各类色彩工具介绍，看看认识几个~

对于CMF设计师来说，眼中的色彩一定与普通人不一样，正如下面的这张图，很好的说明了CMF设计师对于色彩的关注点与消费者关注的区别。一个经验熟稔的CMF或色彩设计师，在拿到一个颜色后，能很快的说出这个颜色的特征，甚至大概色号区间。

那CMF设计师天生就是对色彩这么敏感嘛？并不是。在工作中，无论是CMF设计师还是色彩设计师，都需要借助各种工具配合找到最准确的色彩。

作为CMF设计师，在对产品进行色彩设计时，首先就是找颜色。找颜色通常有两种方法，一个是归纳总结自己理解的趋势色，另一个就是从自己平常积累的色板色库中寻找灵感。

对于第一类从趋势角度考虑色彩的方法，通常解决思路是听看各大机构发布的趋势报告，然后结合自己对于市场的理解，转化成能提升产品竞争力的配色方案；另一个方法就是自己总结市场趋势，从市场上找到色彩规律，运用到下一代产品中，这时，取色笔这类的工具就显得很重要了。

什么是取色笔？从名字上来说，就是用于收集身边各种颜色的小型工具，特点是方便携带，随取随用，取色准确，方便CMF设计师在生活中找到自己最喜欢的色彩真正的数值。

而另外一个从色库获取灵感的方法，就需要大量收集色彩色板，建立起自己或公司的色彩管理系统，在需要找寻色彩时，就更加具体。

但这并不是CMF设计师闷在一间屋子里苦思冥想就能找到灵感的，通常是需要通过比色来筛选，通过观察几种相近的色彩，哪个更加符合产品的语义。而在比色过程中，需要两个必不可少的工具：色卡和标准灯箱。

为什么在比色时需要色卡和标准灯箱？这是因为颜色标准化进程——PMS系统对色彩还原的巨大优势，它的重点其实是一个配色系统，可以实现“色彩再现系统“的标准化，这个过程叫色彩管理。

举个栗子，不考虑色彩管理的话，设计师在电脑上给产品渲染了一个色，打样时跟印厂说：“我要印一个CIE x=0.127, y=0.032的颜色。”（甚至有些设计师会给工厂RGB值调漆料）

印厂：“啥？你要个啥？没印过，不知道印出来什么样啊。。。可能要多调几次啊，你要有心理准备啊。还有这个调色的钱得你出知道不？”

设计狮：( $ _ $ )。。。

但如果设计师通过标准灯箱比色，找到了最终呈现出来的色彩感觉，再用色卡对色，找到了色号，说：“我要Pantone 2420 C。”

厂家拿着色卡一看：“哦，我知道了，这是个印在铜版纸上的绿色，然后需要用到三种Pantone专色墨：Green,、Yellow 012、Trans. Wt，就照着这个配油墨、然后照着这个目标印就行了。”

Pantone色卡的每一个标准色

都有“如何复现这个颜色”的配色指南

尽管有时因为这样那样的因素，印厂按照PMS的配色指南印出来不一定一模一样，但总还是有个目标的：看，别人已经做出来了，别人是这么这么做的。

不至于自己两眼一抹黑的瞎折腾，浪费时间。

可以说，一个颜色，从我们“想”出来，到真的做出来，有一道叫做“实物化”的鸿沟。这条鸿沟需要很多很多的试错经验来填平。

就拿Pantone的PMS系统来说，就提供了这种经验。Pantone色卡并不光是色卡，而是一整套选色、配色的试错经验值。

那么，在实际工作中，如何确认你的色彩正确与否呢？这就需要引入色差概念了。

色差，简单理解就是在色空间中（通常是三维的）两个色坐标之间的直线距离，公式在此不表了。

通过色差值，能清楚知道检测的颜色和标准色之间有多大差距。测量色差值，就需要用到色彩工具色差仪。

色差仪通常分为三种，色差计分为了三类：测光谱的光谱仪（笨重最贵最准确），分光的分光测色仪（中等），分色的色彩色差仪（最便宜最便携）。

运用好色差仪，便能通过色差值的偏差，准确地指导调色工作。

除了上述工具外，色彩工具还有放大镜（观察色彩均匀性）、色票（可以撕下来或拆下来进行比色）、雾度计（检测材料雾度）等等。

当然，所有能整理、提炼、测试、验证色彩的物品都能称之为色彩工具，你还能再想出几个嘛？