包豪斯的前世与今生·上集——【设计史太浓】
看故事学设计，帮助了解现代设计发展轨迹~
跟设计师谈历史，第一个应该聊包豪斯。
因为，大多设计师一直以为，包豪斯是一个人....
有图为证...
今天我可以很负责告诉大家，包豪斯并非一个人，而是一个机构，但到底是什么机构，对整个世界设计的影响和意义是什么？
这是一段很有故事的历史，让我们以包豪斯曾经的三任老大为轴，跟大家解剖包豪斯的过去与现在，前世与今生。
一、格罗比乌斯的理想主义
包豪斯第一位老大，也是创始人，叫沃尔特.格罗比乌斯。
此人三个特点，分别是帅，帅与及帅，当你注视他的照片时，感觉此人的眼神可以对抗香港影帝梁朝伟，深邃锐利，饱含智慧，充满大量信息。
格罗比乌斯1883年生于德国，出身很好，因为家庭非常殷实，比方说大家在思考怎么挣钱时他们通常要思考怎么好好花钱，他的祖父是个知名画家，还有一个叔祖父是建筑家，曾经设计过柏林工艺美术博物馆，后来还做了博物馆所属的工艺美术学校校长。
所以格罗比乌斯与及他的家庭成员都受过很良好的教育，家庭背景塑造了格罗比乌斯一种贵族气质，聪慧过人。
中学毕业后的格罗比乌斯在柏林和慕尼黑学习时，两年完成内完成双学位，成绩卓著，就是现在所说的学霸，毕业后他去当了一年的义务兵，离开军队后正式出道设计圈，在彼得贝伦斯的事务所工作。
彼得贝伦斯也是一个屌爆天的人，他的事务所初期就收了三个员工，其中两个成为了包豪斯的第一与第三任校长，另一个则是现代建筑的奠基人，分别是格罗庇乌斯、米斯凡德罗跟勒·柯布西耶，奠定现代设计合共五个人，这里就有三个。并且世界上第一套系统完整的企业形象系统（现代的VI系统）出自他手，客户方是德国电器公司AEG的视觉VI系统。
以下就是贝伦斯做的AEG企业VI，跟他的一门三杰。
格罗比乌斯在贝伦斯的事务所工作三年之后，按照剧情发展，他决定出来自立门户，当时是1910年，按推算刚好比我还小两岁，28岁的他风华正茂年富力强，所以事务所才经营一年居然就接到了让他成名的项目——【法格斯鞋楦工厂】的设计，他在1911年完成了这座现代化工厂的建筑设计、室内设计和家具用品的设计，那个年代的设计师通常设计范围很宽泛，比较难单一界定在一个范畴，格罗比乌斯除了设计过以上东西，他还设计过墙纸、海报、书籍、画册、标志，工业产品...甚至，柴油火车头...(目瞪狗呆）
格罗比乌斯的成名作法格斯鞋楦工厂公有三大创举：
第一是柱承力结构。
在此之前，全部建筑都是墙承力的结构，但格罗庇乌斯采用了柱承力结构，如图所示（亲手绘制示意图）：
以往的房子仅仅依靠四面竖立在地面的墙来承受房子重力，然后里面添加楼层，所以普遍建得不高，而格罗庇乌斯的方式是先为房子建立一个框架，而且柱子深深的埋进地底，房子的重量就可以透过柱子传递到地下，从而可以承受更大的重力，后来我们知道所谓地基就是如此来的，埋得越深，房子建得越高。
第二个创举就是基于这个框架基础的“玻璃幕墙”。
（配图来自互联网）
所谓的玻璃幕墙就是在柱承力这个解构上，直接使用玻璃这种材料进行包裹，等于有了一个支架，进行打包装的方式。
这种做法让世界震惊，大家发现了建筑新的一种存在方式，而且这种方式极度节省材料与工程时间，目前大部分一线城市看到的建筑基本上都是这种玻璃幕墙结构，其实一百年前已经如此，这种方式其实并非格罗庇乌斯首创，当时在美国已经有人采用这种方式做建筑，但是美国人自身认为这种方式是丑陋的，因为暴露结构，格罗庇乌斯通过这一个建筑的勇敢颠覆这种观念。
也就是第三个创举：技术美学。
“技术美学”认为结构暴露也成为审美的一部分。这是在玻璃幕墙这种建形式延展出来的概念，就是大家会在建筑外面看到里面的解构，这种概念对后世影响深远。
例如现代很多工业产品或者建筑都是喜欢暴露机械结构，比方乔布斯苹果的第一台电脑mac，机械手表，摄影机等等，都来自格罗庇乌斯的这种美学概念的影响，如下图所示：
格罗比乌斯因此成名了，变作当时设计界炙手可热的一颗新星，而大家不要忘了，他当年比我还小两岁。
1914年，格罗比乌斯跟阿道夫.迈耶合作，完成了他第二个重要作品，就是德国工业同盟的建筑，这一次的突破是，他采用了两个玻璃圆柱结构，将楼梯包住了，这种结构也是他首创，可惜现在已经找不到这个建筑的历史图片。
其实格罗比乌斯的设计有鲜明的民主色彩和社会主义特质，他一直希望：“人人都能享受设计。”所以为什么他的建筑要采用玻璃幕结构，就是因为结构简单，造价低廉，而且施工周期较短。这样，才能保证普罗大众都可以居住和使用。
在这个建筑完成的同一年，第一次世界大战爆发，格罗比乌斯被征入伍，就好比台湾或者韩国明星一样，好不容易成名了，居然要去入伍那么悲剧，而且是参与真正的战争，历史上没有记录他的心理变化，但可以猜测当时的格罗比乌斯心里肯定有一万只草泥马奔腾，他主要参加了西线战争，还在最为激烈的索姆前线参战，得到过两次铁十字勋章，可见人才在哪里都是人才。
格罗比乌斯是在1915年成家的，虽然我没想通他怎么能在参战期间结婚，而且隔年还生了个女儿，格罗比乌斯的太太绝对是一个神的存在，她叫阿尔马.马勒，是当时德国和奥地利最引人注目的美人（如下图所示），本身是一名出色的音乐家，她和格罗比乌斯结婚前其实已经有过一段婚姻，对象是当代最重要的现代主义作曲家之一古斯塔夫.马勒。
古斯塔夫.马勒最初是阿尔马的家庭老师，比其年长十多岁，于是发生了后世偶像剧惯有的套路，女学生迷上了男老师才华，最后嫁给了他。喜欢现代主义音乐的朋友应该会清楚他，古斯塔夫.马勒出生于波西米亚的卡里什特，毕业于维也纳音乐学院，是杰出的奥地利作曲家及指挥家。代表作有：交响乐《巨人》、《复活》和《大地之歌》等等。
从图片看此人颜值也很高，而且跟阿尔马相识的时候已经成名，出入都是上流社会，交际得也是社会各界的名人，当然阿尔玛的父亲可以邀请到他为女儿教学，可见阶层背景也是不简单的，两人的结合可谓门当户对。
但是古斯塔夫.马勒有着多数艺术家都有的怪脾气，比方占有欲很强，他跟阿尔玛结婚后，一直希望阿尔玛不要再摆弄音乐，也不要到处参加聚会，而应该在家做一位全职太太，可惜阿尔马既有公主病也有公主命，而且实在太漂亮，是标准的社交之花，并且她也热爱自己的音乐，无法做到古斯塔夫.马勒的要求，所以两人经常发生争吵。
他跟阿尔玛在1902年生下了第一个女儿，随后第二个女儿也出生，有了孩子可以说缓冲了两人的摩擦，可惜好景不长，长女在5岁的时候患病去世了，同一年古斯塔夫也开始患上心脏病，长女的去世让夫妻都备受打击，据说当时古斯塔夫创作的
《大地之歌》含有关于幼儿夭折的情节，被阿尔玛认为带来不详，由此成为导火索两人又开始更加激烈的争吵，而正是此际阿尔玛发生了外遇，外遇对象就是奥斯卡·柯克西卡。
不过直到1911年古斯塔夫因为心脏病去世之前两人都保持婚姻关系，阿尔玛也陪伴了古斯塔夫.马勒生命最后的岁月。
丈夫离世之后阿尔玛开始正式跟奥斯卡·柯克西卡同居。
奥斯卡·柯克西卡并不算一位帅哥，而且有着多数艺术家惯有的性情暴躁，但是很有才华，是奥地利表现主义画家、诗人兼剧作家。
他的文学作品具有强烈的幻觉印象，如同作家被强迫服用迷幻药一样。剧作《暗杀者，女人们的希望》（1909年）被称为是世界上第一部表现主义戏剧。《俄耳甫斯和欧利蒂丝》（1918年）被改编为歌剧。他的文学才华使他能够对自然和人物精神世界的理解与挖掘中创作绘画。
跟阿尔玛一起的岁月可谓是奥斯卡·柯克西卡人生最快乐的光景，他也在阿尔玛这位奥地利第一美人的刺激下，画出了很多出色的作品，其中最出名的便是以阿尔玛为题的《风中的新娘》。
这段婚外情之后阿尼玛才嫁给了格罗庇乌斯，她和格罗比乌斯的婚姻维持了9年，在1924年双方因为感情原因离婚，离婚之后她又再嫁给了德国著名文学家、诗人弗朗茨·魏菲尔。前后四段段感情分别搞定了现代音乐界、绘画界、设计界和文学界的四位顶级大师，而且还有诸多上流社会大师级的绯闻男友，非常厉害，可以说前无古人。(配图）她的感情故事堪称是一部维也纳的艺术史。
一言不合就建校
格罗比乌斯在参加第一次世界大战之前是一个对机械充满崇拜的人，他感觉机械能够为人类造福，在参战之后他亲眼目睹了战争机器的残忍和可怕，而且参战过程中他曾经受过伤，精神肉体备受伤害，在住院期间他慢慢改变了这种立场，并且开始萌生了通过设计教育实现世界大同的社会乌托邦思想。
他在建立这个院校时，大方向上是反对将美术学院与设计学院混为一谈的，在此之前艺术是有划分大小的，大艺术通常是指绘画、雕塑一类，而建筑与工艺美术只是小艺术，划分的准则是因为大艺术主要为精神，而小艺术主要为名利与物质。所以虽然很多艺术法则相仿，但出发点完全不一样。
格罗比乌斯这个阶段的思想充满理想主义色彩，因为战争的伤害与及对机械的厌恶，他刚开始主张设计教育回归手工作坊生产的形式，但后来他相信设计具有将生命注入机器产品的能力，又变作主张设计必须学习如何去直接参与大规模生产，因为此时此刻他感觉自己头上冒出一道光环，他希望通过设计教育改造德国，影响世界，后来的事实也证明，他做到了。
所以他在建立包豪斯时不希望被大家定义为一个美术学院是存在合理性的，它必须有一套独立体系与教育方式，他的课程设置完全按照工业生产的目的安排，比如开设实际操作技术、造型与结构等等课程，同时艺术史与艺术理论也作为一个必修课程而存在，为了达到这种破天荒与横空出世的效果，凭借格罗比乌斯谜一样的眼神与个人魅力等因素，包豪斯聚集了一堆牛人，没错，是一堆。
当时德国的文化中心是魏玛，而在1902年，比利时籍的一位设计师亨利·凡德·威尔德就曾在在魏玛设立了一所具有实验性的工艺学校，历史上的记录是这样说的：“威尔德被召到魏玛，举办了一个“私人工艺美术讲习班”，这个讲习班通过进行设计和制作模型样本等手段，向工匠和工业家们提供艺术灵感。”然后因为1914年第一次世界大战关闭。
1915时他曾经三次提名让格罗比乌斯做这个学校的继承人，就好比谭咏麟当年宣称李克勤将成为自己的接班人一样，但当时保守的魏玛政府表示不接受，因为当时那所学校已经改了做兵营，格罗比乌斯没有放弃，熬夜多次做了一个提案，提出建立艺术家、工业企业家，技术人员之间的联系与合作，这样可以给德国工业带来益处，例如学生的作业同时可以作为企业的项目与产品等，战后的魏玛政府为了在废墟上重新建立一个欧洲强国，譬如从工业与贸易作为切入口，跟格罗比乌斯的提案不谋而合，而且格罗比乌斯在这个期间不断在魏玛政府进行游说，终于获得魏玛政府的基本赞同，大笔一挥加盖公章，批准了格罗比乌斯在这个旧学院的基础上建立新学校，可见有一些运气的前提上事在人为，1919年4月，包豪斯正式开张，广纳门徒。
Bauhaus是包豪斯的德国原文，bau与haus都是德文里建筑的意思，后来格罗比乌斯自己解释，这里的建筑都是指新设计体系的意思。
包豪斯最初的校舍就是上图模样，由凡德·威尔德的工艺学校改造而成。
今天我们暂时谈到这里，中集将会跟大家讲述包豪斯初期的各位牛人教师的有趣故事，其中包括约翰伊顿、杜斯伯格跟康定斯基等人。
敬请期待！
