从2018世界杯足球海报，探求「俄罗斯构成主义」

这几天，

世界杯又双叒叕刷屏了。

能引起如此全球范围的瞩目，

魅力这么大，恐怕也只有足球了！



而主办国俄罗斯为了向世界展示自身文化和风貌，在设计上也是really走心了...

这里说下国际足联的官方海报。



恩，一股40~50年代复古气氛

扑面而来~

这幅作品出自俄罗斯知名艺术家伊戈尔-古罗维奇(Igor Gurovich)之手，他的灵感来自1920年后盛行的苏维埃后构成主义运动。

那个时期的苏联设计师崇尚使用抽象的几何语言来表达，而设计者想要传递的概念，往往隐藏在图形构造之中。

在 Igor 看来，它独特的视觉语言就像俄语一样，能够在全世界范围内被认可，借由这场吸引全球目光的足球盛事，让独具俄罗斯风格的视觉语言再次变得现代而有意义。

整张海报以橙色为基调，

绿色的圆圈象征球场和绿色能源



而占据视觉中心的人物，

是前苏联传奇门将列夫·雅辛（Lev Yashin）扑救时飞身跃起的样子



1966 年世界杯半决赛，雅辛的奋勇扑救

他身穿那个时代的球衣、护具和球帽，足球也是来自雅辛时代的典型足球。

而他手中的足球，也富有多重寓意，

你可以看到球体正面清晰的俄罗斯版图



（也有人说地图像巴西，向上一届比赛致敬）

来自球的光线就像正在散发光辉的太阳，也代表俄罗斯在空间探索方面的成就。

构成主义最早可以追溯到20世纪初，此时的世界正经历着巨大的动荡。

一战的爆发，工业的发展，不可避免地对各个国家的政治、经济和文化造成强烈的冲击，而生性敏感的艺术家们也被卷入这场翻天覆地的变革中...

一时间，艺术界仿佛炸开了锅，印象主义、象征主义、野兽主义、立体主义、未来主义等前卫

艺术思潮悄么声的都冒了出来。

而此时的俄国，则略显那么一丢丢滞后，但很快，他们另辟蹊径，将这些艺术风格吸收、消化、转化成带有俄罗斯特色的艺术语言，并最终导致了构成主义的诞生。

谈到构成主义艺术，首先会想到俄罗斯艺术家塔特林（Vladimin Tatlin），联想到他那件气势恢弘的《第三国际纪念碑》模型。毫无疑问，这件被称为“塔特林之塔”的模型是“举世无双的作品”，是“构成主义艺术的象征”。



1920年 《第三国际纪念碑》

（若建成了，恐怕就没比萨斜塔什么事了！）

除了令人惊艳的模型，他的“绘画浮雕”也是不可错过的经典：以一种前所未有的创作方式，将俄国首个“构成”作品呈现在观众眼前，它标志着整个俄国前卫艺术迈入一个新的发展阶段。



1914年 《绘画浮雕》

（在一块木板上，经过简单加工，将铁皮、金属片、木头等工业材料拼贴在一个画框内。）

从此，一个新的艺术词汇在俄国诞生：构成主义

啥？构成主义诞生？这有什么特别的吗？嗯...这你就有所不知了吧。

这之前，俄国的画风是这样的...



又或者，这样的..



嗯...妥妥的写实风

不知道各位朋友看到这里有没有察觉，构成主义的风格带有强烈的空间感，喜欢用几何形元素做构图，设计师想要表达的思想往往都含蓄的隐藏在图形当中。

在“绘画浮雕”问世之前，为了迎合统治者们的喜好，艺术家们习惯用写实的、古典的、洛可可式的艺术形式去包覆产品。而构成主义者认为：艺术不应只是所谓唯美的外在，为艺术而艺术，而是可以从画架走向日常生活，走向社会大众的。

构成主义区别于传统艺术在于，可以为构筑新社会而服务，能进入工厂机械化、标准化的生产，而用几何形体和简约抽象的色彩概况客观对象与之正好合拍，是大机器生产的最佳选择。

因此，“绘画浮雕”的问世，意义有多大就不必我说了吧。

接下来我们看看两张碉堡了的作品，《白上白》及《黑色正方形》：



1915年 《黑色正方形》

（这幅作品一经展出，就引起巨大轰动）

俄国画家马列维奇（Malevich）的《黑色正方形》，对于很多艺术家来说意义非凡，它终结了具象艺术，开辟了新天地，为传统具象艺术画上了句点。



1918年 《白上白》

到了1918年，有黑自然得有白，《白上白》也诞生了，这个作品被视为终极之作。

“构成主义”在俄国的迅速发展绝非偶然。

20世纪初，保守、落后和贫穷的沙俄帝国，正处在“山雨欲来风满楼”的飘摇之中。

社会各阶层间充满着矛盾，年青的艺术家被各种压制着…



列宁在红场

在此背景下，加之俄国在第一次世界大战中的战败，促使了十月革命的爆发，建立了世界上第一个社会主义国家-苏联。

为了保卫新政权、鼓舞士气，苏维埃当局把海报作为宣传政治观点的重要工具，先锋艺术家们因此乐此不疲的、卯足劲的开始创作，仅在1917~1923年的短短六年里，就出版了约三千副政治宣传海报，海报贴满了街头巷尾，甚至贴到了通往欧洲的火车上，使海报成为真正意义上的大众流行艺术。

而此时的设计需要针对文化素养不高的普通大众，这就需要抛弃传统的、“资产阶级”的审美趣味，创造出一种足够吸引眼球，贴近劳苦大众的新艺术。

符合民心的构成主义风格，被广泛应用于各类海报设计中，形成了构成主义海报设计新潮。

一种设计风格或者运动的诞生，除了时代背景，固然少不了一些关键人物。



列宁

 

我们来看看俄国政府的态度。

列宁对俄国社会的艺术创作持开放姿态，没有进行任何干预，他希望以自由的形式产生新的、为无产阶级政权做代言的艺术形式。

因为列宁的态度，俄国在短期内如雨后春笋般地涌现出来。

其中最著名的作品，当属李西斯基于1919年创作的经典政治宣传海报《红色楔子打击白军》



1919年《红色楔子打击白军》

含义：红色的三角形（象征红军）打击白色的圆形（象征白军），体现了革命力量对反动势力直接，强烈的打击

封面上元素虽然简单，但作者使用的技巧却十分独特，仅用抽象的三角形、红黑两色组合等元素就准确的表达出苏俄红军和白匪之间的冲突。

随后李西斯基创作了一系列精彩的平面设计作品，都有相近的风格与手法：



李西斯基



《无题》



另外，聚焦一些优秀的结合本身特点或者文化内涵的设计案例，来看看艺术家们是如何玩转构成主义的。



1935《两点绿》康定斯基



康定斯基



1924年 《呼之欲出》罗钦科



罗钦科



1923年《国家橡胶工业》马雅可夫斯基

关于俄国的设计，今天的知识点就科普到这里了。

下期再见，敬请期待。