大学-色粉篇

HUANGDI

贵阳/艺术工作者/12年前/33308浏览

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大学-色粉篇

HUANGDI

色粉是我进入大二之后为了更好的搜集各种人物素材而开始接触并练习的，在技法上我并没有去传承传统的色粉技法，而是通过对素描的理解而自己总结的一套方法，适合用于快速的抓取人物的神态特征。呵呵~还是有些许小小骄傲的，因为这个技法得到了父亲的认可。

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对于这个技法的来由呢，有很大一部分来源于早期对尼古拉费钦的素描的临摹，因为父亲的要求，所以所有的临摹都必须用炭精条一次成型，而炭精条与普通的笔类有着很大的区别，炭精条就是一种用纯炭压制而成的长方形炭条，一般用于油画起稿或研磨碳粉用于画炭精画。最初使用的时候实在是一件非常不适应的事，平时用惯了的笔一下变成了一个黑不溜秋的玩意，画不但容易画错，还容易弄的满手炭黑，与挖煤工人无异。（容易画错是因为炭精条不像炭笔一样能有一个可见的笔尖，画时根本没有准心~）

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父亲在我和我哥的抱怨中终于忍不住给我们示范了一下，临了一张。只是15分钟，却让当时的我与我哥震撼了~（震撼有几点：第一，太快~~以当时我与我哥的速度来说，画一张素描少说也要3~4个小时，（当然是要保证质量的情况下。）第二，质量太高~~~（当然，也有可能是因为在当时我和我哥的眼中，因为画完后不久，父亲就把它销毁了~多年后再问起父亲那张画，父亲才说：多年不用炭精条，手已经生疏了，虽说教你们是够了，但你们既然已经看过了，留着也就多余了。）当时画完后反正我与我哥的感觉就像印的一样！而且还比印刷品更加富有细节以及微妙的变化！）画完后，父亲只说了一句 “要用感觉，别用眼睛。” 说完，就把画一卷走出门外忙自己的去了~

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这句话我不知道我哥是何时领悟的，反正对于当时的我来说，太抽象了~当时能做的也就只是在震撼之余继续拿起炭精条继续艰难的临下去。之后过了几年，我才慢慢的有了些感觉，炭精条是一种极富表现性与灵性的绘画工具，其技法主要有勾、刷、揉、旋、卡。其中每一种都可以和其余的一种或几种相互结合，而得到一些很玄妙的效果，以此来表现不同材质的不同对象。以上三张算是我初步有感后临的比较成功的三张了，虽说和父亲，和费钦的差距依然是如此的遥远。

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以上的话就扯远了~~但正因为有了炭精条的感受作为铺垫，所以在使用色粉的时候也就有了一些异于常人的感受~~（主要是因为色粉形状与炭精条非常相似呀~~）当然，这种技法除了费钦的影响外，还有一个重要的人物，那就是吴兆铭，如果说对造型的理解与对工具的感受是来至费钦的话，那吴兆铭的画无意就是这种技法的前身了~~但这里也就不说太多了~~

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因为这是我对大学所做的一个自我总结，这一篇主要是关于色粉，而色粉画呢又主要是用于对创作素材的一个搜集，所以呢~看头不大~全是头像~~在这里呢~我摘抄一篇我的创作札记，以此来说明以下这批头像的由来吧~~

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创作杂记

最近，我老是在翻来覆去的推敲“菜场”“人在归途”“路边修车摊”等大型油画的创作草图，兴奋得整夜整夜的失眠。

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听父亲说，俄罗斯画家列宾为创作“伏尔加河上的纤夫”，亲自到河边体验纤夫生活，画了上百幅小稿及大量的纤夫头像，才让这幅震撼人心的世界名作成了正果。于是我也一头扎进了小城的车站、菜场、杂货街、郊区农民村寨等五花八门形形色色的市民生活区体验生活，并画了大量的环境及头像写生，真是过瘾。这些生活在城市基层的人物，造型千奇百怪个性十足，简直会让你美不胜收流连忘返。我的索斯粉笔画派上了用场，用索斯粉笔写生，又快，又狠、又准，只用十分钟不到的时间，王老二、张老三就逼真生动地跃然纸面。常引得围观市民大声喝采，哈哈大笑。天黑了，围观的人群还不离去，硬排着队要我在路灯下给他们画像。

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这些人极善良，他们只图用自己的手机照自己的画像收藏作乐，并不开口向你要画像，真是福缘佛地。眼看已是晚上七点，家里饭菜已经等凉了，于是父亲叫哥哥一路打着手机找来。见此情此景，他手也痒了，便把众人分成两堆，加入了路灯下的写生。时间过得好快，已经晚上十点，排队画像的人群不但没有减少，反而越来越多，嘻嘻哈哈，欢声笑语好不热闹。