【YY的运行轨迹】—十二年速写本第八辑

第八辑

2007年8月-2007年12月 ，大学本科毕业以后，工作之余的一些乱涂。

2007年本科毕业，当时进入了一家传媒公司。出去共工作以外的时间，自己还是会画一些杂七杂八的东西。

可能很多人都会有这样的感觉，画到一个时候，就会有点茫然，觉得不知道该怎么继续下去。其实就我自己来说，这个阶段随着画风的逐步稳定，也渐渐会有这种遇见瓶颈的感觉。

我的朋友给过我一个非常好的建议。她建议我说，当你在觉得比较有感觉，知道画什么时候，你可以去看一些跟你的风格和感觉类似的东西，因为这个时候你可以非常快的把你看到的东西吸收进来，并且为自己的创作所用。

而当你觉得，自己的灵感被固定，被局限的时候，你可以去看一些跟自己的风格差距很大甚至完全背道而驰的东西。因为这有助于你打破现有的僵化的自我，去做一些新的开拓。

艺术创作是一个螺旋式上升的状态，你不可能永远感觉到自己处于创作的顶峰，而一次次的去吸收学习，打破重组，尝试实践则是提高自己的方法。

最近总有些朋友，问起来说起来自己似乎是想象力比较匮乏,总是不知道该画些什么，问到对于这种情况该如何解决。其实对于这个问题,我相信每一位出色的艺术家,都可以给出来一个自己的创作的灵感来源。而对于这个问题，从最基本上来讲，我可以谈谈一些我自己的感受。

首先，我认为没有什么想象力是真的天马行空的，所有的想象力都是建立在对客观现实的熟悉并了解的基础上。举个简单的例子，比如，一副画面的主题是大象的身上长着一颗树，树上有一个树屋。这看起来似乎是个比较有想象力的主题，可是要去表现出来这样的主题，首先你脑子里要有大象的素材，有树木，有房屋。所以在初期，需要做的事情首先就是积累这些素材。如果没有素材，你的脑子就是空的，自然也就谈不上什么元素的重组和创新，也就不知道自己该表达什么。无论是写生还是临摹还是有参考资料的再创作，都是很好的积累素材的方式，最重要的就是需要多动手去画，因为只有你画过一遍，这个东西才能真的留在你的脑子里。

其次，是寻找自己的绘画语言。什么是绘画语言？同样的主题，不同的人在表达起来会有完全不一样的感觉，这个不同不仅仅是指绘画风格上的，还包括各种使用工具的材质，画面中的线条，光影，等视觉信号……等等等等。

往往，我们看画的时候，会觉得一个人的绘画语言越是鲜明有力，他的画留给我们的印象就会越深。初期的积累，就是通过学习别人的绘画语言，找到适合自己的绘画语言的过程。当技法运用的炉火纯青出神入化的时候，就具备了艺术的魅力，这也同样需要大量的记忆和练习。

绘画元素的积累和绘画语言的积累，当这两点就具备之后，画画就是一件自然而然的事情了。

我当时开始创作的一个系列的形象就是这个胖女人。画这个系列的起因是因为当时自己实在是太胖了……=。。=然后就觉得呢，胖子也可以是一种美，当然是如果能对抗的了地心引力的话！于是就开始画这个性感，快乐，抗拒地心引力的胖子！

后来好多朋友都提起来说是因为这一系列形象才对我开始有印象的，当然也有很多人说特别不喜欢这个形象，因为觉得有一种很畸形的感觉，让人很不舒服。

对于这些评价，我个人是这样认为的，去只是去画那些传统意义上的“美”，是一件很无趣的事情。我喜欢去做一些好玩的形体的组合，就好像小时候去做拼贴一样的去做各种尝试。

美术之极致本不拘于“美”之本身，亦不仅仅是一种“术”。

之前跟朋友聊起来，学艺术的人，往往会对“美”的界定更广。比如看一个姑娘，传统的审美里自然是大眼睛双眼皮樱桃嘴，可是对于很多学艺术的人来说，吕燕那样的未必完全符合传统审美的样子也是另外一种打动人心的美。

有些东西是令人愉悦的，有些东西是新奇有趣的。美则是在期间找到一个微妙的平衡并且展示出来。

对这个世界观察理解体会越多的人，越热爱这个世界的人，对于美的概念就会越宽泛。西方美术史和宗教信仰紧密相连，中国美术史和文人情怀息息相关。有些艺术史服务于宗教的，有些艺术是批判于现实的，有些艺术是带给人以美的享受的，有些艺术是让人感觉到被刺痛的。也许这些艺术，处于他们的历史阶段的时候时候遭受到的褒贬各自不一，可是无法否认的是，真诚的创作是有力量的，也许这个力量作用在不同的人身上是不同的结果，但是它确实是存在的。

绘画是另外一种和世界沟通的语言，能够用这种语言去描绘一些原本很多人没有看到和发现的美，我认为这是一种荣幸，亦是一种使命！

这一期的分享中，分享我非常喜欢的两位艺术家的作品，他们都是各自的绘画语言非常鲜明有力的风格非常独特的艺术家，他们的作品也有着另我觉得震撼的一种独特的美。一位是刚刚去世的异形之父H.R.Giger，另一位是加拿大艺术家Nicholas Di Genova。更多具体内容，请关注我的微信号并看本次分享的的小标题！关注我的公共微信号，并回复“风格”即可收到。

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