《权力的游戏》龙的“演技”

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北京/设计爱好者/6年前/52033浏览
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PIXOMONDO
PIXOMONDO发布了《权力的游戏》第八季视效解析,展现了最终季的视效制作过程。包括船只、城堡、战斗场面,以及备受关注的龙。
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在这一季中,对丹妮莉丝的三条龙之一,卓耿,有很多的面部特写。PIXOMONDO视效总监Sven Martin和他的团队一起,为打造卓耿的面部表情和“演技”付出了很多努力。尤其是最后一集中,卓耿意识到丹妮莉丝已死,和雪诺上演对手戏,并最终决定烧毁铁王座——这段戏份需要充分展现卓耿的感情。
在这一季中,对丹妮莉丝的三条龙之一,卓耿,有很多的面部特写。PIXOMONDO视效总监Sven Martin和他的团队一起,为打造卓耿的面部表情和“演技”付出了很多努力。尤其是最后一集中,卓耿意识到丹妮莉丝已死,和雪诺上演对手戏,并最终决定烧毁铁王座——这段戏份需要充分展现卓耿的感情。
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“最重要的是,不要将龙过度动画化,或拟人化,”Sven说,“卓耿应作为一只爬行动物,保持着它的动物性。正如我们对待宠物一样,就算宠物无法说话,遵循着不同于人类的自然法则,我们也能够读懂它们的情感。所以我们必须划清这条界线。”
“最重要的是,不要将龙过度动画化,或拟人化,”Sven说,“卓耿应作为一只爬行动物,保持着它的动物性。正如我们对待宠物一样,就算宠物无法说话,遵循着不同于人类的自然法则,我们也能够读懂它们的情感。所以我们必须划清这条界线。”
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最终章是非常特别的,在本集中丹妮莉丝的旅程走向了终点。 “本片的视效总监Joe Bauer希望可以在实际拍摄前,让大家看到更多视觉效果。”Sven说,“因此我们提前制作了2分钟的动画,基于此摄影指导可以根据龙的实际大小来构图,导演可以根据龙的动作向演员提出建议。”
最终章是非常特别的,在本集中丹妮莉丝的旅程走向了终点。 “本片的视效总监Joe Bauer希望可以在实际拍摄前,让大家看到更多视觉效果。”Sven说,“因此我们提前制作了2分钟的动画,基于此摄影指导可以根据龙的实际大小来构图,导演可以根据龙的动作向演员提出建议。”
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“作为视效人员,我们倾向于在现实中的电影场景上进行后续的视效叠加,”Sven说道,“而在船队这个镜头中,全CG的远景要和舰队相匹配。为了贴近现实,我们首先会尽可能多的收集实体参照物。在这一过程中,我们会挑选一些有着类似灯光效果、船帆以及缆绳的照片,抑或是关于海洋与浪花的取景或参照。”
“作为视效人员,我们倾向于在现实中的电影场景上进行后续的视效叠加,”Sven说道,“而在船队这个镜头中,全CG的远景要和舰队相匹配。为了贴近现实,我们首先会尽可能多的收集实体参照物。在这一过程中,我们会挑选一些有着类似灯光效果、船帆以及缆绳的照片,抑或是关于海洋与浪花的取景或参照。”
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所有船只的船体都由数字艺术家制作动画,而船帆以及水面则是由模拟软件生成,制作人员通过使用不同的算法,来模拟真实情况。“船只移动的同时,船帆与缆绳也会因风向而有所晃动,”Sven补充说。“海浪则是一种流体模拟,模拟船只行进时造成的海浪和白色浪花制作而成。”
所有船只的船体都由数字艺术家制作动画,而船帆以及水面则是由模拟软件生成,制作人员通过使用不同的算法,来模拟真实情况。“船只移动的同时,船帆与缆绳也会因风向而有所晃动,”Sven补充说。“海浪则是一种流体模拟,模拟船只行进时造成的海浪和白色浪花制作而成。”
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有着敏锐目光的观众可能早已察觉到,以上场景在第二季与第八季中的些许差别。“天花板结构有着很大变化,”Sven说,“就如铁王座室一样。这是因为我们对其进行了重新设计,以带给观众更好的视觉效果。”
有着敏锐目光的观众可能早已察觉到,以上场景在第二季与第八季中的些许差别。“天花板结构有着很大变化,”Sven说,“就如铁王座室一样。这是因为我们对其进行了重新设计,以带给观众更好的视觉效果。”
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《权力的游戏》中的视效制作已为Sven Martin带来了两座艾美奖。他还参与过《星际迷航:暗黑无界》以及《饥饿游戏》的制作。
<br>“最大的压力永远来自我们自己。作为视效艺术家,我们永远希望做到最好。”Sven说,“在八年的养龙之旅中,我们制作的龙得到了观众的喜爱,这令我们无比骄傲。”
《权力的游戏》中的视效制作已为Sven Martin带来了两座艾美奖。他还参与过《星际迷航:暗黑无界》以及《饥饿游戏》的制作。

“最大的压力永远来自我们自己。作为视效艺术家,我们永远希望做到最好。”Sven说,“在八年的养龙之旅中,我们制作的龙得到了观众的喜爱,这令我们无比骄傲。”
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