糊涂之2015（1）

2015年是我开始画油画的年份，2013年开始我就有意识的开始改变自己对绘画的理解和体验，所以2014年是内心剖白的一年，淌出满满的暗黑流审美来。

我太清楚自己是绝对的悲观主义者，我吃苹果会先吃烂的部分，不敢想超过明天之后的日子，一想远日子里的每个细节都显得苍白无意义，对未来保持怀疑成习惯。

自从不再靠画画去赚钱养家，画画才真的让我觉得具备独立的存在意义，此事确实。

《树梢的面具》是我的第一幅油画（事实上多年前还画过一幅女友的肖像，也就是我太太，画太丑，所以没有再敢去画油画），这是继《缠绵悱恻》三步曲紧跟着的画。清楚记得画的时候挺激动的，觉得油画的确比碳条的表现力强太多，但表现力又太宽泛，着力点就有些勉强，索性有对线条理解的基础，是用特别简单和愚钝的方式去画的。一画完就觉得太苍白，不精彩，完全没有油彩丰富而跳跃的表现性能，又有些垂头丧气。

油画又被搁下了一阵，我又开始去琢磨我的线体绘。

期间看了不少中国当代的油画作品，对油画表现力的理解有多了些感性认识，这就像音频段，低音中音和高音，还有更多人类无法体察的超低音和超高音段，音域再宽，事实上人只能就某一段甚至某一点来结合个人特质做捶深运动，由点成线甚至有机会结成面，就是专业领域的完整性，也就能成为一派一流域。

再后来又去翻了近代百来年油画史，竟有大小百余个流派传承更替，潮起潮落。最后着重锁在了超现实主义和印象主义，我最近喜超现实更甚印象，还喜欢早期达达主义的无政府主义，反绘画的精神。

正巧那段时间了解了些佛学精要，与临在空禅内在想通。于是线体进入糊涂阶段。什么是糊涂？就是胡乱涂，没有构图，没有主题，非物象化，一切就是空白中开始，混沌中结束。我随身带着一个本子（就是与九口山合作那款，很大，很重，但真的很适合画线体绘），随手随时就画，汽车上，火车上，飞机上，会议中，床上...

这与所谓抽象又有些区别，抽象的本义在于具象，有具象才有的抽象，所以基本还是形式、图形、画面上的具象与抽象。我的糊涂更像是一个与自己独处交谈的模式，纯偶然的不断组合，从无规则到有规矩是个无序化自我整理的逻辑成型。

有了这个基础，我又同时回头来开始油画的无序化自我整理的模式，再回头去看这幅《树梢的面具》，竟有浑然天生之感，短平快的质朴，不精彩但还是蛮耐看的，这就是我喜欢的调调了。慢慢再摸到肌理这个门径，才有了后来的这一系列不成熟但很带劲的画画体验。

随口谈这些纯属一家之短见，局限处各位谅涵。