《美人图》系列IP之(一)先秦远史

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苏州/插画师/3年前/320浏览
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昧若
本形象的设计灵感来源于梅瓶,梅瓶是传统名瓷,又名经瓶,具有小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式,因口径之小仅与梅之瘦骨相称而得名,外形挺秀、俏丽,古时也用于储酒,有青瓶藏酒(清平长久)的美好寓意。以梅瓶之型作身有古典美人的亭亭玉立之感,加上面若银盘的头部形象,形成鲜明对比,营造Q版的反差萌。面部表情是其又一识别特征,双眼微合、眉清目秀的神态体现出人物安详谦和、怡然自得的气质,仿佛是浮躁的人世间里一位洗尽铅华、不染纤尘的“佛系”奇女子。《美人图》系列ip以女性形象为主,以不同朝代的传统服饰、文化遗产、民俗风物、传统节日、神话传说、文物著作、著名人物形象等为依托,来叙述中华传统文化的宏大主题。
“女子之美,大美为心净,中美为修寂,小美为貌体。”《美人图》系列ip形象想为受众传递的理念是:女子之美可以体现在外表的服饰,更可以体现在内心的自洽、智慧的沉淀、处世的态度。
如今的新时代女性在各个方面都有了更多的选择与机遇,在审美上也有了更高的追求表达心中对美的期待也可以有更多的方式。《美人图》系列ip不仅展现了在历史中一直被忽视的“她”力量,还为广大喜爱中国传统文化的群体提供了一种全新的可能,曾经活在神话传说、古装剧或是穿越小说里的想象可以变成现实,曾经那些披着床单扮演仙女、娘娘的孩子在今天能圆自己的古装梦,小小的人偶承载的是千年文化的符号,也承载着z时代青年的美好幻想。“《美人图》+元宇宙”的合作形式能在新时代讲出传统文化的新故事。我希望终有一天,所有人都能认识到传统文化的美并能以此为傲,中国的故事能被国人甚至世界津津乐道。
《美人图》系列ip形象具有体系化、典型化的特征,Q版可爱的外型符合当代人审美,既富有古画仕女图的神韵,又兼具当代潮玩的亲和力。整体形象对标传统东方审美,面如满月、樱桃小口、细眉、落肩,端庄有度、落落大方。在这个一味追求锥子脸、直角肩、大眼睛的时代,这份古典的美无疑是难得的,有文化底蕴的美才能穿越岁月,经久不衰。该形象主要通过人物衣着、妆容与手持物来表现人物性格和角色定位。全系列IP形象紧扣中国传统文化这一主题,从故事阐述到服饰复原,无不根植于历史文化,做认真的考证与合理的虚构。整体形象国风浓郁,富有文化底蕴可供后期挖掘延伸,具有广泛的商业价值和多领域的适用性。
注:该系列作品已做版权登记,并已签署独家商业授权,作为数字藏品发售。故禁止一切侵权行为,否则将追究法律责任。
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*服装形制(深衣)参考河北平山中山国王墓出土“银首填漆铜俑灯形象”和湖南长沙楚墓出土《人物龙凤帛画》中曲裾深衣贵妇;服装纹样参考战国楚墓彩绘俑、湖北马山楚墓出土“几何纹样锦”、“通幅双人对舞鸟兽纹经锦”、“菱格六边形纹绦”;发型参考战国楚墓彩绘俑;发饰参考山西长治博物馆藏战国时期玉簪、安徽长丰县战国墓出土“龙首青玉鵤”、河北平山中山国王墓出土“凤鸟纹玉梳”、湖北江陵楚墓出土和湖南长沙战国楚墓出土的战国琉璃珠;项链参考河南辉县出土战国玉珩和曲阜鲁国故城遗址出土战国玉石项链;腰饰参考河南辉县出土包金镶玉嵌琉璃银带钩、山东省曲阜市鲁国故城墓出土战国水晶玛瑙串饰、台北故宫博物院藏战国组玉佩和梁带村芮国遗址博物馆藏龙纹金带饰;背景为战国(公元前262年)秦国地图。
*服装形制(深衣)参考河北平山中山国王墓出土“银首填漆铜俑灯形象”和湖南长沙楚墓出土《人物龙凤帛画》中曲裾深衣贵妇;服装纹样参考战国楚墓彩绘俑、湖北马山楚墓出土“几何纹样锦”、“通幅双人对舞鸟兽纹经锦”、“菱格六边形纹绦”;发型参考战国楚墓彩绘俑;发饰参考山西长治博物馆藏战国时期玉簪、安徽长丰县战国墓出土“龙首青玉鵤”、河北平山中山国王墓出土“凤鸟纹玉梳”、湖北江陵楚墓出土和湖南长沙战国楚墓出土的战国琉璃珠;项链参考河南辉县出土战国玉珩和曲阜鲁国故城遗址出土战国玉石项链;腰饰参考河南辉县出土包金镶玉嵌琉璃银带钩、山东省曲阜市鲁国故城墓出土战国水晶玛瑙串饰、台北故宫博物院藏战国组玉佩和梁带村芮国遗址博物馆藏龙纹金带饰;背景为战国(公元前262年)秦国地图。
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*服装形制(曲裾)参考故宫博物院藏春秋战国时期白玉雕像和《中国古代服饰研究》中所录同时期玉雕人形图;服装纹样参考《中国古代服饰研究》中所录春秋战国时期玉雕人形图;耳饰参考春秋吴国王室窖藏玉器“花梭形绿松石玦”,佩戴方式参考《中国服饰通史》;项链参考河北平山出土“管状玛瑙项链”;戒指参考宝鸡益门村二号春秋墓出土“春秋时期鸭形金饰”;发饰参考“春秋玉龙纹梳”。
*服装形制(曲裾)参考故宫博物院藏春秋战国时期白玉雕像和《中国古代服饰研究》中所录同时期玉雕人形图;服装纹样参考《中国古代服饰研究》中所录春秋战国时期玉雕人形图;耳饰参考春秋吴国王室窖藏玉器“花梭形绿松石玦”,佩戴方式参考《中国服饰通史》;项链参考河北平山出土“管状玛瑙项链”;戒指参考宝鸡益门村二号春秋墓出土“春秋时期鸭形金饰”;发饰参考“春秋玉龙纹梳”。
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*服装形制(上衣下裳,方领侧襟长衣、蔽膝)参考山西曲沃出土西周玉人像与洛阳东郊出土西周玉人像;服装纹样参考陕西宝鸡茹家庄墓泥土粘附的刺绣纹痕迹;发型与发饰(双笄)参考洛阳东郊出土西周玉人像与陕西省考古研究院藏韩城梁带村芮国墓地26号墓出土西周玉立人;首饰参考山西曲沃北赵村92号墓出土的西周“八璜佩”;手持酒器参考山西省考古研究所藏“兽形觥”。
*服装形制(上衣下裳,方领侧襟长衣、蔽膝)参考山西曲沃出土西周玉人像与洛阳东郊出土西周玉人像;服装纹样参考陕西宝鸡茹家庄墓泥土粘附的刺绣纹痕迹;发型与发饰(双笄)参考洛阳东郊出土西周玉人像与陕西省考古研究院藏韩城梁带村芮国墓地26号墓出土西周玉立人;首饰参考山西曲沃北赵村92号墓出土的西周“八璜佩”;手持酒器参考山西省考古研究所藏“兽形觥”。
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*服装形制(曲裾)及服装纹样参考长沙仰天湖楚墓出土“绣云纹、锦沿曲裾衣妇女彩绘俑”与“云梦西汉墓彩绘木俑”;头饰参考安徽长丰杨公2号墓出土的战国时期“珩”形佩和山西长治分水岭女墓出土的春秋晚期玉笄;手持香炉参考战国陶熏炉。
*服装形制(曲裾)及服装纹样参考长沙仰天湖楚墓出土“绣云纹、锦沿曲裾衣妇女彩绘俑”与“云梦西汉墓彩绘木俑”;头饰参考安徽长丰杨公2号墓出土的战国时期“珩”形佩和山西长治分水岭女墓出土的春秋晚期玉笄;手持香炉参考战国陶熏炉。
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*服装形制(曲裾)参考湖南长沙出土彩绘木俑;服装纹样参考传洛阳金村韩墓出土“梳双辫、弄青铜雀女孩”;发型参考河南省光山宝相寺春秋孟姬墓墓主孟姬的发型;发饰参考山西长治分水岭女墓出土玉笄;手持物参考里耶秦简博物馆陈列的秦代梭子(木绕线);织机参考江苏泗洪曹庄出土汉石像刻“慈母投杼图”。
*服装形制(曲裾)参考湖南长沙出土彩绘木俑;服装纹样参考传洛阳金村韩墓出土“梳双辫、弄青铜雀女孩”;发型参考河南省光山宝相寺春秋孟姬墓墓主孟姬的发型;发饰参考山西长治分水岭女墓出土玉笄;手持物参考里耶秦简博物馆陈列的秦代梭子(木绕线);织机参考江苏泗洪曹庄出土汉石像刻“慈母投杼图”。
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*服装形制(上衣下裳、蔽膝)参考福格美术馆藏商代玉人像;服装纹样参考《中国服装史》所录商代玉人及其服装示意图;发型与头饰参考殷墟妇好墓出土玉人、高冠人首玉柄、故宫博物院藏青女玉佩和黄玉鹰攫人首佩;首饰参考河南安阳妇好墓出土商代妇女用“兽面玉梳”和西周山西曲沃晋侯墓地玉鱼联珠串饰;手持酒器参考河南安阳妇好墓出土商代“妇好铜爵”。
*服装形制(上衣下裳、蔽膝)参考福格美术馆藏商代玉人像;服装纹样参考《中国服装史》所录商代玉人及其服装示意图;发型与头饰参考殷墟妇好墓出土玉人、高冠人首玉柄、故宫博物院藏青女玉佩和黄玉鹰攫人首佩;首饰参考河南安阳妇好墓出土商代妇女用“兽面玉梳”和西周山西曲沃晋侯墓地玉鱼联珠串饰;手持酒器参考河南安阳妇好墓出土商代“妇好铜爵”。
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