奥赛美术馆(Musse d'Orsay)位于塞纳河左岸,与卢浮宫隔河相望,主要收藏19世纪中叶-20世纪初的艺术品。在法国篇有匆匆提到过它,在巴黎众多艺术馆中,轮观赏性我个人最推荐的是奥赛,它的藏品属于最接近现代审美且适应于时尚与潮流的一种视觉享受。本篇中的绘画来源于笔者2-3次的奥赛行,最新的一次(19年)它的维护有了很大的推进,原本较为复杂的走线现在更加明朗,新的展馆部分光线也较以前有了很大的提升,把很多库存都逐渐放了出来(地方扩大了嘛)就很好!
印象派的巨大成功令法国成为了19世纪末20世纪初的绘画圣地,而同时期欧洲存在着许多不同的画派,包括我个人颇为喜爱的维也纳分离派,英国的拉斐尔前派,以及一些风格独特的艺术家如捷克斯洛伐克的穆夏,西班牙巴塞罗那的高迪。众多的艺术类型让这个时期充满了辉煌的光芒,而在绘画与雕塑,包括一部分装饰品这部分,奥赛所展示的正是艺术史的这部分。
改建于火车站的关系,建筑布局方面其实并不像上一篇大都会那样可以很好的展示雕塑作品,这点多少有一点点遗憾吧…不过绘画就好了很多,尤其四大博物馆体系中因老建筑的开窗让画作中眩光四溢的情况在这里是很少的(就是吐槽隔卢浮宫……不过貌似最近一次去其中改造了不少让这个问题逐渐减少了,赞一下~)再提一句就是奥赛贼大,好好逛各种延伸需要的时间蛮多的。
虽然有前十,只是心中喜好的一点点私心,这篇的画作都是个人比较称赞的。
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安妮-路易莎-斯威纳顿(Annie Louisa Swynnerton,1844-1933)一位象征主义风格的曼切斯特女画家,她的画多少有些拉斐尔前派的影响,作品美轮美奂且富有深刻的寓意,这位也是英国皇家艺术学院中第一位女院士,在有严重性别歧视的年代中可谓是壮举,所以后世形容她如同灯塔一般照亮了之后女性艺术家的前路。来看看这幅大型画作,虽融合了宗教题材,却用极为浪漫的色调与贴近真实场景的光线来描绘细节,站在画前的我如同身临其境的感觉,实在是精彩,带着些许色块的笔法可以看到印象派的痕迹,而人物的造型又有点古典的调调,这种融合了当时多重风格于一身而表现的自然不刻意的强大控制力,令人佩服。自己非常喜欢这幅画,所以用它来开篇吧
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奥迪隆-雷东(Odilon Redon,1840-1916)这是我私心中极为喜爱的画家,看过之前游记的朋友或许也听到过我的唠叨,他的画极为独特梦幻,这位自幼体弱多病性格孤僻的少年脑中存在着与现实世界完全不同的世界观,早期神秘阴暗,中后期则绚丽张扬,虽处于印象派大肆发扬光大的时代,他却走出了一条类似超现实主义的道路,画作多半归类于象征主义,充满了丰富的想象力与生命力,万物皆有灵的姿态。这两张大幅的作品就可以看出他对绘画的理解非常具有装饰性,色彩丰富大胆,所描绘的静物却带着些许动感,植物在他的笔下如同展示自己一般带着点骄傲的气氛,从这个角度来看他与梵高有些类似,眼睛里的世界与别人是不一样的。法国作家于斯曼斯(Joris-Karl Huysmans)称他的画是“病与狂的梦幻曲”我十分赞同hhh~
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皮埃尔-博纳尔(Pierre Bonnard,1867-1947)提到色彩色块的组合运用,就不得不来赏析一下纳比派大师博纳尔同志的画了!这位在学校中成绩优异却因未通过公职考试而意外走向了绘画爱好而一发不可收的老哥拥有着非常独特的风格,他并不固定与某个题材,风景人物皆可,方式却因早期版画与招贴画影响,逐渐丢掉了所谓的细节,用纯粹的色彩来表达画作的形态。这种方式与印象派的联系很紧密,但是又有所不同,博纳尔将它发挥到了一定的极致。这幅画作很小,但是无论哪次去奥赛我都会无意识的拍一张,色块化的细节没有任何具象,却令人充满了想象的空间,如同虚焦后的人物般可能性无限,我真是喜欢的不行~
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爱德华-伯恩-琼斯(Edward Burne Jones,1833-1898)拉斐尔前派的大师之一,浪漫主义流派的中坚力量。出身于伯明翰的他曾是牛津神学院的学霸,30岁之前未动过画笔,之后师从于拉斐尔前派大师罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti)门下,所以风格多少延续了罗塞蒂的调调,而精益求精的完美主义性格对绘画的帮助显而易见,这位大师总是在不断地修改之前的画作,所以很少能见到他初期拙略的作品,不是被修改成了完美的模样,就是可能已经被他亲自毁掉hhh~精湛的细节描绘是他最擅长的,无论衣褶还是袍皱都拿捏有度,这让人物更加立体丰富,这幅画描绘的是塔罗牌中的命运之轮(The wheel of Fortune)神圣气氛浓郁,优雅精美,赏心悦目。
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古斯塔夫-克林姆特(Gustav Klimt,1862-1918)维也纳分离派创始人,也是最具有影响力的画家之一,他的画作在拍卖行中屡屡创造最佳纪录,这也能看出他的画是多么的令人着迷了,抛开他极为有名的那些人物肖像画,风景画部分也是他的一大特色,很多都是以正方形的形态呈现,大面积绿植作为基底。Emmm我觉得我历年来的游记中遇他就吹也能看出我是他的死忠粉了……去维也纳也是专门奔着他去的,就……无话可说了就是棒!这幅画很有趣,实在奥赛的装饰品家具展厅中无意间发现的,它实在太适合装饰家了……这也体现了当时画作的一大作用,让整个屋子的气氛都变得很舒服,当然了这因人而异……反正我要是有一副这样的画挂家里我得美死(这得多少钱啊感慨……)
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奥斯卡-克劳德-莫奈(Oscar Claude Monet,1840-1926)大师莫奈就不必多讲了,这是奥赛馆藏的一副睡莲,之前橘园美术馆也提过了,睡莲作为一个主题被莫奈爷爷画了30年之久,所以无数的作品都以这个为名让不知所以的朋友有点困惑是肯定的,而我最喜欢的依旧是橘园美术馆的那几幅超大的睡莲就是了……Anyway……奥赛作为印象派大师的主要展馆,莫奈作为印象派最具代表性的人物之一,作品一定不会少,后面也会看到不少hhh~然而日出印象不在奥赛这点我真的是……玛摩丹因一副日出吸了多少门票啊(叹气)
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查尔斯-利安德烈(Charles Leandre,1862-1934) 绘画作品不单单是画框里的艺术品,也包含了杂志的插画与设计类招贴画,这类风格中也存在着许多大师,这幅有趣的作品来源于插画师利安德烈,这位画家为当时的报纸和杂志画了许多稿件,遇到的是一个小型的特展,画作十分有趣吸引人,而且笔法精湛线条自如,令人印象深刻。
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埃德加-德加(Edgar Degas,1834-1917)一位印象派众多大师中的异类,这位以画芭蕾舞演员与赛马场实况见长的大师其实拥有极为实力派的素描功底,是印象派中最为拥有古典绘画能力的现实主义人物,这多少与印象派的宗旨有点出入,没错了这老哥虽然被归类为印象派但是有段时间是反对印象派风格的……- -+线条是德加绘画中最为精妙的一部分,而在色彩部分德加运用了印象派的技法,算是将现实主义与印象派融会贯通的一种方式吧,德加的速写稿十分出彩,尤其在一些画作中的构图方式是我颇为喜爱的,比如这张舞蹈演员的练习,墙面的出现分割了画面的阴暗,给予了左侧暗部的神秘感与右侧亮部的光感,而中心的人物因光线而立体了许多,这种构图处理实在是太妙了,值得学习!
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文森特-威廉-梵-高(Vincent Willem Van Gogh,1853-1890)梵高需要多说么,不需要吧。
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朱丽斯-尤金-雷内佛(Jules Eugene Lenepveu,1819-1898)巴黎歌剧院中音乐厅最初穹顶的绘画的草稿,这也是我个人认为最适合巴黎歌剧院整体风格的一副美妙的众神古典画作,嘛我很喜欢夏加尔的,但是如今夏加尔的天顶画与整个歌剧院的气氛完全的不符……所以两位画家都没啥问题,我觉得问题出在1964年的文化部长安德烈-马尔罗同志身上……白眼翻上天……恩,还是讨论奥赛吧,那么这就是初步的前十,后面的绘画作品多少有点介绍没有介绍的,全凭缘分了hhh~
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让-佛朗索瓦-米勒(Jean Francois Millet,1814-1875)法国近代最为杰出的现实主义画家,巴比松画派的主力输出,因其从小生活与贫苦农村,热爱劳动与生活,绘画的内容也多涉足于乡村与自然,应该算是最能展现与表达普通民众生活的田园画家,极受爱戴。这种对劳动的热爱也激发了不少后来者深入乡村感受自然的灵感,其中最有名的那就是梵高了~米勒的画作多少有一点暗调,所以在纯粹的艺术角度来看可能并不能算是惊艳的作品,题材又过于生活化,让习惯了欣赏华丽装饰与奢侈楼宇的高端人士觉得无聊,然而这种探寻生活之美的人才最为真实,我倒是非常喜欢他的题材,算是一股清流的感觉hhh~
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《拾穗者》应该算是米勒最为知名的画作,不免俗的来一张。虽题材淳朴,但是色彩构图而言米勒相当的古典优雅,二位农夫略有差异的动作,加之另一位巡视时半起身的姿态,均衡舒服的色调搭配,单纯的美感,而这种辛苦劳作的状态又不经意令人感慨食物来之不易,惹人深思,是一种非常独特的角度,米勒的画作,简单有趣,寓意深长。
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奥若雷-杜米埃(Honore Daumier,1808-1879)杜米埃作为一位讽刺画大师,穷其一生致力于为中低层阶级发声,无论油画,漫画,版画,均运用强烈的对比与辛辣的手法作画,且从未妥协与观众的看法,完全用自己的角度来描绘事件,热爱塞万提斯的《唐吉坷德》,于是画了许多关于此故事的素描与油画。这种颇为现代的表现手法让他的名声鹊起,甚至拿破仑三世都想笼络他,授予“荣誉勋章”,被他拒绝了……Emmm真的是有骨气!他的石版画不少,但是油画不多,分散在各大美术馆中,若有幸看到,脱帽致敬这位绘画界的民族斗士吧~
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欧内斯特-赫伯特(Ernest hebert,1817-1908)一位颇为擅长描绘异域风情的大师。
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奥斯瓦尔德-阿亨巴赫(Oswald Achenbach,1827-1905)来自德国的风景画大师,奥赛就几张画看不出来什么,但是查资料发现这位大师一路旅行绘画,景色包含了非常多的元素,惊艳的色调,细致的建筑,美妙的天色,这基本就是那个年代的旅行摄影师啊!!实在是有点喜欢……而且人文特色浓郁,表现力强……!极为推荐~
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让-巴蒂斯特-卡米耶-柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1795-1875)这位大师经历了美术史由古典主义,浪漫主义,走向现实主义,最后步入印象派的整个过程,这也让柯罗的画作充满了变化莫测的趣味,一生致力于创作的他留下了数量众多的油画,散发着诗意的作品中自然总是占据着主导位置,其中这幅《林中仙女之舞》颇为代表性,墨绿的高耸植物,幽蓝泛白的天色,以及脸庞模糊不清却动态十足充满活力的人物形象,这种调调算得上非常柯罗了,细节丰富多彩,总体暗淡低调。他家境不错,一生安逸平淡,如同画作一般,云淡风轻的质感。谁能想到这位大师直至44岁才卖掉第一张画呢…… 0 0)
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爱德华-马奈(Edouard Manet,1832-1883)如果说莫奈是印象派的开山鼻祖(印象这个词来源于莫奈的画作,我倒是觉得很OK),那么马奈就是奠基人。这位大师未曾参加过印象派的展览,然而他的革新精神与思维态度,都深深的影响了一批印象派大师。简单来形容他,就是离经叛道不受拘束。这个思维方式冲破了古典画作的模式化框架,其中后面会提到的《草地上的午餐》与后面没办法放出的《奥林匹亚》都属于这种类型,带着古典气息却完全不按牌理出牌。图中《吹短笛的男孩》是他的代表作之一,少有过度,明暗色块,去掉轮廓线,完全二维,没有寓意,简单来讲就是,传统怎么做我就非不这么干……当时被官方拒收,如今则列为珍宝,官方自我打脸的感觉,大概就是马奈所希望的吧,只可惜他并没有看到……
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阿尔伯特-迈尼昂(Albert Maignan,1845-1908)颇具有拉斐尔前派调调的法国画家迈尼昂在色彩运用上带了些许印象派的小色块处理,让人物轻柔了许多。
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古斯塔夫-吉约梅(Gustave Guillaumet,1840-1887)一位致力于描绘北非景色的法国画家,这幅撒哈拉沙漠中的骆驼尸骨是他颇有名的作品,7年时间十次探访阿尔及利亚是真爱了……
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查尔斯-埃米尔-德-图内明(Charles Emile de Tournemine,1812-1872)同样对非洲文化痴迷的法国画家,当时的大象数量感觉还蛮多的呢……
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爱德华-让-康拉德-哈曼(Edouard Jean Conrad Hamman,1819-1888)比利时画家,笔触中仿佛有着些许鲁本斯伦勃朗的味道~
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詹姆斯-提索(James Tissot,1836-1902)新古典主义画家,维多利亚时代贵族形象的描绘者,倒是很喜欢他画的一些服饰,华贵美妙。
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亚历山大-卡巴内尔(Alexandre Cabanel,1823-1889)同时期最具影响力的学院派画家,人物充满了古典美与新审美的结合气氛,担任巴黎美术学院教授,算是19世纪中叶艺术潮流中的中坚力量了,不过学院派是印象派的反面,所以他对于马奈等人的绘画多少有些嗤之以鼻,这没问题,他具有足够的实力和骄傲的资本,他的画作装饰性很强,人物美妙线条优雅,他的肖像画同样受到追捧。图中《里米尼与马拉泰斯塔之死》可以看出他细腻的笔触,古典具有寓意的构图,带着浪漫主义色彩的题材,聚光灯的戏剧性。不过可惜他所处的时代正在被印象派所代替,新思潮总归是新鲜的,但是旧的并不一定就不好,各有优略取其优咯~他最知名的画作是《维纳斯的诞生》倒是非常优美,不过和谐打击度也颇高,有兴趣可以自行搜索。
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赫克托-勒路克斯(Hector Leroux,1829-1900)颇为美观的作品,同样带了些许东方异域风情的人物造型,大概是一种很流行的风格~
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亨利-米歇尔-利维(henri michel-levy,1845-1914)我觉得超帅的一副画作,描绘了莱希亚的萨佩顿死亡的画面,就很壮丽!色彩与气氛烘托都不错,人物造型也舒展的自然,多棒!
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欧内斯特-梅索尼埃(Ernest Meissonier,1815-1891)学院派画家,拿破仑的个子被画的很写实~
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爱德华-威亚尔(Edouard Vuillard,1868-1940)纳比派著名画家之一,我个人也是非常喜欢他的画的,相较于热情洋溢的博纳尔,威亚尔的画带着和谐与宁静的气氛,充满了一种无形的感染力,同样是运用色块来表现事物,他经常用一种类似于空镜的方式来描绘主视觉的部分,而画面的边侧反而会聚集一些人物,有趣的很,也是我拍照喜欢的一种模式。威亚尔的画面饱满充实却不拥挤,繁而不杂,律动感十足,因时代背景关系,装饰性可以说极强。
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巴勃罗-毕加索(Pablo Picasso,1881-1973)在毕加索漫长的人生中,他尝试过许多种绘画方式,同样存留下来的作品也是数量惊人的,初期的古典,蓝色,粉红色,立体,超现实,他是个勇于探索的艺术家,被选为20世纪最伟大画家之一也是没啥异议的事儿。我个人非常推崇他的《格尔尼卡》实在是太震撼。而图中这个确实他带了些许印象派风格的尝试,反正我第一次看到没认出来这是他画的哈哈哈……作为第一个在世时看到自己作品被卢浮宫收藏的大师,这位天才的才华是无人质疑的,不过生活方面就有些乱七八糟……Emmm我们只能归为艺术家的想法太过于极端吧……
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阿方斯-奥斯波特(Alphonse Osbert,1857-1939)象征主义画家阿方斯运用蓝色出神入化,孤独感淋漓尽致。被誉为“黄昏与黎明的诗人”他的作品都带着梦幻的调调,倒是这幅反而很具象化。
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埃德加-马科森斯(Edgard Maxence,1871-1954)同为象征主义画家,马科森斯则更用神话故事为题材,严谨的绘画技巧来表达隐喻启迪世人。这就有点拉斐尔前派的气氛了~我很喜欢这种类型的画作,因为他们运用了实际的美感,让人更直观的感受到,然后去探索背后的故事,深入了解后得到启发,很传统但是很经典~
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欧克塔夫-丹塞尔特(Octave Tassaert,1800-1874)法国画家。
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对,梵高模仿他心中的偶像米勒的一张画作,然而这作显然比米勒的原作要有名的多hhh~
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保罗-塞律西埃(Paul Serusier,1863-1927)后印象派画家
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保罗-高更(Paul Gauguin,1848-1903)后印象派画家,我对他的画就还好,虽然他将自己独特的思维方式与抛弃观察用思维作画的概念引入了绘画中是很好啦,但是我还是觉得他画的一般0 0+(个人愚见罢了没必要计较)
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亨利-埃德蒙德-克劳斯(Henri Edmond Cross,1856-1910)新印象派点彩画家,原名德拉克罗瓦,可惜这个名字有一位非常知名的同行,于是自己改了名。以风景画为主,也有一些肖像画,但是讲真点彩画肖像太难了……- -+不过图中这种很概念化的影像倒是很合适,所以这张我还挺喜欢。
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这张就很典型他的画作了,我也很喜欢hhhh点彩很复杂很困难,但是多少有些吃力不讨好吧
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乔治-修拉(Georges Seurat,1859-1891)修拉可以说是点彩一哥了~他的《大碗岛上的星期天下午》可以说是新印象派或者说点彩界最知名的里程碑之作,也是美术史上浓烈的革新一笔。受到过专业学院派教育的他善于古典画作,研究光学与色彩,做了数量巨大的实验。这也导致他的作品其实并不算多,但是少而精就是他的特色了(一些习作不算的话)但凡出手就带来巨大的轰动,只可惜他的生命长度有些短暂,不然点彩这种方式或许可以更加广泛的得到认可。图中的马戏团算是比较完整的一幅作品,具有招贴画的一些特征,却更加印刷质感,我是很喜欢他的画的,而且在点彩中我只觉得他的画作最为精密且自然,色彩浑然一体不会让人有过分的马赛克感,处理到位的衔接是将色彩连接研究透彻的证明,赞的很~
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查尔斯-安格朗(Charles Angrand,1854-1926)修拉的追随者。将日常生活的场景融入画作之中,沿袭了修拉对于创作的概念,也沿袭了他的画法。
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阿里斯蒂德-马约尔(Aristide Maillol,1861-1944)画家兼雕塑家,我个人很喜欢他的雕塑,没有想到画作也这么好看,而且气氛完全不同,想不出是一个人所作……大概是年代不同吧。
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对,他的小色块也非常美妙!相较于博纳尔我更喜欢威亚尔的调调!
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不知道威亚尔同学是不是也很害怕牙医,这阴森的调调hhhh
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古斯塔夫-库尔贝(Gustave Courbet,1819-1877)一位惊世骇俗的大师,看到他很多画作都是自然风景的壮阔,然后知道他是反学院派我也很震惊,然后就是各种强大且叛逆的作品,包括自画像的嚣张,画室的吐槽感,以及起源的那种将一切都推翻的气势……我个人倒是非常推崇他的思想。这里的画作是海浪,他的海浪都是那种波涛汹涌气势浩荡的质感,这源于他作画的风格和技法。
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亨利-方丹-拉图尔(Henri Fantin Latour,1836-1904)是位静物画家,他的花朵令人惊艳,也是最常见的,但是他的人物肖像同样令人动容!朴质写实,温和柔美,是一种令人舒服的质感。
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保罗-塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)一位立体派的先驱者,也是现代艺术的启蒙大师,将绘画艺术带偏(不对)的重要人物,尤其喜欢画苹果于是看到苹果的油画总是第一时间想是不是塞尚大师的作品啊(不对)这位在生前的大多数时间中都在质疑声与评判声中度过,包括马奈这些大师们也并不把这位画画扭曲变形的人当做是靠谱的画家,然而他的作品在经历了时间的磨砺后才展现出了跨越时代的形式,印象派只是打破常规,而塞尚是直接越过了这条线走到了更为靠近现代艺术的范畴,也难怪他不被当时的人所看好……
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阿尔弗雷德-西斯莱(Alfred Sisley,1839-1899)这位不断描绘生活细节身边景色与乡间美妙光线的自然大师是看多少次都觉得很舒服的令人留恋忘返的自然诗人。虽为印象派创始人,却早早离开巴黎生活在了乡间。
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贝尔特-莫里索(Berthe Morisot,1841-1895)印象派中难得的女画家,因其女性的角度,画作更加表现的细腻丰富,视角更加平淡柔和,是不可或缺的印象派一份子。《扑蝶》是她较为有名的作品,能看出她的画面清新,笔触优雅。
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古斯塔夫-卡里波特(Gustave Caillebotte,1848-1894)虽然也是一位画家,但是他是印象派的赞助人之一……可见其家境相当的不错,同样拥有法学学位,也是一位工程师,算是多才多艺且有足够家底的老哥了……画作《刨地板的工人》虽然题材很普通,却着力于表现工人的状态,在那个年代这样的不讨好的题材可以说也就只有这样不愁吃穿却很有想法的人才敢表现了,毕竟他的风格还是多少带有传统绘画的调调,并不是脱离当代艺术的那种仙人0 0
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卡米耶-毕沙罗(Camille Pissarro,1830-1903)唯一一位参加了全部印象派展览的画家,就是毕沙罗,他也是后印象派各位年轻人的先辈人物,包括塞尚高更都称自己为毕沙罗的学生,同样一生致力于创作绘画,坚定不移的保持着印象派的风格,所以他的画作也不少,在各大美术馆多少都能看到一些作品。
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居勒-埃里-德洛内(Jules Elie Delaunay,1828-1891)古典流派的神话特色绘画,很美好!
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奥赛的藏品之多是无法用简单的一篇所概括的,其中选了一些自己喜欢的,具有代表性的,仅仅也是点到为止罢了。库尔贝的《画室》在最近的一次去时得到了修复,摆在了全新的专属位置,个人非常喜欢这件作品,只是无奈,如今已经是个看不了裸体艺术的世界了,那就更不要提库尔贝那件惊世骇俗的作品了hhh~Anyway,奥赛的美妙是真实的,艺术殿堂的质感。前两周忙于新的书所以没有时间更新,如今搞的差不多了~大概近期会有宣发=W=~然后4月会出门所以尽量更新吧hhh~以上,美术馆篇vol.02结束~!