小宫山博史的活字百宝箱（十）

我们来看看美华书馆刊登于《教会新报》上的活字售卖广告中的汉字。
 
● 一号（24 Point）明体活字
 
尺寸最大的是右下角的一号活字。

此活字由伦敦传道会台约尔（Samuel Dyer）所开发。台约尔本身并非印刷技工，其制作字模的方法，是先在软铁上雕刻凸字，再经过炼造使其坚硬，制作出钢质字范。据说制作上非常耗时费力。至于他何时开始制作活字，众说纷纭，未有定论。唯一能确定的是，自1833年左右台约尔即展开活字制作研究。起初，为了确认必要汉字的数量，他取14种书籍调查各汉字的使用频率，总结出书中一共出现了3,240个汉字。1834年，他出版了重要汉字3,000字列表《重校几书作印集字》（A SELECTION OF THREE THOUSAND CHARACTERS BEING THE MOST IMPORTANT IN THE CHINESE LANGUAGE）。
 
这份资料完成时，雕刻字范的准备应该也告一段落了。我推测，他应该是在1835年将据点从槟城移至马六甲，正式展开汉字活字的开发。

这本小型活字范本册上用钢笔写着 “Metal type from Rev S Dyer Malacca 1837”，字迹不知出自何人之手。对比其中重复的 “本、布、污、法”四个字，可以看出此为铸造活字，而非雕刻活字。我不清楚“1837”究竟是这活字范本的印刷年份或收到年份，又或是这款活字开始制作的时间点，但可以肯定的是，至少在1837年已经能够开发出此品质的活字范本。
 
1843年，台约尔于出差归途病逝于澳门，壮志未酬身先死。当时制作完成的字范据说共计1,845个字，自开始制作以来已进入第九载。台约尔的遗志由同僚施敦力（Alexander Stronach）所继承。
 
1842年，伦敦传道会将英华书院（Anglo-Chinese College）迁至鸦片战争后清廷割让出的香港，1846年又将放于马六甲的印刷机器移至同地。1847年，在宁波发展印刷业务的北美长老会印刷所“华花圣经书房”（The Chinese and American Holy Classic Book Establishment）负责人理查・科尔（Richard Cole）辞去现职，加入香港英华书院，继承了字范雕刻工作。后来，伦敦传道会希望到上海发展，1843年麦都思（Walter Henry Medhurst）和雒魏林（William Lockhart）便在上海县城小北门外，设立了墨海书馆。墨海书馆曾于1850年发行《马太传福音书》，但似乎因24 Point活字的文字不齐全，有几个字采用了雕刻活字填补。

隔年1851年，在科尔的努力下，24 Point字范的数量来到4,700字，得以满足一定程度的中文排版需求。
 
这一年，墨海书馆搬迁至福州路、山东路西南角，也就是现今仁济医院的内部区域。根据后世一些文献记载，当时墨海书馆的印刷机采用“牛”为动力，上海仕绅间蔚为奇观。如清末外交官郭嵩焘当时拜访墨海书馆后，他在1856年2月9日（国历3月15日）当日日记的旁注写下此次见闻。（《郭嵩焘日记》第一卷，湖南人民出版社，1981年）。也由于当时的上海，尚未整备供电系统，由此段文献亦可得知，手动以外的轮转印刷机是如何运作，可谓相当宝贵的资料。
 
原文：
刷书用牛车，范钟＊为轮，大小八九事。书板置车箱平处，而出入以机推动之。其车前外方小轮，则机之所从发也，以皮条套之。而屋后一柱转于旁设机架。牛拽之以行，则皮条自转，小轮随之以动，以激转大轮。纸片随轮递转，则全板刷印无遗矣。皮条从墙隙中拽出，安车处不见牛也。西人举动，务为巧妙如此。
＊“钟”字疑为 “铜”字之误。
 
注解：
书籍印刷采用牛车为力，印刷机上转动的轮子大大小小共八、九个。将印刷版置于机台中央平坦处，以机器控制其进出。前方外侧的小轮即动力轮，在此处套上皮条，并将屋后柱子转向旁边的机架。以牛拉动皮条，小轮、大轮随之转动。印刷用纸也随之递转。整面的印刷版都能毫无遗漏地印刷。皮条从墙壁缝隙拉出，放置印刷机的地方看不见牛。西洋人之举，真是相当巧妙。
 
在墨海书馆担任编辑的王韬，于咸丰八年（1858年）10月22日（国历11月27日）的日记（《王韬日记》，中华书局，1987年）上，记下了朋友孙次公见此印刷机后所创作的七言绝句：
 
车翻墨海转轮圆，百种奇编宇内传。怔煞老牛浑不解＊，不耕禾陇种书田。
 ＊另有版本为“忙煞老牛浑未解”。
 
注解：
机器将印墨如海翻来转去，全力运转，让许多奇书广传于世界。精疲力竭的老牛浑然不知，耕耘的不是稻田，而是书田。
 
王韬在《瀛儒杂志》（上海古籍出版社，1989年）卷六中再次介绍了孙次公的这首诗。从此，以牛为力印刷成籍成为上海的特色，据说有许多市民特地前往墨海书馆参观此景。
 
测量一号（24 Point）活字印制的印刷品，一个字的大小约为8.65mm。
8.65mm相当于24.9富尼耶点（Fournier's point）、23迪多点（Didot's point）和24.6美式点（American point）。

 
● 二号（22 Point）明体活字
 
美华书馆的活字售卖广告中刊登了两种二号活字：广告第一页左下角以及第二页右上角的明体活字。尽管同为明体，字体风格却大不相同。美华书馆将两套二号活字彻底区分使用，这点在《耶稣降世传》中即可看出。

《耶稣降世传》由美华书馆印刷刊行于1870年。一册书中使用了两种二号活字印刷，实属罕见，除此之外未见他例。这本书是折页线装书，共60帖（120页）。从第1～40帖所使用的明体，字体架构向右上偏斜，风格较接近宋代以后自楷书演变而来的书体。台约尔除开发24 Point活字之外，也同时开发13.5 Point的尺寸，但1843年他去世后，活字的完成便遥遥无期。此时，柏林的活字铸造业者贝尔豪斯（Auguste Beyerhaus）伸出援手，向美国公理会差会（American Board）提议，以分合活字的系统制作活字，尺寸介于台约尔制作中断者的尺寸之间。其雕刻的钢质字范约3,500字。

刊载66字的活字范本中也出现了分合活字，分别是“愿、格、侪、粮、赐、诱、拯、权”这八个字。“愿”以外的七个字偏旁间空隙过大，可判断是分合活字，我们可以很清楚看出字体的变形；而“愿”字的情况是，一般来说，“页”的宽度通常会做得和“原”差不多宽，或是比“原”更宽，但这里的“愿”字却是刚好相反，显见字体的造型并不漂亮。
 
这款柏林字型的开发工作一再延迟，铜质字模迟至1859年才送至宁波的北美长老会印刷所华花圣经书房。这篇广告使用的分合活字仅有左右偏旁的组合，并无上下部首组成者。这一年，华花圣经书房立刻使用送达的铜质字模铸造活字，印刷了《三要录》。

关于贝尔豪斯的详细资讯我并不清楚。不过，1840年德国的Heinrich Meyer编辑发行了《古腾堡集》（GUTENBERGS ALBUM），当中即出现了由贝尔豪斯制作的楷书体活字的排版范本。由此可以得知，贝尔豪斯开始制作汉字活字的时期相当早。排版范本中，倒数第三行第三个字的“石”横倒着，不难看出这则范本是用活字印刷所制成。

《教会新报》活字售卖广告左页右上角刊载的同样是22 Point活字。这套活字的架构，并非贝尔豪斯制作的那套向右上偏斜的字体，而是日后成为明体基本风格的水平垂直架构。它彻底统一了过去明体活字未定型的笔划元素，设计品质远远超越过去所见的各式明体活字。制造这套活字的字模并非钢质字范，而是在北美长老会印刷所美华书馆馆长姜别利（William Gamble）的指导下，以木雕字模制造电镀铜模后铸造而成的活字。1860年，宁波华花圣经书房至上海发展，更名为“美华书馆”。关于姜别利的功绩，容后再为各位介绍。

1870年发行的《耶稣降世传》从第41帖开始使用此活字。一本书之中为何要使用相同尺寸的两种字体排版，其原因并不清楚。若发挥一下想象力，我猜测或许是以下情节：使用贝尔豪斯的活字印至第40帖时，恰逢姜别利新刻铸的二号（22 Point）活字制作完成，已可正式采用。因此，自第41帖起索性全面替换为新活字印刷。第41帖以后的内容并未混用贝尔豪斯的活字，可以判断新旧活字的替换作业应相当严谨。
 
不过，这段猜测中有一点让我难以释怀。《教会新报》首次刊载活字售卖广告是在第16期，发行于1868年12月19日。广告上刊载了姜别利的二号新活字，可以推断当时二号新活字应已是可供印刷、售卖的完备状态。刊登活字售卖广告的目的，除了公告美华书馆备有的活字产品阵容外，应亦是通知各界二号新活字已开发完成。《耶稣降世传》的发行月份不明，但至少是首篇广告刊登后一年以上才刊行。我很怀疑其余20帖的印刷是否需要这么久的时间。而且，二号新活字曾使用在1869年发行的《天路历程》书序上，因此也很难解释为，广告是为宣传新活字提前在活字制作完成前公告大众。

《耶稣降世传》扉页中央以木版楷书印著书名，以二号新活字于右边印“耶稣降世一千八百七十年”，于左边印“岁次庚午”和“上海美华书馆刊”，皆为单行排版。我想这面扉页应是最后才印刷的。
 
测量二号（22 Point）活字印制的印刷品，一个字的大小约为7.61mm。
7.61mm相当于21.9富尼耶点（Fournier's point）、20.2迪多点（Didot's point）和21.7美式点（American point）。
 
连载系列第十一篇待续
 
〈注〉：本篇连载文章中未注明来源的图片，皆取自横滨市历史博物馆收藏本。
 

● 小宫山博史

从国学院大学文学系毕业后，便进入佐藤字体设计研究所。而后担任佐藤敬之辅的助手，学习字体史、字体设计等知识。于佐藤去世后，便继承该研究所，活跃于字体设计、活字字体史研究、书写体设计教育等三大领域。

经手的字体设计有RYOBI印刷机贩卖的照相排版书体、文字字体开发‧普及中心的平成明朝体、台湾自然科学博物馆中国科学厅标示用的特太平体明朝体、大日本SCREEN制造的“日本活字字体名作精选＂、韩国的三星电子字体计画等。
曾任教于武藏野美术大学、桑沢设计研究所，现任阿佐谷美术专门学院的外聘讲师、印刷史研究会会员。佐藤字体设计研究所代表。着有《书籍与活字的历史事典》、《明朝体活字字形一覧》、《日文活字物语──草创期之人与书体》。