【百名摄影师聚焦项目】王文澜 扬长避短是“百名摄影师聚焦项目”与众不同的特点

编者按：作为“百名摄影师聚焦项目”的重要发起人之一，中国摄影家协会顾问、中国日报社高级顾问王文澜老师以总策划、主编等身份，已伴随这一项目走过15年的时间，从“百名摄影记者聚焦SARS”到“百名摄影记者聚焦奥林匹克”，从“百名摄影师聚焦俄罗斯”到正在进行的“百名摄影师聚焦上海”，他亲历了项目从最初“急就章”到现在从容筹备的转变。如今，“百名摄影师聚焦项目”作为中国日报社的知名品牌，正向更加多元的方向展示聚焦的意义。回顾过去，展望未来，让我们一起来听听王文澜老师对于“百名摄影师聚焦项目”的见解。

中国摄影家协会顾问、中国日报社高级顾问王文澜

特想·光影：从2003年至今，“百名摄影师聚焦项目”已经举办15次之多，关注点涵盖社会热点、国家地区等不同方向，您作为项目的重要发起人之一，是如何理解“百名摄影师聚焦项目”的？

王文澜：做什么事情都需要“扬长避短”，“百名摄影师聚焦项目”同样如此。中国日报社的长处是其在中国新闻摄影界的影响力，这种影响力从改革开放初期到现在已经有三四十年的时间。中国日报社通过这种影响力能够实现召集100名以上的摄影记者参与项目，比如第一次的“百名摄影记者聚焦SARS”，第二次的“百名摄影记者聚焦冰雪线”，以及随后的大地震、奥林匹克等等，都可以将上百名摄影师召集在一起。这样的能力是中国日报社在新闻行业里比较突出的特点，所以我们就利用这个长处，“事在人为”，有了摄影师之后，才能干成事，包括拍摄、编辑，以至后来的排版、印刷等，一次一次，越来越成熟。

《百名摄影记者聚焦SARS》画册封面 2003年

 

而且，“百名摄影师聚焦项目”发挥了互联网的优势。如果没有互联网，征稿的速度就会下降，我们在80年代的时候搞摄影比赛，摄影家从拍摄、放大到邮寄，一个礼拜就过去了，很慢。现在则可以瞬间传输，速度会很快，包括征集、印刷等环节，能够做到一个月之内就可以出画册。

《百名摄影记者聚焦冰雪线》画册封面 2008年

 

所以，“百名摄影师聚焦项目”结合了新闻报道和画册出版的特点，因为一般出报纸就出报纸，编画册就编画册，而编画册也没有一个很急的时间要求，“百名摄影师聚焦项目”是新闻事件的画册，既要有新闻时效性，又要能够达到画册的标准，这是聚焦项目一个很显著的特点，是别的出版物所没有的，所以“百名摄影师聚焦项目”能够在当年的国家图书奖、政府奖中获奖。

《百名摄影记者聚焦大地震》画册封面 2008年

 

我曾经参加过国家图书奖、政府奖的评选，知道一本书能够获得这个奖非常难，因为现在的出版社非常多、大部头出版物也非常多，题材涵盖黄河、长江、长城、中国、故宫、文物、建筑……所以奖项评判的都是建筑、美术、工艺等各个方面，在这里面，一本摄影书就很难拿奖，所以只能通过一个事件、一个与众不同的特点来获奖。所以，回到最初，就是要扬长避短，发挥中国日报社的优势和影响力，同时要结合互联网。

《百名摄影记者聚焦奥林匹克》画册封面 2008年

 

特想·光影：在这15年里，“百名摄影师聚焦项目”从最初的聚焦大事件到聚焦一个地区或国家，这种聚焦对象转变的原因是什么？

 

王文澜：“百名摄影师聚焦项目”最开始的名字是“百名摄影记者聚焦项目”，但是现在重要的新闻事件其实已经没有那么多了，而且，通过名称的变化，可以使摄影记者的范围扩大为摄影师，这样可以使很多不是摄影记者的摄影师也可以参与进来。另外，拍摄新闻事件的摄影记者毕竟有限，但如果我们聚焦一个城市、一个国家，拍摄的素材范围就可以很大，包括内容、选材等等，自由度更高，更多的人加入进来，项目的持久力也会变得更强。

《百名摄影记者聚焦中国》画册封面 2009年

 

 特想·光影：您对“百名摄影师聚焦项目”的意义是怎样认识的？

王文澜：最开始做这个项目其实是想通过画册的形式让新闻事件能够在历史上留下痕迹，如果是报纸、杂志等形式，易碎性太强，可能看完就扔了，只有画册会留下来。比如，《百名摄影师聚焦SARS》画册在2003年的时候售价百元，15年后的现在那本画册就可以当做文物了，上面已经有“包浆”了。

《百名摄影记者聚焦亚运会》画册封面 2011年

 

“百名摄影师聚焦项目”是中国日报社的一个品牌，就像平遥国际摄影大展是山西的文化名片一样，但是平遥国际摄影大展最开始办起来的时候，阻力非常大，因为人们觉得，一张摄影照片怎么能与经济有关系？所以，任何事情都是“万事开头难”，“百名摄影师聚焦项目”也一样，从最开始的“急就章”，到现在的从容策划，积少成多，逐步使这一品牌成熟起来。

《百名摄影师聚焦陕西》画册封面 2016年

 

特想·光影：在如此多的“百名摄影师聚焦项目”中，什么事情是感触最深的？

 

王文澜：“百名摄影师聚焦项目”中都是摄影师，而在所有活动中，最难管理的也是摄影师，因为摄影只能到现场进行，不像艺术家、作家，在工作室中、家中就可以创作，摄影师必须到现场才能捕捉镜头，所以最后就会出现很多不可控的状况，比如摄影师走散了、行李丢失了等等。

《百名摄影师聚焦加拿大》画册封面 2017年

 

“百名摄影师聚焦新长征”与其他项目有一些特殊，这次的拍摄是一个车队的整体活动，按照计划，半个月的时间必须从瑞金到达延安，所以路上不能有半天的耽误。这时，摄影必须要注意天时、地利、人和，内部不能乱，不能出冲突，什么时间走、什么时间拍摄、拍摄中什么要取舍等等都需要严格控制。比如，在广西兴安，应该是上午出发，当地希望我们下午出发，但多亏按原计划上午出发，因为那边都是山路，还遇到了塌方、迷路，所以计划不能乱；在小金县的时候，发生了道路塌方，临时绕道前往红原，如果当时陷进小金县，后面的计划就泡汤了；在甘肃境内经过一座山时，山的那边就在下冰雹，天时非常重要……

《百名摄影师聚焦新长征》画册封面 2016年

 

特想·光影：在汶川地震十周年之际，您再次与一众摄影师回到汶川拍摄，此次前去给您带来的最大感受是什么？

 

王文澜：巨变。2008年，我们在汶川地震后到达现场时，你会看到的是被撕裂的景象。十年以后，就如同唐山一样，是一个发展变化的过程，当然，汶川的十年变化要比唐山的十年变化大的多，因为唐山主要依靠的是内部支援，而汶川得到了国际国内广泛性的、长久深入的、力度很大的、点对点的援助，这其实也是整个国家、世界政治、经济、文化发展的一个缩影。

《百名摄影师聚焦香港》画册封面 2017年

 

特想·光影：目前“百名摄影师聚焦项目”还将向哪一方向进一步发展？

 

王文澜：除了聚焦社会事件、国家地区之外，未来“百名摄影师聚焦项目”还会有聚焦某个专业领域的形式，这也是正在计划筹备中的发展方向。