非常丰富的，它其表现的特点主要是汉字结构组合的上下结构，同时以是一样的从轴线中心的摆动结合横向空间的表现，上下左右形成一点，然后是面进行不同形状的扩散，在不同形状的扩散过程当中得到了相等或不相等的图形，最后形成了一个竖向空间图形，这一点我们也可以从黄庭坚的廉颇蔺相如传得到一个结论，上下结构字的特点是气势宏博有助于在整篇作品的气象的表现，可以拉开上下左右直接拥挤而不聚散的结构问题，特别是我们在创作8尺6尺整张这样大尺寸的作品，我们需要这样的空间摆动，竖向空间的摆动特点是动态和静态之间的一种融合，他能够在上下形成一种动态，也能够在轴线的摆动形成一种静态，所以可以充分地体现我们作品的动静结合的关系，最终形成不一样的形状，块面，点线面之间的三角形空间构成特点，其主要的关系是从大到小从小到大的大小延伸，

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<br>二，空间形状的变化关系<br><br> <br><br>空间形状是我们在大草创作里面特别重要的一个章法设计方式，不管我们书写的是汉字还是画的是图形，其实特点都是点线面的构成组合方式，我们从平面构成原理的角度进行看待的话，在不同形状的构成方式当中，它会呈现不同的视觉表现以及点线面的视觉冲击力，这一点我们也是可以在古人的作品里面可以清楚的看到，比如说王羲之的圣教序里面就有很多字形，块面行中的变化，这种变化在点线面的组合方式当中把形状形成了一种组合方式，比如说把三角形，正方形，四边形，菱形，等等不一样的形状组合成一个整体，它就形成了不一样的视觉表现力。

二，空间形状的变化关系

空间形状是我们在大草创作里面特别重要的一个章法设计方式，不管我们书写的是汉字还是画的是图形，其实特点都是点线面的构成组合方式，我们从平面构成原理的角度进行看待的话，在不同形状的构成方式当中，它会呈现不同的视觉表现以及点线面的视觉冲击力，这一点我们也是可以在古人的作品里面可以清楚的看到，比如说王羲之的圣教序里面就有很多字形，块面行中的变化，这种变化在点线面的组合方式当中把形状形成了一种组合方式，比如说把三角形，正方形，四边形，菱形，等等不一样的形状组合成一个整体，它就形成了不一样的视觉表现力。

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（一），三角形的形状变化
<br> <br><br>三角形的形状变化，其主要的特点是由小慢慢的透视到大的层面，那么在我们草书作品当中，也是经常用到的，比如说，我们从比较小的字延伸到比较大的字，它就是这种由远到近的一种透视原理，反过来如果是把三角形旋转，90度的话，它的形状就会随之而相反，以前是从小变大的，现在是从大变小，形成一种上下互补的菱形空间变化关系，同样的在三角形的变化过程当中以示围绕横向空间竖向空间来进行变化的，这种变化已是汉字结构的特点，上下左右之间的变化关系，<br><br> <br><br>（二），正方形的形状表现

（一），三角形的形状变化

三角形的形状变化，其主要的特点是由小慢慢的透视到大的层面，那么在我们草书作品当中，也是经常用到的，比如说，我们从比较小的字延伸到比较大的字，它就是这种由远到近的一种透视原理，反过来如果是把三角形旋转，90度的话，它的形状就会随之而相反，以前是从小变大的，现在是从大变小，形成一种上下互补的菱形空间变化关系，同样的在三角形的变化过程当中以示围绕横向空间竖向空间来进行变化的，这种变化已是汉字结构的特点，上下左右之间的变化关系，

（二），正方形的形状表现

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（二），正方形的形状表现
<br> <br><br>从三角形的延伸再到正方形的表现，它是一种相互融合的过程，同时也是在汉字组合过程当中，一种由点到线到面的空间构成方式，其正方形主要的空间构成特点是上下左右沿着轴线的变化形成一种局部的空间表现，这种表现当中，在我们写整张作品当中，第3行最后结尾的时候可以用到这种组合方式，因为他到最后可以形成一定的块面感，让点线面之间的表现，更加的强烈对比，更加的协调。

（二），正方形的形状表现

从三角形的延伸再到正方形的表现，它是一种相互融合的过程，同时也是在汉字组合过程当中，一种由点到线到面的空间构成方式，其正方形主要的空间构成特点是上下左右沿着轴线的变化形成一种局部的空间表现，这种表现当中，在我们写整张作品当中，第3行最后结尾的时候可以用到这种组合方式，因为他到最后可以形成一定的块面感，让点线面之间的表现，更加的强烈对比，更加的协调。

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