独家专访丨张少勇，3A视觉效果艺术家
从业十三年的资深视觉效果艺术家，我们耳熟能详的几款3A大作中均有老师的身影，究竟这位大师是何许人也？
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3DPunk专访第9期丨3A视觉效果艺术家
导语：
从业十三年的资深视觉效果艺术家，我们耳熟能详的几款3A大作中均有老师的身影，受邀参加全球游戏开发者大会，并开展游戏特效技术分享讲座。
究竟这位大师是何许人也？
张少勇（Abel zhang）丨专访人物
早年曾就职于Silicon Knights（硅骑士）、Vigil Games、CCP Games Asia、Spark unlimited、Sledgehammer Games（工作室隶属于动视暴雪）、回国后曾就职于网易（杭州）游戏。
主机游戏项目：使命召唤：Advanced Warfare、暗黑血统、Too Human、EVE online、Yaiba Ninja gaiden Z等。
手机游戏项目：永恒边境、银河前线等。
3DPunk：张老师您好，先简单给大家介绍下自己吧。
张老师：
3DPunk的小伙们，大家好，我是Abel zhang，很高心这次跟大家分享我的故事。
从工作上聊起，出国之前我在海口开了几年广告公司，2000年左右我在洛杉矶新浪北美网站做网页设计，可能平面设计做久了的缘故吧，慢慢的对动画产生了兴趣。
后来移民去加拿大后就在Sheridan college 读了电脑动画、电影和电视和数字特效。准备去好莱坞做电影特效，只是游戏公司先录用了，还学生贷款要紧，就在多伦多的Silicon Knights（硅骑士）开始了游戏特效的职业生涯，一晃13年过去了。
小P：热爱至深，不知不觉便是13年。
3DPunk：您在国外从事了十三年的特效制作，这次是什么契机让您选择回国发展呢？
张老师：
在北美呆久了，回国的念头就越来越强烈。想离家人近是主要的原因吧，而且国内游戏的发展势头很强，国内公司对有国际经验的资深从业也比较重视。
小P：近年来国内游戏也是一片茁壮生长的景象，很多国内游戏公司也在吸纳人才。
3DPunk：您认为国内游戏公司与美国游戏公司最大的差异在哪里？
张老师：
美国游戏公司更注重原创，工作流程和管理更聚焦在游戏本身。在美国游戏公司内，就岗位来说非常注重关卡设计师；在美术正式投入之前，会做到先让玩法比较成熟。
相比之下国内很多游戏研发中通常是先由策划出需求-美术进行设计-程序优化资源和功能，最后才由关卡设计师进行测试玩法和功能体验，一旦需要修改则美术和程序都需要返工再战。
小P：很多3A游戏中，关卡设计是游戏开发中非常重要的一个环节，它承担了游戏的玩法、流程、节奏、剧情等大量元素，现在国内游戏也在转变，避免浪费资源。
3DPunk：之前接触的项目很多是主机游戏，跟目前国内市场上手游、网游开发有什么不一样吗？
张老师：
主机游戏和手机游戏一样，都必须注重性能， 能玩远比好看重要。主机游戏对特效应用的技术支持更广泛，比如粒子接受光照等，贴图更是大到4096x4096如果必要的话。
比如在做使命召唤11：高级战争的时候，多人在线要求游戏帧率一定要保持在90帧每秒。我们在做特效时，这个数字即时同步在屏幕右上角。大大的红色粗体，触到这个红线，很多人都会找你的麻烦，你只能在这个限制下设法表现特效。
小P：悄悄透露下张老师回国后接触的都是手游项目，相信玩家的游戏体验肯定很棒。
3DPunk：您接触过很多不同的项目，是如何在风格不一的项目中调整自己状态的呢？
张老师：
从业以来应该做过10来个项目了，我从没觉得风格的切换是个问题，现实的，虚幻的，或者科幻的。特效肯定是要和游戏的角色，背景，世界观协调。在游戏制作早期会有一段时间去探索尝试。
小P：
提问：怎么才能像张老师这般有底气呢？
回答：多做多看多思考才能不在怕的（废话）。
3DPunk：如果把工作拆分成各个阶段（入门-成长-进阶等），其中您觉得哪个项目制作期间个人成长最迅速？
张老师：我觉得在做Dark Siders（暗黑血统）时成长较快。当时的艺术总监是Joe Mad，他的原则就是让你做出你自己认为的最好，当被信任和自己负责的时候，创造力会发挥的特别好。
小P：相信张老师现在也给团队小伙伴很高的创作自由度了！
3DPunk：总的来说游戏公司加班比较严重，您有什么小爱好或者调整状态的小窍门可以跟大家分享吗？
张老师：
陪加班是个粗糙的操作。如果是根据游戏开发的不同阶段让不同的岗位加班会更合理一些。长久持续的加班会让员工的工作效率，创作激情下降。长久来看对公司可能得不偿失。
我通常会听从工作本身的召唤，比如很多时候是特别想早点看到一个效果，或是验证一个技术的可行性时就会“废寝忘食”一下。
小P：希望看到此处的小伙伴以后加班的理由不是没完成和贫穷！而是爱和责任！
3DPunk：对于目前特效制作的发展，有什么看法吗？
张老师：
我刚从GDC2018演讲回来，今年总的感觉是特效师是时候学点编程了。
Unreal的特效编辑器Cascade几个月内会更新为Niagra，可以称之为可编程的特效编辑器。它就是要给特效师更多的控制权和自由度，那么特效师要能s cripting才能享受到这个自由，特效也可以象连材质节点那样来制作了。如果特效师还是单纯的美术师的化，可能很快对别人怎么做出的特效不得其解。
小P：不会写脚本的程序员不是好特效师...
3DPunk：您在游戏行业扎根这么多年，有什么经验与大家分享吗？
张老师：
要多“串门”。就是主动地和策划、程序、美术指导、动画交流沟通。比如你要做一个技能，它的使用频率、伤害范围、触发方式、挂接方式、渲染方法等等都会左右这个特效该怎么做，使用什么方法和技术。
要第一时间把特效放到游戏中去检验调试，从玩家的角度来感受这个特效，在美术之上功能要明确，特效清晰的传达游戏的意图给玩家。
小P：特效作为美术最后的环节，不但需要优化前期的美术制作，还要与程序衔接资源合理性，所以...快去原画组撩妹子吧。
3DPunk：很多新手设计师常常会遇到没有灵感的情况，张老师对于大家有什么学习建议吗？
张老师：
新手常犯的错误就是堆层。忽略了性能不说，结果是特效的特征不突出。
放弃尝试表现所有细节，抓主要特征就好，要把整个项目的特效当成整体来看。几个特效好看并不代表整个项目特效的成功。灵感吧，大概是所谓“功夫在诗外”。多看电影是一定的。根据每个项目的剧情和世界观读些相关读物。
小P：摘抄金句“功夫在诗外”，多多积蓄技能，都能帮上的。
3DPunk：最后张老师还有什么跟读者分享的话吗？
张老师：
不能讨厌数学，它是特效师真正的朋友。还有就是意识到我们身处的终身学习时代，特效的工具，技术都在不断的发展中。各中特效编辑器都要去试试，Unreal，Unity，Popcornfx，AE等等。
小P：最后鸡汤一下，永不停止学习，时代抛弃你的时候，连再见也不会说一声。
末：感谢张老师这次与大家分享经验，大家有什么学习和工作中的难题可以在留言区与张老师互动，张老师的个人主页也记录了大量的学习笔记，大家可以去观摩学习一番。（www.abelzhang.com）
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