从代尔夫特到北京丨中辰照明

光如何进入设计师的意识？他们在感受些什么？在坚持些什么？与“光”有关的十次漫谈，带你走进照明设计师的世界。

第一次漫谈，与刘敏聊聊做照明设计的十二年。

△ 照明设计师  刘敏

1 您从事照明行业多少年了？

刘敏 06年开始，快十三年了。

2 您学习建筑专业，为什么后来从事了照明设计？

刘敏 我03年到05年在荷兰的TU Delft读城市规划专业的硕士。2005年秋天，老齐到欧洲旅行，途经荷兰。当时我跟老齐失联两年多了，他抱着试试的态度给我一个不常用的邮箱发邮件，约我在阿姆斯特丹的小酒馆见面。我呢，非常巧又非常及时的查了那个邮箱。就这样，两个土生土长的东北人儿在荷兰见面了。

△ 在天津大学建筑系的刘敏和老齐

 

老齐，请记住这个名字，在接下来的讲述中，他将反复被提及。这个人，即是我的初中同学，高中同学，大学同学，也是影响我择业的一个人儿。

△ 在 TU Delft求学时期的刘敏

 寒暄了几句后，老齐说他开了一个照明设计公司，问我要不要回国一起做照明设计。在我表达了，照明设计是啥，不懂，不会，没关注过之后，老齐开始描绘未来的场景，也俗称画大饼。

第一，照明行业缺少优秀的照明设计师，尤其是像我这样有着踏实的建筑学和城市规划教育背景的照明设计师。如果我能踏踏实实的在照明设计公司干几年，一定会成长为一个优秀的照明设计师。况且，建筑圈里的牛人太多，想在建筑圈里成为知名建筑师的难度，那是远远高于在照明圈里成为知名照明设计师的。

 

第二，事关人脉。如果我们继续做建筑，我们跟自己的大学同学，研究生同学在日后都是竞争关系。如果我们换个思路，做照明，这些原本是竞争关系的同学们立刻会转换身份，成为我们的上游设计师，甚至是业主。尤其是这些建筑师在各自领域拥有话语权的时候，那我们就发达了。

老齐的口才不错，把我忽悠住了。出于对他本人的信任，毕业之后，我直接回国，加入了他那个小公司，也就是远瞻照明。大概就是这么一个故事。

1 您当时为什么选择去 TU Delft 留学？

刘敏 当时想法很单纯，第一，代尔夫特是库哈斯毕业的学校；第二，代尔夫特有一个特别牛的图书馆，尖尖的圆锥顶子，从一个巨大的斜屋面上钻出来。斜屋面上满都是草坪。夏天坐在草地上吹吹小风看看书，冬天几个好友一起滑滑雪，我很喜欢。第三，我老公呢，他也去荷兰留学。

△ TU Delft中央图书馆

2 这段学习经历对您之后事业的影响？

 

刘敏 研一有一个叫excursion的课，早晨8点在鹿特丹或阿姆斯特丹这种大城市火车站集合，老师带着学生徒步逛城市，看建筑，下午3-4点结束。是个强身健体的课。

从城市调研，方案设计，组织市民评选方案，到说服投资人，整个研一的课程是让学生们把城市规划项目真实发生的工作步骤和工作流程逐步实践。TU Delft，教的是“学习方法”。当你面临问题的时候，自己制定什么样的方法，如何在有限时间里去解决它。

△ 在TU Delft学习时的刘敏（左一）

TU Delft也很注重培养学生的团队合作能力。课程设计让学生从15人的小组讨论，到10人组、5人组、2人组的小组讨论都能经历。15人讨论，如果没有有效的组织，一个上午几乎不会有任何结论性的东西。而5人组或2人组的情况会好很多。体会跟不同数量人群一起工作的状态，并找到有效的工作方法，是在那个阶段学会的。另外，隔几周一次的presetation也蛮锻炼表达能力。

 不过，真正有用的是，那时候的研究生的同学，好多都是我的甲方了。

△ TU Delft毕业照

3 您可否分享一个刚进入照明行业的故事？

刘敏 进远瞻后，我的第一个工作是画夫子庙广场的测绘平面图，这跟我的专业对口。我按照自己的标准完成之后，老齐并不满意，让我试试另一个方向。最初我产生了强烈的抵触情绪，审美这个东西本来就没有好坏之分，东西好不好看，为什么只能听你老齐的。

老齐说，项目要有一个负责人，负责人对全局把控并对结果负责。“如果将来你做了负责人，一切都听你的。现阶段你还不是，就得听我的。”话说得很强硬，道理也讲得很明白。年轻人都有自己的想法，当你的想法和负责人的发生偏差时，首先要冷静的接受负责人的意见，按照公司的标准和流程完成自己的工作。先让工作获得认可，再说别的。

△ 早期的团队和办公室

△ 早期同事合照

 

4 "懂建筑的照明设计师，在起跑线上就已经领先了。”您认同这个观点吗？

 

刘敏 照明设计师一定要懂建筑。照明设计和建筑设计不应区分开。严格意义上，照明设计师归属于建筑师。早年，照明专业是建筑学院研究生培养的一个研究方向。你要有了一定的建筑设计经验和知识体系架构，再去学照明。如果完全不懂建筑学而去做照明，很难对建筑和空间有深刻的理解。我一直认为，照明设计不是贴在建筑之外，好的照明设计应该是建筑本身。

照明做的比较好的传世之作，比如菲利普·约翰逊与密斯合作的西格拉姆大厦、与路易斯康合作的金贝儿美术馆，他们的照明构思在建筑设计之初就产生了。

△ 密斯的西格拉姆大厦，整个建筑临窗的天花做成发光顶棚，实现史上最纯净的内透光，至今无人超越。

△ 康的kimbell美术馆，整个屋顶就是一个照明系统，用来精确的导入自然光，结合提供人工光。

1 有人说照明行业处在1.0状态，有人说照明行业还是朝阳行业，您怎么看？

 

刘敏 照明行业肯定是夕阳产业。对比互联网行业的迅猛发展，大部分传统行业都是夕阳产业。我们挂靠在建筑下面，当整个建筑行业不再井喷式发展，照明行业会怎样？什么样的建筑还需要做照明呢，一定是高品质的建筑，也一定会请最优秀的照明设计师来完成。目前我们公司的人才储备在整个照明设计行业中处于中上层。越来越多的业主，需要高品质的照明，也需要好的照明设计师，因此我们要占领了这个高端层面。

但我们还是传统行业，前景没有那么乐观。所以，对我来说还是好好做设计，牢牢占领我们有的这一片业务区域，把它做到最好。有机会的话也会积极寻求新的发展模式。

△ 广东科学中心 广州

2 国外的照明设计和国内的对比？

 

刘敏 国外的照明设计，也分国家。比如日本和西欧的照明就做得比较细腻，而美国的照明就比较狂放。看看这几个国家最知名的灯具品牌，从产品设计的区别也能感受到他们之间的风格差异。总的来说，国外的照明设计，一是底子好，一是活儿好。

许多国外照明，照明载体，也就是说建筑本身的品质很高，加上精准的施工工艺和细节的推敲把控，同样的照明手法，国外项目的最终成果看起来就是比国内的品质高些。这也是为什么我们特别珍惜跟优秀的建筑师合作的机会，我们特别渴望能多接到优秀的建筑项目，也就是底子好的那类项目。

△ 与GMP合作的光华路SOHO2 北京

△ 与MVRDV合作的虹桥协信 上海

△ 与大舍合作的亼屮囗 HOUSE VISION 北京

3 这十二年间业主有什么变化？

 

刘敏  第一，业主对什么是好的，什么是高品质的照明设计的认知发生了变化。比如夫子庙秦淮风光带照明项目，2005年，当时业主要求在所有的建筑上勾边。尽管我们表达了，只对建筑边缘进行勾勒，会把建筑变成简笔画，建筑的材质和色彩都丢失了，建议增加投光。但当时的意见并不被业主采纳，所以最终几乎是不欢而散。2010年，业主重新找到我们，表达了可以理解投光方案的好儿了。一个照明设计师的设计理念在五年之后被认同，当时我们的感动是发自肺腑的，我们立刻立下了不管改多少稿，一定做出让业主满意的方案的誓言。最终也拿出业主和我们都满意的方案。遗憾的是项目在进入实施阶段搁浅了，现在的夫子庙还是勾边儿的方案。

△ 勾边和投光的对比 夫子庙秦淮河风光带 南京

第二，业主的项目经验丰富了。由早年的关注设计理念到现在关注灯具的安装细节，施工调试。

 

第三，以前项目中经常见ERCO，BEGA，iGuzzini等进口品，比例也非常之高。现在大部分项目都使用国产灯具。这从侧面反映两件事儿，一是业主没钱了，二是国产灯具的品质提高了。

 △ 摄乐桥 太原

4 从高端商业到私人业主，我们的客户群有变化么？

 

刘敏  客户群体，主要还是政府类，商业地产类，明星私人业主。其实我们有入驻家装市场的念头，但商业模式还没想好。

此外，设计院和建筑事务所也是我们的一大客户群，这就是当年老齐在荷兰给我画大饼的时候提的潜在资源，现在成为现实了。我比较喜欢这种合作模式，直接和建筑师沟通，更容易在设计之初，就把照明的概念放进去。如果照明设计师和建筑师两个人是朋友，有多年的合作经历，沟通会很顺畅。当然也会有冲突，但这个冲突是对等的，而不是一方碾压另一方。

1 您接手项目时，最初想到的是什么？

 

刘敏  首先，要了解业主的需求，从业主的出发点考虑事情。其次，是与建筑师沟通，要理解建筑师的设计逻辑。再次是对项目的建筑光环境进行调研。要了解建筑处在什么样的光环境当中。

最后才是照明设计师的想法，要确保照明的语言要跟建筑或室内的语言保持一致。

 

2 您做照明设计最看重什么？

 

刘敏 无论拿到一个什么样的项目，都要努力去做出有价值，不浪费生命的设计。

我们很少能遇到那种又有品质，又有钱赚的项目。大部分项目，要么品质一般，但设计费还不错；要么就是项目本身很好，但是没什么设计费。

 

无论什么项目，我都会努力的去留住至少一个有价值的设计点，这也是对自己精神上的支撑。

△ 刘敏在中辰照明集团年会上

3 您之前提到做金山岭项目时，参考了86版西游记，是喜欢从影视作品里找灵感么？

 

刘敏  是的。电影是我做照明设计的素材库。古代的，现代的，未来的，末世的，东方的，西方的，应有尽有。好的电影我会反复看，反复听，看情节，看对话，看构图，看色彩，看服装，看照明设计。遇到好的画面就截图，方案汇报还能用得上。

我特别喜欢两个电影，一个是《布达佩斯大饭店》，另一个是《罗曼蒂克消亡史》，不光故事讲得好，色彩和构图也堪称完美，几乎每帧都可以当桌面。

△ 布达佩斯大饭店电影海报

4 我们知道TIENSTIENS将将甜品店作为网红店，这两年特别火，也是您做的照明设计。

刘敏  将将甜品店的建筑师是华黎老师。这是一个绕着树生长出来的甜品店，照明设计也一直跟随着这个逻辑。3000K的暖色光打底儿；绕树而上的旋转楼梯做成了发光的，强化树的主题；顶层室外的餐饮区，我们定制了一款庭院灯，黑色，希望在夜晚能消隐灯具的形象。顶部是个漏斗形构件，内藏投光灯向上把树冠打亮，树叶的反射光，配着桌上的烛台灯，整个气氛是幽静浪漫的，我们觉得这个调调跟法国甜点还是蛮配的。

 

施工阶段的时候，预算原因施工方没做控制系统，导致发光楼梯的亮度过高，亮度没法调节，甜品店那个调调出不来。最后我们在半透明踏步的内部加了遮光的材料，降低了踏步的透明度，算是保住了这个效果。

 

△ TIENSTIENS将将甜品店，北京

1 对新入行的年轻设计师有什么建议？

 

刘敏  第一是模仿，第二有热情，第三要有耐心。

年轻人学习照明设计，第一是模仿。看到好的设计你可以搬过来用，因为载体不同，搬过来怎么用，就看个人的悟性。

 

第二，对工作要抱有热情。新入行的年轻人有两类，一类是根本不知道自己喜欢什么，而另一些是热爱设计的一群人。既然选择了设计，先试试，保持着热情试试，也许就爱上了呢。

 

第三，是要有耐心，要坚持。除了产生创意的那一刻，设计的80%的工作可能都是枯燥而重复的。年轻的设计师们可能没想到做创意的自己怎么会落到如此繁琐的日常工作中，这就是理想和现实的差距。其实所有的工作都一样，都有大量重复的环节，要学会忍受，学会把每一个工作创造出价值。其实这些道理年轻人都懂，不过每天面对重复的工作，难免会觉得无趣，所以要坚持。

 

某公司的HR的用人标准，聪明，乐观，皮实，自省。年轻人可以拿来跟自己对照一下。

△ 团队合影

 

△ 团队工作照 

2 面对枯燥重复的工作，您对年轻人的建议？

 

刘敏 首先是要学会偷懒，学会找到合适的工作方法来提高工作效率。比如原来不熟练某个软件时需要两天做完的工作，熟练之后只需要半天，完成的又快又好，就会有成就感。其次是自我疏导和调剂。要学会自我管理，了解自己的工作效率和工作进度，合理安排工作和娱乐的时间。

△ 刘敏在项目现场监督施工

1 高强度压力下，您是如何平衡工作与生活的？

 

刘敏  现在压力的确非常大，我们所有工作室负责人都满负荷的在做项目。比如我和老齐，都是每天是5:45从家走，到公司差不多是6:30，吃个早餐，7:00开始工作。正常情况是晚上8:00下班，到家差不多是9:00了，和家里人聊聊天，10:00点就必须睡觉了，因为第二天5:30还要起床。

我的原则是周末不去公司加班。但周末还是会在家处理一些工作。

 

理想的生活，等团队的架构稳定之后，我可以下午4:30下班。这样可以做点儿工作以外的事情，比如画画，健身，做美食。

△ 刘敏在中辰的小厨房里做面包

 

2 那是不是也希望经常去旅行？

 

刘敏  经常旅行当然好，但是现实又是另一种情况。我每年有十天年假，去年休了三天，我问过另一个工作室负责人冰冰，他去年一天也没休。这个情况并不好，我也认为应该调整一下。如果没有那么忙，我会晚上跑步半个小时，理想状态是每周能跑三次。

△ 刘敏在澳大利亚旅行时的留影

3 您有什么个人爱好？

 

刘敏  旅行，电影，美食和漫画。上小学那会儿，没有网络，没有APP，也没有美食博主教做菜，我就抱着一本叫《中国烹饪》的杂志看菜谱。我喜欢做美食，自认为只要吃过的美食我都能做出来。

 

在荷兰读书时，有个台湾朋友，送给我三个蛋黄酥。当时我和我老公都在荷兰，我们俩一人吃了一个蛋黄酥，觉得好美味，还剩下一个都有点不好意思下手。为了打破这僵局，我上网查了一下蛋黄酥的做法，觉得自己应该能hold住，就趁着老公下午上课时把最后一个蛋黄酥吃了。接下来的十几天，从腌咸蛋开始，到咸蛋出油，再到油皮酥皮，最后自制蛋黄酥出炉，耗时十几天，吃掉只要几分钟。

△ 刘敏在荷兰的小厨房和自己做的蛋黄酥

 

其实不管是做设计、做甜品、做菜，我都把他们当成我的一个作品。喜欢做美食的人，看着别人吃的香，比自己吃更开心。

 △ 刘敏在中辰的小厨房里做甜品

我喜欢电影，除了重口味的恐怖片，其他类型都看。动画和漫画，也是从小保持到现在的兴趣。

 

我有时候想，如果有一天我不做照明了，也许可以去画美食漫画，或者当个旅行作家。

△ 刘敏存在电脑里的经典动画

 

4 有没有对自己想说的？

刘敏  坚持吧，我觉得肯定是要坚持做下去的。人是要不断成长的，总是要不断去反省自己，然后去调整自己。