小宫山博史的活字百宝箱 （六）

铸造活字的调查，其实只要回顾记载汉字活字的欧美古老活字范本册，就能一清二楚。但我不清楚日本有什么收藏较齐全的地方，所以没什么机会看到。以我能接触到的活字范本册来说，1845年法国王立印刷所发行的《SPÉCIMEN TYPOGRAPHIQUE DE L’IMPRIMERIE ROYALE》（《王立印刷所活字范本》，大型皮革精装本，据说是拿破仑三世古藏书）第2部外国书体排版范本中，收录了4种尺寸、5种字体的汉字活字。此范本册中记录了活字的雕刻者、雕刻年份、字模材质等基本资讯。从这份资料我们可以得知，除40 Point木活字以外的3种尺寸的汉字活字，皆以铸造方式制成。

活字范本册分为两种：一种是展示该公司所有活字的“综合范本册”；另一种则是记载该尺寸所有字体的“总数范本册”。无论是东方还是西方，记有活字雕刻者、雕刻年份的资料都相当稀有。日本的活字范本册更是如此，尽管会记载出版公司、出版年份和印刷者等资讯，却不会记录雕刻字模的雕刻师确切姓名为何。活字书体是记录、传承该国技术、文化、精神的重要资产；尽管字模雕刻师不受众人瞩目，却终其一生都为了雕刻出更好的字体而努力奋斗着。对这样的人，我们能不尊敬他们吗？有句话说“行之以忠”，意即做事应抱持竭尽心力的态度。

我询问过法国国立印刷局（L’IMPRIMERIE NATIONALE），他们表示，法国王立印刷所的这本活字范本册，是在印刷所评议会秘书François Brutus Duprat的指导下所制作。但我更想知道的是，这本活字范本册是为了何种目的而制作、印刷了几本、发送至何地。遗憾的是，国立印刷局也没有留下任何记录，对这些资讯一概不知。

人们认为是拿破仑三世收藏品的这本范本册上，以书写体字型印着“Exemplaire No 96.”的字样，因此我们只能确定这是第96本复制品。这本范本册尺寸接近A3大小，以单面印刷，属于大型本，当中收录了王立印刷所拥有的所有活字。收录书体共32种语言，有些语言含括了数种不同尺寸的活字，因此书体总数达104种之多。从收录规模的豪华程度来看，这本书可说是我所见过的活字范本册中数一数二者，尚未见着能超越此范本册者（其实我也没见过太多范本册，这边夸大其辞了）。当然，法国国立印刷局也收藏着此书。

另外，丸善“书籍图书馆”（注）告诉我，美国罗德岛州普罗维登斯公共图书馆（Providence Public Library）有收藏此书。此书在丸善收藏的法国1845年综合出版目录中并无记载，且法国印刷文献中也没有记录，因此他们认为，或许这本书并未被视为商业出版书籍，而是被归类在公家机关文书类别了。
（注）由丸善雄松堂股份有限公司设立的图书馆，收藏许多图书、出版领域珍贵的专业书籍，藏书量约25000本。2009年丸善进行经营统合之后闭馆。

这本范本册不仅收录活字字体，后半部还收录了许多豪华的装饰图片。下面贴出的图片即是其中特别精致美丽的一张。

话题再回到活字上头。

王立印刷所的活字范本中，接续在40 Point活字后面的是一款24 Point的古老活字。

这套活字当初是用木活字制成，曾使用在1817年法国汉学领导人物雷暮沙（Jean Pierre Abel Remusat）编著的《中庸》拉丁语、法语翻译本上。然而，为雷暮沙的新作《汉文启蒙》（1822年发行）排版时，却因为文字种类不足而重新刻制，并依此活字制作出母模。设计活字的是雷暮沙本人，负责雕刻的是王立印刷所的字模雕刻师Delafond。奈良女子大学铃木广光先生在其书中写到，字模共有1400个字，往后就没有再追加制作新的母模，而且这套活字并没有被发现使用于其他书籍上。这套铸造活字的字体有大有小，弧线部份有独特的风格造型。

其中也能观察到从楷书体发展为明体的过渡期尝试，相当有意思。例如 “道”的“辶”和“之”的收笔处、“心”、“怒”的“心”和“也”、“见”底部横笔的造型等，虽然都和现代明体造型不同，但和较早发展的40 Point木活字相比，已经可以看出渐渐定型为明体造型的趋势了。

以下活字并非明体，而是楷书体。从这套活字可以看到汉字使用国难以发想的设计尝试，在此先为大家介绍。

这份活字范本乍看之下是套品质不差的楷书字体，但其中的“故”和“随”等字造型相当不美观。这是因为这套楷书体活字的其中一部份，采用合并字体的做法，偏旁部首个别制作，再根据需求合并为一个字。此法称为“分合活字”（Divisible Type）。分合活字的构想是汉学家Jean Pierre Guillaume Pauthier和巴黎大学教授Heinrich Julius Klaproth向王立印刷所提议的方法，由Delafond在1830年到1834年之间刻制。

欧洲语言透过组合拉丁字母拼成单字。对汉学家而言，很多汉字自然也是将偏旁组合后拼成的文字。因此，会发想出分合活字的做法，也是相当合理的事。采用此做法的另一个理由，我认为是由于必须雕刻的汉字数量太多了。拉丁字母顶多300字左右，然而必备汉字少说也是拉丁字母的20倍。他们当然会希望能尽量减少雕刻的字数。这套楷书体活字的尺寸是18 Point。关于分合活字，后面我会再进一步说明。

再来要介绍的是在法兰西公学院（Collège de France）负责中文讲座的儒莲Stanislas Julien，他于1836至1838年期间，在王立印刷所制作了No.1和No.2这两款16 Point明体铸造活字。

No.1是正体活字，No.2则是高度相当于16 Point、宽度相当于18 Point字体的扁平活字。据说字模是在海外宣教会的协助之下，在四川省Li-Ming-Fou刻制的。Li-Ming-Fou的“Fou”应是“府”字，但Li-Ming-Fou究竟指称何处，很遗憾地，我并不清楚。这两款活字和前所提及的24 Point明体相比字体尺寸较小，但字面却差不多大，显示明体的定型已相当成熟了。

这两套活字的“以”，其中第四笔划的撇笔是先垂直向下画，再以接近水平的角度向左撇，这样的笔划造型此后被定型下来，为后人所承袭。使用此No.1正体活字印制的书籍有儒莲（Aignan-Stanislas Julien）的论文抽印本《DOCUMENTS SUR L’ART D’IMPRIMER》（1847年。见下图）。

这是王立印刷所印制的书籍，使用No.1汉字活字，文字内容引用沈括《梦溪笔谈》中毕升发明活字的全文（请参照连载文章第一篇：http://www.zcool.com.cn/article/ZNTU3Nzc2.html）。不过原作中的“版”字在这里都被取代为“板”。

另外，日本学学者Léon Louis Prunnol de Rosby在1858年的著书《REMARQUES SUR QUELQUES DICTIONNAAIRES JAPONAIS》，据说就是使用了No.1正体活字和13 Point片假名活字。

这套片假名活字由雷暮沙（Abel Rémusat）监制，于1818年由王立印刷所雕刻师Jacquemin刻制。下面13 Point片假名的图片取自王立印刷所活字范本解说部分。这套片假名活字此后被应用在相当多的地方。

在拿破仑三世的统治下，王立印刷所更名为帝立印刷所。1862年（文久2年）3月15日（农历4月13日），日本佩刀武士团参观了此印刷厂。

文久元年12月23日，以竹内下野守为正使的遣欧使节团共36人，自品川出航，展开为期一年的旅程，其目的是调查欧洲各国情势。宮永孝先生的《文久二年歐洲報告》（日文原书名：《文久二年のヨーロッパ報告》，新潮選書，1989年），內容正是探究该使节团这一年之中的探查活动。根据此书，使节团从亚历山大港出港，1862年（文久2年）3月5日（农历4月3日）抵达马赛；7日搭火车进入里昂；8日前往巴黎，下榻于罗浮宫前的罗浮宫饭店（L’hôtel du Louvre）。使节团主要成员于3月15日谒见了拿破仑三世。随后，一行人于21日下午造访帝立印刷所。根据《Le Temps》报的记载，使节团一行人在印刷所参观了一圈，“提出了知识性的提问”。而后，在石版局，“为纪念日本使节造访印刷局，遂在他们面前印刷了仅记载官位较高者姓名的名片”。该名片上的文字如下：（括号内为宫永孝先生的注解）

　大日本大君
　　　　　御正使　　竹内下野守
　　　　　御副使　　松平石见守
　　　　　御目付　　京极能登守
　　　　　组　头　　柴田贞太郎
　仏郎西皇国之押活版堂ヲ見廻タンタ（此片假名含義不明）押活版堂之制台安世児莫百堤田（指印刷所理事Anselme Petetin）御見廻及ヒ仏郎西之欵待（款待）之験（證明）之為ニ此紙ヲ謹テ奉
　　　巴里斯（意指巴黎市）千八百六十二年四月十九日

中文翻译与注释：
大日本大君：江户时代，日本将军对外邦使用的别称。
御正使：主要使节。
御副使：副使节。
御目付：主要职责是监视家臣行动的监察官。
组头：组长。柴田当时担任负责外交事务的外国奉行支配组组长。
参观法国帝立印刷所，印刷所理事Anselme Petetin致赠此纸作为纪念。
巴黎市　1862年4月19日

背面还印有这段文字的法语翻译。宫永先生在著作中写道，起草这段充满不明语意的日语文章者，或许正是Léon Louis Prunnol de Rosby。

第一次看到正统近代印刷术的使节团一行人究竟有何感想，我对这点相当好奇。这群人之中还包含了福泽谕吉。当时的日本，活字印刷甚至连萌芽都还没开始。

法国国立印刷局目前已废馆，然而其前身却制作了“近代活版印刷术中所使用的首款汉字活字”。

法国王立印刷所起源自1539年法兰索瓦一世（François 1）创立的印刷所，创立目的是为了“国王的荣光、宗教的发展、文学的进步”，促进优良作品的增加，由黎胥留（Armand Jean du Plessis Richelieu）枢机于1640年设置于罗浮宫。代表印刷所的纹章，是在永不熄灭的焰火中仍能持续生存的沙罗曼达（Salamander，火蜥蜴）。由法兰索瓦一世选择此图案，据说国立印刷局也沿用此纹章。

尽管王立印刷所在19世纪法国政治大动乱中更迭，它依然像纹章图案一样，以国立印刷局的形态留存下来。以下是变化显著的名称沿革：

1804年～1815年　 帝立印刷所
　1815年～1848年　王立印刷所
　1848年　　　　　 政府印刷所
　1848年～1852年　国立印刷所
　1852年～1870年　帝立印刷所
　1870年以后　　　 国立印刷局

1804年拿破仑称帝；1815年其于滑铁卢战败，被流放至圣赫伦那，路易十八的波旁王朝复辟。1830年七月革命之下，路易・菲利普（Louis-Philippe）即位，后于1848年二月革命退位，第二共和成立，路易・拿破仑当选总统。1851年拿破仑发动政变，1852年，他藉由公民投票称帝，称拿破仑三世；1870年在对战普鲁士的色当会战中遭到俘虏，法兰西帝国就此告终。

连载系列第七篇待续

〈注〉：本篇连载文章中未注明来源的图片，皆取自横滨市历史博物馆收藏本。

● 小宫山博史

从国学院大学文学系毕业后，便进入佐藤字体设计研究所。而后担任佐藤敬之辅的助手，学习字体史、字体设计等知识。于佐藤去世后，便继承该研究所，活跃于字体设计、活字字体史研究、书写体设计教育等三大领域。
经手的字体设计有RYOBI印刷机贩卖的照相排版书体、文字字体开发‧普及中心的平成明朝体、台湾自然科学博物馆中国科学厅标示用的特太平体明朝体、大日本SCREEN制造的“日本活字字体名作精选＂、韩国的三星电子字体计画等。
曾任教于武藏野美术大学、桑沢设计研究所，现任阿佐谷美术专门学院的外聘讲师、印刷史研究会会员。佐藤字体设计研究所代表。着有《书籍与活字的历史事典》、《明朝体活字字形一覧》、《日文活字物语──草创期之人与书体》。