影像与光阴丨中辰照明

光如何进入设计师的意识？他们在感受些什么？在坚持些什么？与“光”有关的十次漫谈，带你走进照明设计师的世界。

第二次漫谈，与徐冰聊聊影像与光阴的故事。

△ 1984年湖南 浏阳 文家市镇，徐冰的全家福，右一带军帽的是徐冰。

△ 照明设计师  徐冰

– 入行 –

1 您是如何开始从事照明设计工作的？

徐冰 我是一个湖南人，从小在农村长大。03年大学毕业后来的北京，原来的专业是美术学，担心画画养不活自己，所以大四选了室内设计。其实后来发现还不如不选，因为就一年，没学到什么设计的东西。

选择来北京只是因为我有俩从小玩到大的哥们儿在，并没有明确的工作目标。投了些简历在网上，第一家给我发面试邀请的就是远瞻。

当时远瞻在五道口的华清嘉园，一个100多平米的办公室，詹老师面试的我，袁樵坐在詹老师身边。詹老师问我，“你了解照明设计吗？”我说，“我不是很清楚。”老先生不但人帅，关键和蔼，就给我讲照明设计是干什么，这是我第一次知道还有照明设计这专业。

远瞻除了詹老师之外，其他都是詹老师的博士生和研究生，张昕、袁樵、陈海燕，刘奕麟、祝志强，还有台湾的袁宗南等。这在当时的照明设计界是个非常豪华的阵容，这样的阵容应该之后再没出现过。我觉得这公司特牛，抱着好奇和想学的态度，就和詹老师说“我还挺感兴趣的，我可以学。”

△ 2003年，加入远瞻照明的徐冰。

7月我面试的时候，远瞻其实还没开幕，真正对外宣布“远瞻照明”的成立是当年的11月。加上公司都是学生，这时正值暑假，说我们得先放半个月假，告诉我半个月后再来上班。我说，“行。”我就回去了，把这事儿告诉同学，大家都觉得半个月后才上班，靠谱么？我说，“靠谱。”

过了两天，我又接到一个面试邀请，公司叫易禾永颐。面试完后我在这公司呆了半天就走了，对比了下远瞻的阵容，心想还是算了。2015年远瞻与中辰照明合并后我才知道，当时易禾永颐有一个股东叫姜川。我去面试的那天他出差了，再见面是12年后了。

我回去后就再没面试任何公司，在家给合租的几个哥们儿做了半个月饭。半个月后去远瞻上班，就这样入了这行。

△ 2003~2004年五道口华清嘉园，远瞻办公室及团队。团队成员大部分已是照明行业领军人。

2 有什么印象深刻的故事？

徐冰 远瞻2003年11月在清华东门的紫光大厦开幕，很多行业和建筑设计界知名设计师都来参加了，也包括日本的石井幹子女士，并做了主题演讲。开幕的这个辉煌势头并没有很好的延续下去，到05年，其实经营不是很好。这个也是后来老齐加入的原因。

詹老师作为老教授，不可能管理公司。其他经营团队的人也没有把全部精力放在经营公司上，不是自己还有其他公司，就是还在读书、教书。再到后来，包括张昕、陈海燕、刘奕麟、祝志强，他们大学毕业都需要找一家能解决户口的单位。所以，张昕留在清华教书，陈海燕、刘奕麟去了清华规划院，祝志强直到现在我都不知道他去哪里了。我的户口问题反正也解决不了，到了05年，远瞻办公室就剩我一个人。这个时候，如果找不到合适的接管人，詹老师就计划把公司关掉了。

△ 2005年，张昕是介绍徐冰和老齐认识的人。

有次我请张昕去我租的房子吃饭，我和他说我可能也得走了。张昕就和我说，你再等等，我跟詹老师推荐了我师兄过来接这个公司。

05年某一天我一个人坐在远瞻的办公室，老齐就来了，他进来后就和我聊，说“我师弟说你还挺好的，想让我跟你聊聊，希望你能留下来。”我说，“你师弟也说你挺厉害。”我们聊音乐，聊摇滚，聊到Nirvana，因为我从初中开始听摇滚乐，加上我当时工位墙上贴着柯本的照片。

△ 2005年，徐冰的工位。

△ 徐冰大学时的乐队。

聊完之后觉得不管是从想法，还是兴趣，都很谈得来。所以就继续留在远瞻一直干到现在。有时想想，要是张昕不推荐老齐，或者老齐不接，可能远瞻会关门，我去干了别的，也就没有后来的那些坚持和执着的故事和经历。

△ 2005~2010年五道口华清嘉园，远瞻办公室及团队。

△ 2011~2014年五道口华清嘉园，远瞻办公室及团队。

△ 2014~2016年静淑苑路瀚庭小区，远瞻办公室及团队。

– 项目 –

1 这些年有哪些印象深刻的项目？

徐冰 我第一个比较印象深刻的项目，是07年的自贡市照明规划。我们用一个比较符合中国国情的照明规划思路，也就是罗马规划采用的，通过系统的调研分析建立城市感知模型。

这种方式不但要付出脑力，还得付出体力。为了建立自贡的城市感知模型，我和老齐用腿走的方式，在自贡大街小巷走了一个月，做调研记录。做城市照明规划，如果不了解这个城市的每个角落，你怎么敢和业主说你了解这座城市，了解这座城市文化和历史。这样的工作方式，也使得我们对这座城市产生了深厚感情。这个项目对我来说，也是我第一次跟老齐系统的学习怎么做城市照明规划的过程。

△ 2007年自贡，徐冰和老齐在调研。

△ 自贡调研记录和部分规划文本页面。

另外一个比较印象深刻的是北海公园。这是一个预设亮度对比度目标的设计，设计中思考如何解决夜间环境亮度平衡的问题。同时，这个项目中，我们第一次完整的设计并生产出一款具有中国传统元素和现代照明技术结合的路灯产品。这个产品的设计思路对我们之后做的很多类似产品产生了影响。

△ 北海公园仿膳与白塔。

△ 北海公园路灯。

△ 长春新民大街路灯及吉林大学基础医学院。

颐和园项目对于我的职业生涯来说是很有意义的，同时也使我积累了很多照明设计和古建保护的方法及经验。

△ 颐和园万寿山。

△ 颐和园西堤及景明楼。

△ 颐和园谐趣园。

△ 颐和园苏州街。

2 聊聊合作比较久的业主？

徐冰 比如自贡，从07年的规划，一直到今年上半年刚完成的自由路，我们合作了十几年。因为业主对我们07年做的规划，及我们的专业性给予了高度的肯定，这个好印象一直保留到现在。所以时不时的会找我们。

业主觉得我们专业，做事认真负责，也就会尊重我们的设计。我们觉得这座城市有意思。这种双向认同，使得我们有愿望把这座城市的项目做好，提升城市品质，自然这个合作关系就会保持很久。

关键自贡的美食还特别多。

△ 自贡的小吃和小面。

 – 团队 –

1 您现在的工作室和团队是什么样的？

徐冰 15年远瞻与中辰照明合并后，我们采用设计工作室的模式。我现在的工作室有十几个人，分为照明设计和工业设计两部分业务。

照明设计因为我做了十五年了，所以在工作中，我主要把我的这些设计经验分享给我的团队，带领他们一起成长，做出好的项目。

我个人比较喜欢重创意型的工作，这个可能和我学画画的背景有关。工业设计可能就是我认为的这类工作。加上老齐有手艺人的情节，所以我们都觉得这是我们必须要做的，而且要做好的。

工业设计对我来说是新的专业，很多时候我也需要跟我团队中专业的工业设计师学习。同样，我也把我这么多年的设计经验，和对照明产品的理解分享给他们。

团队对于我来说，是一帮有共同理想聚在一起的人，他应该是相互帮助，相互学习，而且充满激情。

△ 徐冰工作室成员。

2 关于工作、生活、成长，您有什么话想对年轻设计师说？

徐冰 首先我也还是个年轻设计师。如果说想对年轻设计师说点什么，我希望是从我自身的成长经历，给他们一些建议，我觉得这样比较好。

我初二开始到大学都是画画，没有学过照明设计，甚至都没有真正学过设计，文科生逻辑性也比较差，现在要好点了。好处是画画的经历，锻炼了我比较自由的思维，一直保持创作冲动。

 

01 碰到良师益友，向他们学习。

其实03年进入远瞻，周围一票都是牛人，高考状元，清华学霸，詹老师自然不用说，行业泰斗，跟着学就可以了。比如张昕，03年共事开始，我们一起做过很多设计和研究性的项目，他其实是个设计上很有独特想法的人，包括后来他去清华教书后做的很多研究，对我的启发都非常大。

△ 2010年罗马，躺在詹老师边上抽烟的徐冰。

△ 2005年故宫，和张昕在倦勤斋测量。

老齐应该是对我影响最大的人，他作为建筑师05年进入远瞻后，按照做建筑设计的标准来要求照明设计。比如施工图要画的跟建筑施工那样严谨和漂亮。其实现在照明行业很多施工图都还很难看。老齐把标准拉的这么高，带来的好处就是，我相当于按照建筑师的标准学习了一遍。后来我经常开玩笑的说，其实我是跟他学完了大学设计专业。

△ 2006年，徐冰画的夫子庙广场灯具平面布置图。

02 多看专业书。

05年开始，老齐陆陆续续买了很多专业书放公司，主要以建筑师的为主。从这个时候开始，我知道了路易斯·康、西扎、巴拉干等等，很多大师后来也成为我喜欢并崇拜的对象。

△ 老齐陆陆续续买的书。

△ 徐冰喜欢的建筑师，路易斯·康、西扎、路易斯·巴拉干、勒·柯布西耶、卡洛·斯卡帕、阿尔瓦·阿尔托等。

那时每天中午吃完饭后，我习惯性的开始翻这些书看，甚至是没有目的翻看。建筑师的书其实不单单是建筑设计，它还涵盖了室内设计、景观设计、工业设计、照明设计、甚至包括项目摄影和这些书的排版。每本书我都会看好几遍，甚至有的十几遍。慢慢这些书中的内容，包括形式感、比例、材料等等就会印在我脑子里形成一定的感受。07年做远瞻作品集的时候，我就是把这些书里排版好的页面扫描下来，分析并找出他们排版的规律和图文比例，甚至是照片与照片中的尺度对比，去学。

所以我现在也经常跟我工作室的设计师说，一定要去多看好的专业书。因为我就是这样干的。

03 保持创造力，让自己有激情。

我是觉得一个设计师没有了创造力自然就会丧失对设计的激情，加上保持创造力其实有时也不是自己能控制的。这里我想说的是我个认为可以保持创造力的一个方法。

当我有了一定的设计经验后，拿到一个项目，就会比较本能的想出一个方案。这个方案是基于对设计对象的功能、形态、结构的理解，结合设计经验想出的，想的很快，也不错。但这时我一般会暂时放下这个方案。强迫自己再从别的角度出发想想，比如脱离形态或结构，再或者用别的分析方法，也或者像绘画一样，从表达自我情感和情绪的角度，这样可能就会出现别的可能性方案。这个过程有时也会发现还是刚开始的最好。但是没有关系，这会强迫自己形成多样的思考方式。在我看来，这可能表现出来的就是设计欲，也是激情。我觉得这对一个设计师很重要。

△ 徐冰在项目中或非项目中，拿下约60个实用新型专利和外观设计专利。

04 项目工地更锻炼设计师。

任何一个项目，设计完了只是前半段，还有做为后半段的施工和灯光调试。施工中会出现的问题更复杂多样，会使设计师更了解项目和积累解决问题的经验。这些经验有时会反过来纠正我们的设计习惯。灯光调试是每个照明设计师都应该亲自参与的，这会让我们建立真正的亮度概念。

△ 去各个项目工地和指挥灯光调试的徐冰。

– 摄影 –

1 您是几家国际灯具品牌的特聘摄影师，请聊一聊您对光环境摄影的想法。

徐冰 我大学时选修了摄影课和构图学。那时还是用胶片相机，我记得好像是找我哥要的八九百块钱买的凤凰胶片机。当时找我哥我姐要钱买电脑相机，他们都会支持。所以我那时候学了一些构图理论，就开始拍照片。那时比较追求拍摄的内容，和要表达的情绪。

△ 大学时期玩摄影的徐冰。

△ 1999~2003年，徐冰大学期间拍的照片。

05年我和老齐做完夫子庙项目之后，就觉得应该自己去拍照片，因为自己才是最了解自己项目的人。所以从那时开始，我就自己拍。我也是重新开始学，因为纯粹的艺术摄影和照明项目的拍摄还是有区别的。艺术摄影和绘画一样，他不一定需要追求真实。但是项目夜景需要呈现真实的光环境，所以以前学的构图知识可以用，但技术得再摸索。

我觉得每一个照明设计师，都应该自己去拍摄自己的项目，或者请做过照明设计师的摄影师拍。我看到很多照明项目做的还可以，请的专业摄影师拍，有时拍出的感觉不对。因为有时摄影师是不理解照明设计的点在哪里的，暗是我要的调调，他可能拍很亮；平衡可能是我下了很大功夫才做到的，他可能拍出高对比。这也是我后来成为业余摄影师的原因。

△ 徐冰作为ERCO签约摄影师拍的部分项目。图片来自ERCO lichtbericht 90、96。

2 您曾把欧洲旅行的摄影作品做成明信片，送给同事，可以聊聊旅行摄影吗？

2016年，我自己开始玩除照明项目之外的摄影内容，主要是生活和旅行的，重点是训练构图。所以表现形式感的东西会比较多，而且内容也越来越美，越来越平和，不知道是不是和年龄有关系。

这种有意识的自我训练一段时间后，使我无论走到哪里，任何时间段，脑子里都会有意识的去构图，这是特别有意思的结果。所以我现在还经常在微信朋友圈发一张张的照片，保持不间断的练习。比如上半年去欧洲，这整个旅行过程中我脑子处在一个不停搜索和观察的状态，看这看那，就开始分析，这个构图是不是特别，里面都有什么构图原则。这个状态特别像狗嗅气味一样，虽然有时也感觉挺累，但还挺享受。

就像我刚才谈到对年轻设计师的建议一样，我也建议年轻设计师找一些事情，让自己保持对这件事情的探索欲，并且把这件事情变成一个长期状态。

△ 徐冰在平时和去欧洲旅行中摄影的照片。

– 生活 –

1 我们看到过元宝涂鸦的“水怪”被做成灯光装置，在设计上海和鲁迅美术学院灯光节展出，可以聊聊您的生活和您对孩子的教育吗？

徐冰 生活中或者说思想中，我是有两面性的，保守和开放都有，个人感觉有时还往两头跑的有点厉害。

我受原生家庭的影响比较大，我爷爷奶奶有八个子女，每年春节是一个三四十人聚在一起的大家庭；我父亲是大家庭的老大，又是我们那地儿徐姓的族长，他带领族人建祠堂，修族谱。这些影响都使我从小有比较强烈的家族观念，对家庭比较在意。但是，我又是从初中开始学画画，听摇滚乐，后来做设计，虽然不是个艺术家，但也经常向往艺术家的狂野和自由。

我有两个孩子，要生两个应该是我的家族观念促使的，加上我媳妇也这样想。就像我小时候有哥哥姐姐照顾，有那么多堂兄弟姐妹陪伴，这些记忆在我成长过程中是不可缺少的。我希望我的孩子也有这种亲情的陪伴，成长的过程中有兄弟姐妹互相照顾。

△ 徐冰和孩子们在一起。

至于孩子的教育，说实话，我到现在都不知道怎样的教育才是最好的。

我和我媳妇都是学画画的，孩子们可能会受我们的影响，比如我儿子喜欢画画。我们经常去动物园、自然博物馆、野生动物园玩，每个周末看两部我选好的动画片，他看了这么多东西就有画画的冲动。我知道孩子的想象力是极其丰富的，所以我不愿意用教他画的方式来框定他。我会出个题目和他一起画，他还不到6岁，自然天马行空。每次我看他画的画都比我有想象力，我都会告诉他，“你比爸爸有想象力，有想法，爸爸特别喜欢。并且告诉他哪些细节是我喜欢的。”听到这些他都会特别兴奋和自信。

△ 画画的哥哥和他的作品。

△ 哥哥的水怪作品和水怪灯光装置。

我的闺女两岁多开始对相机感兴趣，可能从小看我拿着相机拍他们的原因。那我就把相机给她，告诉她看取景器，按快门。

△ 拍照的妹妹。

回想我自己以前的人生，其实父母并没有刻意的要求和管我太多。初中的时候开始和一帮好哥们结拜，一起在街上混，一起打架，一起喝醉酒深夜在街上跑，由于父母及长辈的言传身教使我可能比别人更懂得一些分寸。我在老师眼里，一直是个聪明但学习成绩不好的调皮孩子。但不知道什么原因我初二的时候突然想学画画，而且父母又特别支持。在学画方面，我又变成了一个积极努力，有激情的那种孩子，这才使我可以作为一个美术生考上大学，有了后来的职业经历。所以对于孩子的教育，我觉得让孩子认为我是个正直努力的父亲更重要，同时当他们对什么感兴趣的时候支持他们。

 

终于聊完了，我以前都没有这样系统的回忆总结过。让我想起了以前很多事，和遇见的人。最后我想用远瞻12年录的一首周云蓬的歌《一个儿童的共产主义梦想》，记念过往。