关于系列作品—— 乌合之众

作者：余安 中央美术学院2017届毕业生，毕业作品《乌合之众》

——关于作品《乌合之众》

一、前言

作为一个书籍插图工作室出来的版画系学生，我对黑白，书籍，平面，插图一类的词特别敏感。在工作室的学习中，我接触到非常多传统黑白连环画艺术，平面设计，黑白创意艺术，除此之外，我本身也特别喜欢脑洞特别大的超现实主义绘画，并深受Roger Ballen的影响，这些都为我的创作打下了铺垫，一开始我创作的人物并没有太过故意的模仿传统连环画风格，而是单纯的想创造出一种具有社会普遍特征的人群形象，然而所有人看到了我的作品都会联想到传统黑白连环画，所以说我的创作即是偶然，也是必然。

二、关于连环画

央美曾开设年画，连环画系，并聘请连环画家贺友直担任兼职教授，后来此系在1990年撤销。连环画是一种古老的中国传统艺术，在连环画繁荣的历史时期，人们的娱乐生活相对简单，连环画寓教于乐的方式成为许多青少年乃至成年人重要的读物。由于连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化和一定的历史时期特色，使其与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。我非常喜欢贺友直先生，他常对人自嘲道：“连环画是‘小儿科’”，称自己“充其量是个连环画家而已”。诙谐幽默的率真之外，老人对社会上种种卑劣恶俗的世情，横眉冷对、疾恶如仇。2014年年底，老头在上海文学艺术奖终身成就奖颁奖仪式上的一番幽默的“获奖感言”：“我还要说thank you，领这个奖我很难为情，因为我赖以为人民服务的阵地已经没有了，连环画已经被淘汰了。人民和国家没有忘记我，认可我，我衷心感谢。Finish。”这段话让我感触颇深，仔细回想，现在能真正反映社会的流行作品并不多，大多数都带有娱乐性质，或者商业目的特别强，传统连环画在当代是否还能够换个途径再生存下去成为了我的一个研究命题。

二、关于讽刺艺术

讽刺艺术在国外主要有两种，一种是艺术家本身作为自由职业者所创作的带有艺术价值的批判社会现实生活，或者思维特别活跃，脑洞特别大的，寓意直接明了的系列作品，表现形式有漫画，插画，涂鸦等。另一种则成为了政客们为了自身利益利用的一种隐形手段，主观意识特别强烈，并且有攻击性，表现形式多为漫画。

现中国，讽刺漫画多半与廉政漫画，反贪漫画一类的作品挂钩，是政治需要的产物，风格多半较为通俗，具有独特个人风格的作品并不多。真正有代表性的中国漫画的大部分作品产生于近代中国社会，严峻的民族危机现实使中国漫画内容蕴涵着争取民主自由与和平的渴望。在上世纪五十年代，活跃在这一时期的中国漫画家有：华君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王成喜、英韬、江有生、李滨声、朱宣咸、江帆、韦启美、詹同、毕克官等。如今，这批人也都已经踏入高龄，创作日益减少，而在上世纪七八十年代民间也出现了不少农民漫画家，后由于稿费微薄，生活艰难，很多人都选择了放弃。在今天的中国，二次元入侵使得传统中国漫画受到了严重的冲击，现代人审美变迁，中国传统漫画逐渐衰落。廖冰兄在访谈里提到“中国漫画已死”实在是悲哀。当漫画这个词变成了娱乐和消遣品代名词的时候，我们是不是应该去反思一下自己，为什么会这样？

三,关于创作理念

作为一个插图工作室的学生，我更多关注的是插画这种形式。我特别喜欢带有寓意的创意插画，而且插画比起连环画和漫画有一个非常突出的特点： 不繁琐不累赘，简单直接，在现代社会，阅读方式也在改变，人们需要的是一种更为直接，快捷的阅读方式。我觉得连环画里面的传统风格形式其实是可以被延续的，于是我创造了一个特别有年代感的复古人物形象，并且用简短的图量去表达。由于深受福田繁雄，达利，埃舍尔，Mrzyk & Moriceau，Moonassi，Pawel Kuczynski，Roger Ballen，Banksy等艺术家和设计大师们的影响，我的作品加入了一些平面设计黑白形创意元素，让作品更扁平化，更简洁，也加入了一些超现实主义元素，并且试图让作品荒诞感更强烈一些。现当代流行的讽刺插画都有地域特征，相当一部分优秀的讽刺插画都来自国外，然而国内这块并没有做得很好。国外的讽刺插画，反映的是国外的社会现象，国内的，同样也应该有这样的作品，而且这种作品，应该是带有中国本土特色的，所以在表达形式上，除了单页插图以外，我选择了报纸这种媒介，模仿上世纪申报，新青年等刊物的排版样式做了一份风格特别传统的老报纸。而报纸的内容，大多数来自网络，包括一些特别流行的毒鸡汤文，转发量特别大的负能量段子，霸占朋友圈的各种标题党，比较热门的话题评论，还有一些热门关键词。报纸中的配图大部分都与标题有所关联。我觉得当下真正能够反映社会的，其实是网络流行文化，网络流行文化和新闻报纸一样，都有时效性，能比较客观的反映当下社会人们的心理状况和生活状态，并且从侧面反映了一整个社会的发展方向和动态，我所有的创作几乎都以网络文字素材为基础，根据我所收集到的一些特别有意思或者特别典型，带有社会批判性的文字，去配相应的图。我的创作不仅仅是我自己个人主观的产物，它更是一面镜子，是社会的产物，而不是我自身内在想法的表露。我想当一名转译者，根据我所看到的文字，转化成画面。我希望我的画更多的是对客观存在事物的反映，能体现绝大部分群体的特征。因此我在文字素材的选择上我也尽量的让内容更全面。我觉得“中国式”是个特别有意思的词，非常能代表中国人的思想行为，而且这个词带有一定的讽刺和批判意味。我想画一些真正能反映“中国式”的东西，画一些中国人自己才能get到的梗。漫画和连环画不一定比油画雕塑低级，无论什么形式，只要他能真正表达出有价值的东西，那这种形式就是对的。很多讽刺漫画都以男性的角度去创作，鲜有女性讽刺漫画家，我想以一种现代社会女性的角度去重新审视这个社会，创作一些跨越性别界限的东西，在我看来其实艺术并不分男女，也没有所谓的“女性艺术”，我希望我的作品能够打破这种惯性思维，引导观众走出这种误区